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世新大學 廣播電視電影學研究所(含碩專班) 葉基固所指導 李展輝的 UHD(Ultra High Definition)影像後期製程之技術報告—以東森電視《台灣1001個故事》為例 (2020),提出4k電影bt關鍵因素是什麼,來自於UHD、影像後期製程、台灣1001個故事、電視影像規格。

而第二篇論文國立政治大學 廣播電視學系 劉幼琍所指導 陳弘軒的 OTT TV與既有付費電視在視訊服務市場的競爭:以破壞式創新理論分析 (2018),提出因為有 破壞式創新、平台策略、OTT TV、有線電視、IPTV、盜版的重點而找出了 4k電影bt的解答。

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UHD(Ultra High Definition)影像後期製程之技術報告—以東森電視《台灣1001個故事》為例

為了解決4k電影bt的問題,作者李展輝 這樣論述:

論文摘要超高畫質節目的影像後期製作與拍攝他們一樣具有高度挑戰性,這或許是因為超高解析度的定義,是由一群不同於1941年制定原始類比訊號的技術專家,於2009年數位轉換趨勢下所提出的。想要追求更佳畫質就如亞伯罕、馬斯洛所提出人們會渴望滿足更高層次需求一樣的自然。本論文以東森電視《台灣1001個故事》為UHD影像後期製程研究標的,參考國際標準ITU-R BT.2020、BT.2100等,從UHD影像規格定義選定、製程規劃設計,到最後實際執行產出UHD規格節目。研究檢討在現行HD製作播出環境下,UHD製作的畫面品質與製程效率能否兼顧HD播出必要條件,並提出建議供日後UHD影像後期製程作參考。

OTT TV與既有付費電視在視訊服務市場的競爭:以破壞式創新理論分析

為了解決4k電影bt的問題,作者陳弘軒 這樣論述:

全球電視媒體產業正在迎接OTT TV帶來的數位革命,這股OTT TV破壞式創新的顛覆浪潮,正席捲著台灣視訊服務市場,也為台灣既有電視媒體帶來市場競爭規則的改變。為了探討OTT TV與既有電視媒體在台灣視訊服務市場的競爭策略,本研究試圖從破壞式創新理論的視角,深入探討OTT TV如何在台灣市場發展破壞式創新模式?又台灣既有付費電視如何因應與轉型?以及「非法盜版」對台灣OTT TV破壞創新帶來何種的影響與衝擊?本研究採用大量文獻分析、深度訪談九位產官學界專業人士,並輔以OTT TV與既有付費電視各兩家業者進行多重個案的比較與分析,藉此,研究者根據破壞式創新理論的相關論述,分別針對台灣OTT TV

以及既有付費電視提出策略建議,同時,也針對政府對抗盜版政策提出相關看法與建議。綜合文獻與訪談資料的分析,本研究有三大重要發現。第一,OTT TV在台灣創造「新市場」與「低階市場」的破壞性成長機會,例如愛奇藝與LiTV就各自運用不同的破壞創新模式進攻台灣市場。然而,OTT TV在台灣依舊難尋「可獲利的商業模式」,因而如何鏈結多邊市場,創造平台經濟模式,帶動用戶往更高檔的消費需求邁進,是OTT TV破壞式創新的成功關鍵。第二,OTT TV在台灣市場的破壞式創新除了須考量市場競爭因素,亦須考量非市場因素,其中最關鍵的「非法境外盜版」,就嚴重打擊台灣OTT TV業者的破壞創新動機與經營能力,因而本研究

建議政府應及早「多管齊下」,透過行政、司法、政府輔導等三種管制模式,以健全台灣OTT TV市場創新的公平競爭與友善的智財環境。第三,為了因應OTT TV的破壞性攻擊,台灣既有付費電視例如凱擘與中華電信已經加入OTT TV戰局,推出融合Pay TV+OTT TV的「混合式維持性創新」,同時,兩者為了吸納收編OTT TV,也各自採取不同的策略途徑與組織轉型模式,以利新舊事業齊頭並進以及資源整合。展望未來,台灣既有付費電視必須認真思考如何重新定位核心事業,並且如同破壞者一樣開闢OTT TV的新藍海市場。關鍵字:破壞式創新、平台策略、OTT TV、有線電視、IPTV、盜版