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淡江大學 法國語文學系碩士班 吳錫德所指導 林書如的 觀賞空間數位化的趨勢與侷限：以巴黎歌劇院「第三表演廳」數位平台為例 （2020），提出sony無線家庭劇院關鍵因素是什麼，來自於混種游牧空間、數位轉型、高級文化普羅化、虛實整合行銷。

而第二篇論文靜宜大學 大眾傳播學系 邱誌勇、余國強所指導 何偉民的 傳統藝術跨界思辨：解讀霹靂布袋戲之文化經濟 （2015），提出因為有 文化經濟、文化菱形、品牌行銷、跨界整合、數位科技、霹靂布袋戲的重點而找出了 sony無線家庭劇院的解答。

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我們的Studio是這樣錬成的 : 支援四大制式的 7.2.10 私人影院

一直以來我地都可以話係四處飄泊，好多時做影音報告同評測，什至活動，都係問代理，廠方借地方做，去門市做，一直都過左好多年 .... 但其實我地又何嘗唔想有一個自己的地方呢? 就係上年，我地做唔到 DES2019，所以決定放手一博，希望可以用餘下的資源，用大家對我地多年的支持，去完成一個可以話係我小瑟的夢想，一個可以做到測試，做到活動的影音房。

今天我地終於都可以同大家分享呢份成果，呢個場日後可以同大家做多 Ｄ 影音產品的評測、活動、直播等等的東西，等我地可以同大家分享得更多，更好玩。

我地夢想多年的影音房間, 今晚終於可以同大家分享. 今晚 10:00 同大家在 YouTube 首播我地AV房的建設過程同有咩器材呢。

Cheapter章節 :
0:00 - 多謝大家支持，正式公佈Studio落成
2:10 - ABL 63A 漏電斷路器 (RCCB)＋Schneider 20A MCB
2:51 - 美國Harmonic Technology VD-10 VIDEO / 4KHUD Power Cable
3:03 - 瑞士Gotham GPC 85225 音響專用電源線
3:03 - 瑞士Gotham GPC 85055 音響專用電源線
3:19 - 德國ABL純銅插座
4:18 - Sound From Heaven Studio Pro III Reference喇叭線
5:40 - Sony VPL-VW760ES 4K SXRD 雷射家庭劇院投影機
6:14 - UNIFY COLOR 4K UHD 120" 16:9無線電動投影幕(1.0增益)
6:48 - SAMSUNG 75" Q900R QLED 8K 量子電視
7:45 - Samsung AR9500M Wind-Free掛牆式「無風」冷氣機
9:30 - JBL CONTROL X 喇叭
10:38 - DENON AVC-X8500H 13.2聲道AV擴音機
11:05 - Definitive Technology BP-9060 座地喇叭 + 中置喇叭
12:00 - Definitive SuperCube 8000 11"主動式超低音喇叭
13:20 - Onkyo TX-RZ840 9.2聲道網絡影音擴音機
13:50 - Mission ZX-C1 中置喇叭
14:04 - Mission ZX-3 前置座地喇叭
14:21 - Mission ZX-1 書架喇叭
15:10 - Pioneer UDP-LX800 旗艦級 4K UHD 藍光影碟播放機
15:50 - NetGear S8000 Network Switch
16:38 - NetGear Orbi Mesh WiFi Router 路由器系統
17:00 - Lightspeed CLS-409 電源處理器

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觀賞空間數位化的趨勢與侷限：以巴黎歌劇院「第三表演廳」數位平台為例

為了解決sony無線家庭劇院的問題，作者林書如 這樣論述：

近二十年，由於行動裝置、無線網路的進步與介入，當代人的生活從人與人面對面的交流、在實體空間的穿梭旅行，逐漸地轉向網路中的「虛擬空間」發展。虛擬空間的「彈性」與快速的「擴張性」，瓦解了物理空間的束縛、跳脫時間的框限，而網際網路所具備的「便利性」以及「流動性」，更使得群眾幾乎和手機、平版、筆記型電腦，這些「可移動的訊息載體」密不可分。該現象造就了虛擬空間對物理實在空間的涉入日漸加深，促使「混種游牧空間」的生成，更使其成為一常態性的存在。因此，各國甚至是各大企業，皆著手研擬「數位轉型」政策，以提高自身在國際社會上的能見度與競爭力。然而，表演藝術場域與特定的學者，像是班雅明、費蘭，皆高舉「現場性」的

旗幟，並主張一旦對藝術創作進行「數位化」，將會摧毀其「本真性」與「靈韵」，甚至是降低了展演的藝術價值。但若以另一個角度思考，數位科技並非是藝術作品、表演藝術場域的威脅。一方面，行動裝置已經「身體化」成為人的感官知覺的延伸，使人們能夠感知虛擬空間以及數位內容；另一方面，數位內容不但強化了藝術作品的存在，更有助於觀眾的擴張、累積國家的「軟實力」，甚至是鞏固一國家在國際上的「文化權威」。本論文將會以巴黎歌劇院「第三表演廳」數位平台為例，論證實在空間與虛擬空間相互整合的可能性，以及其能夠為巴黎歌劇院所帶來的內∕外部效益。

傳統藝術跨界思辨：解讀霹靂布袋戲之文化經濟

為了解決sony無線家庭劇院的問題，作者何偉民 這樣論述：

「霹靂布袋戲」（PILI glove puppetry）為台灣獨特的傳統藝術，其以創意為核心，透過數位影音科技促成無形智慧財的產銷，使得台灣特有的在地文化成為具象徵性的符號，得以扎根其品牌精神，足堪作為文創產業發展的典範。本研究旨在探討傳統藝術幾經時代遞嬗，其相應社會情境更迭的轉型歷程，並藉由檢視其大量商品化後交換價值的意義，以及其在資本市場中文化與經濟兩者間曖昧扭捏的依附關係。透過霹靂布袋戲發展脈絡，強調其結合數位科技工具所呈現的文化新風貌，無論是影像創作、品牌行銷與經營、大型藝術展演以及控股公司的資金挹注，盡皆與其善用科技的創新性格緊密相承。藉由此具體現象的闡釋，扣連文化研究的理論軸承

，錨定分析架構針對個案詮釋，進而反思文創與科技這無獨有偶的相互辯證，如何作為當代文化與傳統藝術互動的轉型意義。 鑑此，本研究以文化研究觀點為基底，解構文化與經濟間辯證的脈絡，藉由文化迴路模式的循環，再接合到文化菱形的概念。茲因當前文化的產業與發展，必須轉型陳舊傳統，嘗試破壞式的創新應用，故拆解文化菱形本體為分析觀點，藉由觀察霹靂布袋戲的產業視角重新繪製文化菱形本體，錨定「數位科技」作為創作端，「品牌行銷」作為消費端，「文化創意」作為中介者，「藝術轉型」作為文化客體，最後「跨界整合」則作為社會世界的呼應。進而梳理文化產業與創意經濟兩造間潛藏的複雜動能，並勾勒霹靂布袋戲的創新元素與跨界效益。

異業策略聯盟在電子商務時代，以競合關係激盪衍生龐大的資本產值，亦使得廣大的藍海掀起戰國春秋，百家爭鳴。而文化創意產業的倡行，更是宣稱數位內容已成當前台灣社會重要的指標性發展，隨著行動裝置的普及盛行，跨平台、跨載具的匯流趨勢，霹靂布袋戲迎合數位浪潮的洞燭先機，也驅使文創產業正視「內容為王」的世代已經來臨。

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