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軟件 先鋒的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦杜翰煬寫的 香港新生代平面設計師訪談 和（美）穆罕默德S.奧拜達特等的 無線傳感器網絡原理都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自三聯 和機械工業所出版 。
世新大學 傳播研究所(含博士學位學程) 蘇建州所指導 羅婧婷的 媒介化視域下的互動影像研究 （2021），提出軟件 先鋒關鍵因素是什麼，來自於媒介化、互動影像、媒介邏輯、傳播形定。
而第二篇論文國立臺南大學 視覺藝術與設計學系動畫媒體設計碩士班 范如菀所指導 詹雅如的 狐狸動畫創作論述-《狐狸與獵人》 （2021），提出因為有 狐狸動畫、擬人化、動物角色表演、無台詞對白動畫的重點而找出了 軟件 先鋒的解答。
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香港新生代平面設計師訪談
為了解決軟件 先鋒 的問題，作者杜翰煬 這樣論述：
本書集合十二位港、澳新生代平面設計師的故事與大量設計作品介紹，從「店舖‧活動」、「本土文化‧社區參與」、「中國內地‧澳門‧日本」、「網絡文化‧應用程式」四方面，看年輕設計師如何開創設計事業，探討行業發展的各種可能。他們的工作經營模式、面對的機遇和困難都與前輩大不同。那麼，他們如何透過實體空間和活動推動設計？如何在商業設計和社區參與、保育本土文化之間取得相得益彰的效果？如何與兩岸三地，以至海外的設計同業交流並進？如何藉由網絡發揮影響力？新生代獨一無二的設計之路，也許能為我們帶來面對未來的啟示。 名人推薦 這十多位設計師都是我長期關注的精英，多位與我有良好的合作機緣
。——靳埭強 很多設計人以為好設計才是一切！但我認為現今擁有獨立人格更重要！看完此書你就會明白。——李永銓
媒介化視域下的互動影像研究
為了解決軟件 先鋒 的問題，作者羅婧婷 這樣論述：
互動影像作為一種媒介並不是在數位媒體時代才誕生，其在活動影像誕生伊始就已經存在。但在以往的研究中互動影像被作為一種媒體(media)進行探討，但媒體擠壓了中介物、技術和組織機構三種意義。若繼續將其作為媒體進行研究則無法觸及互動影像的本質，只會停留在其表徵層面。有鑒於此，本研究提出將互動影像作為一種媒介(medium)，並在媒介化視域下對互動影像媒介進行研究，通過揭示機械化波動階段、電氣化波動階段、數位化波動階段和數據化波動階段中互動影像媒介邏輯，探勘其如何在各個波動階段被實踐、被理解、被傳播、被運用。本研究試圖打造適用於互動影像的媒介化研究模型，並在歷時性維度上探索不同波動階段中互動影像的共
時性發展，提取每個波動階段中互動影像媒介的關鍵詞，在用經驗檢視研究模型的同時，建構出不同時期互動影像媒介的譜係，揭示其在不同的媒介化波動階段的樣貌，回答互動影像是什麼這一問題。由於研究內容跨越了媒介化的不同波動階段，故本研究將多種研究方法相結合，針對不同時期的互動影像特征採取對應的研究方法進行探討。首先，在研究進行之前，用焦點團體訪談法對互動影像相關主題進行初探研究，更寬泛的對研究主題進行了解。其次，針對研究中的歷時性觀點，在機械化波動階段和電氣化波動階段，主要採用實物分析法對互動影像相關資料進行收集和分析。此外，數位化波動階段和邁向數據化的波動階段中，則採用深度訪談和大數據分析法進行探討。本
