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中國文化大學 法律學系 吳盈德所指導 吳依恬的 電影著作之發行權-以美國製片公司在台授權為例 （2015），提出緯來電影台線上看關鍵因素是什麼，來自於電影著作、電影發行契約、發行權、重複授權、再授權。

而第二篇論文嶺東科技大學 數位媒體設計研究所 吳崇榮所指導 吳潮旭的 特殊影像風格應用於3D動畫之研究創作 （2013），提出因為有 動畫、特殊影像風格、御宅族的重點而找出了 緯來電影台線上看的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了緯來電影台線上看，大家也想知道這些：

電影著作之發行權-以美國製片公司在台授權為例

為了解決緯來電影台線上看的問題，作者吳依恬 這樣論述：

在電影產業鏈裡「發行」是個有頻繁商業交易活動之環節，據此就會有法律關係之形成，又因涉及多部法規，其產業活動會較複雜，一旦發行有問題，如：著作財產權人之重複授權、授權人之無權再授權或法規命令之限制，會造成電影發行之阻礙，希望本文能審視電影發行之法律爭議並加以解決，讓電影發行管道暢通，使國內外的電影可以在我國發展穩固。 本文是以我國發行量最多之美國電影在台發行為例，先就電影著作為兩國法制上做比較，確認兩國法保護有無差異，再來就簽訂的電影發行契約內容為定性，以及針對發行權概念之釐清，最後對發行權行使可能碰到的內外部障礙一併予以檢討，並提出個人之意見。 本文認為電影發行契約當事人各負有雙重主

給付為最大特徵，是同時為民法與著作權法之範疇，必須按其給付特性適用其法規，而發行權僅是商業用語，其真正權利範圍取決於契約約定之著作財產權內容，其行使障礙在外部法規命令部分，近來因法令積極修正，已逐漸符合依法行政及法律保留原則，惟對錄影帶管理之法規尚未隨著修正；而內部之授權問題，在於條文賦予授權在先之絕對優勢以及實務上對授權概念與性質之理解有誤。 最後，在授權制度之立法上應要有保障交易之機制，讓授權資訊透明化以降低授權紛爭，考慮登記有公示作用，建議可改良登記制度之原有缺點後引入。

特殊影像風格應用於3D動畫之研究創作

為了解決緯來電影台線上看的問題，作者吳潮旭 這樣論述：

台灣動畫產業於近幾年來逐漸受到重視，促使台灣的動畫發展漸成氣候，本研究以3D軟體Maya進行動畫創作，故事發想是以宅男現象為構思，內容敘述一名少年足不出戶，日復一日在房內過著看漫畫、玩電腦、睡覺等等的重覆生活，直到一場夢境，才使少年提起勇氣到戶外去看看，作品名稱為《走出去》。而國內對於影像的視覺風格表現亦逐漸重視，例如，台灣具有相關代表性的金馬獎，便於1966年新增了最佳視覺特效的獎項，因此，本研究將以特殊影像風格應用於3D動畫創作的方面，做為探討方向，而本研究分析了5部國內4C數位創作競賽動畫類；得獎作品當中的影像風格表現，並套用了12項表現風格於本研究的動畫創作當中，並以個別訪談的方式，

分別邀請5位相關領域人士，探討影像套用後之想法，而受訪者也提出了對於這些效果使用上的看法和建議，例如，單色色塊的風格可用於較單純活潑、適宜孩童觀看的動畫情境，污痕感及色彩淡化風格可用於回憶、復古、神秘或詭譎等較負面之情境，而紙上墨繪的風格可用於表現復古、中國傳統的表現，低彩度的微光暈迷濛風格可用於較迷糊、回憶、夢境等等的情境，負片風格可用於較負面、詭譎、怪異，或受到驚嚇、錯愕的情境。本研究結果或許可以提供給動畫創作者於創作時的參考依據，未來也建議相關研究者可以朝不同影像風格之間的互相搭配方面做為探討，或許可以為相關領域的發展，盡上一點心力。

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