研究通過探索互動影像媒介化過程發現，互動影像的發展既沒有遵循Kunn的範式模型，也没有遵循尖锐的認知斷裂的 Foucault式模型。而是遵循Hayles在關於控制論与后人类的研究中，提出的序列化（seriation）觀點，即是一种重複與創新相互交疊的模式。且在不同的媒介化波動階段中，互動影像媒介呈現的媒體表現形式是多元的，同時各階段的人工製品也表達出該時期互動影像的主要觀念。本研究首次用一種建構主義的方法詮釋互動影像，為該領域的後續研究奠定學術基礎。
無線傳感器網絡原理
為了解決軟件 先鋒 的問題，作者（美）穆罕默德S.奧拜達特等 這樣論述：
本書采用自底向上方式討論無線傳感器網絡，首先講解基礎知識，接着分析網絡和協議，然后研究定位、拓撲管理、安全、建模和仿真等不錯主題，后介紹水下傳感器網絡等新型應用。本書適合作為高等院校無線傳感器網絡課程的教材，同時也是研究人員和技術人員的有益參考。作者:(美)穆罕默德S.奧拜達特 作者:(印)蘇迪普·米斯拉 譯者:吳帆 譯者:劉生鍾 譯者:傅新喆 譯者:胡葉。穆罕默德S．奧拜達特(Mohammad S．Obaidat)蒙茅斯大學教授，計算機科學和軟件工程系主任。他是IEEE和ACM傑出講師，因在無線傳感器網絡和綠色ICT等領域的先鋒研究工作而知名。蘇迪普·米斯拉(Sudip Misra)印度理工
學院副教授，曾榮獲加拿大NSERC博士后獎學金和德國洪堡研究獎學金。吳帆博士，上海交通大學計算機科學與工程系教授、博士生導師。他在無線網絡與移動計算、博弈論算法與應用等領域取得了一系列科研成果，已在JSAC、TON、TMC、TPDS、TOC等國際著名期刊以及MOBICOM、MobiHoc、CoNEXT、INFOCOM、AAAI等重要國際會議發表學術論文150余篇。曾獲教育部自然科學獎一等獎(排名第三)、國家自然科學基金優秀青年科學基金、ACM中國新星獎、CCF-騰訊犀牛鳥卓越獎、CCF-Intel青年學者提升計划等。研究項目得到了科技部、國家自然科學基金委、上海市科委．騰訊公司、Intet公司
等的資助。
狐狸動畫創作論述-《狐狸與獵人》
為了解決軟件 先鋒 的問題，作者詹雅如 這樣論述：
影像創作者以故事中角色的演出與對白，透過視覺與聽覺的相互配合，將所想表達的訊息與意識完整傳遞。影像與聲音尚未同步時，為補足無法藉由台詞對白傳遞的資訊，角色表演的動作多為誇張拉展的肢體表現，搭配現場演奏與間幕等方式讓觀眾理解劇情。動畫世界中，創作者以動物本身的特質與社會大眾賦予的刻板印象，透過對現實中「人」的模仿，來闡述人類角色不便詮釋的議題，如「狐狸」總以負面的形象出現在許多故事裡，近年來許多動畫開始走向不同的觀點，將大眾對動物原有觀念的刻板印象，透過劇情的鋪陳與轉譯，翻轉了大眾對狐狸的歧視與偏見，動畫中的狐狸角色在呈現情感表現與塑造角色的方式開始有更多豐富與多元的表現。1927年，影像聲音
技術的同步後，台詞對白的有否影響了電影與動畫中角色表演的風格，動畫劇情長片著重於聲音對話的生活化演出內容，逐漸取代無台詞對白時角色誇飾化的表現。而角色的表演內容，並不僅限於言語溝通，無台詞對白的劇情故事中，卻在詮釋有目標性、目的性的動作時，能有更多元的表現形式。無台詞對白的動畫內容中，動物角色運用擬人化表現，強調肢體、表情情緒的演出，將動畫中所欲傳遞的情感與資訊傳達給觀眾。本研究探討(一)動物角色擬人化的表現形態、(二)無台詞對白動畫、(三)分析動畫中角色表演要素與內容、(四)探討狐狸角色擬人化表演，將研究結果應用於《狐狸與獵人》動畫創作中。