線愛在相逢時主題曲的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

線愛在相逢時主題曲的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦葛大為寫的 左撇子 和葛大為的 左撇子【限量親筆簽名版】都 可以從中找到所需的評價。

另外網站《鬼灭之刃》根本神曲制造机?7首鬼灭主题曲、片尾曲盘点 ...也說明:虽不愿被定位为「动画歌手」,但浑厚又充满爆发力的声线,每每都为动画作品写下最悦耳的注脚,她陆续为《鬼灭之刃》第一季「炭治郎立志篇」以及电影、影集 ...

這兩本書分別來自有鹿文化 和有鹿文化所出版 。

國立成功大學 台灣文學系碩士在職專班 呂興昌所指導 曹桂萍的 李臨秋台語歌詩作品整理、考訂與探析 (2016),提出線愛在相逢時主題曲關鍵因素是什麼,來自於李臨秋、台語歌詩、藏頭詩、補破網、電影歌曲。

而第二篇論文國立中山大學 劇場藝術學系碩士班 洪萬隆所指導 杜宛陵的 台灣美妝風格演化之研究(1945-2010) (2010),提出因為有 妝扮文化、妝型、審美觀、化妝品、美妝風格的重點而找出了 線愛在相逢時主題曲的解答。

最後網站教學分享 - 友善烏則補充:別讓我走遠C Key (林宥嘉) 公視【我們與惡的距離】主題曲 · 455.別讓我走遠G Key (林宥嘉) 公視【我們與惡的距離】主題曲 · 454.小塵埃(陳綺貞) · 453.華生(陳綺貞).

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了線愛在相逢時主題曲,大家也想知道這些:

左撇子

為了解決線愛在相逢時主題曲的問題,作者葛大為 這樣論述:

葛大為獨立出版經典‧絕版逸品‧等待13年‧全新復刻 《左撇子》2020重新編輯增訂版 異質相反的魂魄,格格不入的身體, 在始終模糊的時代,賜上致命一擊!   聽說 人的一生會出現那麼一次,格格不入;   彷彿 一個右撇子和一個左撇子,   在時間綿長的孤單裡,   交換了靈魂……   曾經那種僅屬於左撇子般看世界角度的異樣   以為是「用另外一個方向 另外一種觀點   來瀏覽 來看待 來聯想 這個看似乏味的世界 是幸福的」   會逐漸被世俗與時間磨得圓潤,但4745個日子過去,   卻發現自己成了時光旅行回來的人   13年前後,關於愛與非愛,死亡與生存   關於馴服與流浪,末世與新生

  喃喃的低語,旁敲側擊的素描   都會機器人,孤寂落單的男女,大隱於市……   對世界 對自己 你的 我的,格格不入的   渴愛的我們,依然陌生   把自己的好,   寧可挖下一塊,   塗到對方傷口上的仁慈,   那就是愛。   ──葛大為 名人推薦   HUSH、Love DJ Christine、光良、貝莉、   李豪、張西、萬芳、梁靜茹、鍾成虎──感同身受推薦

線愛在相逢時主題曲進入發燒排行的影片

JJ林俊傑 最繞入心底的細膩單曲 《對的時間點》
■ 數位線上聽: https://JJLin.lnk.to/TheRightTimeAY

特別演出 | 李銘順
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人來人往的際遇 起飛降落的地點
生命的漩渦 交錯分合

褪色的腳邊落葉 泛黃的合照相片
依循時間軸的脈絡
看似不期而遇 或許並非偶然

每個選擇與信念都將成就掌紋
任何距離與情感都能完整人生

無論生命的漩渦最終落在哪一圈

總會在對的時間點
成為最美好的瞬間

#林俊傑對的時間點
#林俊傑 #JJLin
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撥彈吉他的旋律就像涓涓細水不間斷地流動與推進。
川流的宿命;穿梭的人潮,環繞著每一場不期而遇。
每顆鋼琴鍵的點綴,都點亮了故事的起點。

JJ林俊傑承載著對家鄉與樟宜機場濃厚的情感與回憶,為Jewel「星耀樟宜」的森林景觀中心-雨漩渦 打造專屬主題曲。連續七年榮登「世界最佳機場」榜首的樟宜機場,可謂是新加坡的最美入口,不僅連接樟宜機場的三個航站樓,也是新加坡與國際的連接點。

對JJ而言,「對的時間點」像是「偉大的渺小」的延伸,JJ延續對生命與靈魂的體悟,勾勒出充滿情感的旋律。並再度與「偉大的渺小」作詞者、相同來自新加坡的小寒攜手,小寒以細緻的文字描繪"時間"為生命帶來的纏繞,相隨相伴的喜悅與遺憾。在此動人的詞曲融合上,鋪上JJ溫暖且細膩的歌聲,兩人的合作將再次串連起人與人之間更深層的情感連結。
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《對的時間點》
曲:林俊傑 詞:小寒

生活刻琢了容顏 天真被逐漸刪減
人們將負累都歸咎於時間
然而成熟能成全 果實它該有的甜
只為時間慫恿季節的改變
信誓旦旦的宣言 色調會逐年變淺
人們將缺憾都怪罪於時間
然而成長到成年 淚痕之所以復原
只為時間稀釋傷感的根源

如果 愛情是場 遠程的渦旋
僅管 繞著圈子 也要走向前
不離心太遠
我要面朝最藍的晴天
不脫離軌道有你在身邊

如果 生命是場 寂寞的渦旋
不管 千迴百轉 方向不會偏
起飛前看一眼
每張我愛過的臉
每個交錯和無緣
都在潛意識挑選
對的時間點

從前未來的關聯 拉開記憶才明顯
你我都出現在最好的時間
不然相逢到相連 為何像有過預演
只為時間是串起兩人的線

如果 愛情是場 遠程的渦旋
僅管 繞著圈子 也要走向前
不離心太遠
我要面朝最藍的晴天
不脫離軌道有你在身邊

如果 生命是場 寂寞的渦旋
不管 千迴百轉 方向不會偏
起飛前看一眼
每張我愛過的臉
每個交錯和無緣
都在潛意識挑選
對的時間點
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製作人 PRODUCER: JJ 林俊傑
配唱製作 VOCAL PRODUCTION: Zennon Goh
製作協力 PRODUCTION ASSISTANT: 黃冠龍 周信廷
編曲 MUSIC ARRANGEMENT&KEYBOARDS:吳慶隆
吉他 GUITAR: 黃冠龍
低音吉他 BASS :寗子達
鼓 DRUMS: Brendan Buckley
弦樂監製 STRINGS PRODUCER :胡静成
小提琴 VIOLIN:張浩 張琴 龐闊 楊爽 陳捷 高言 顏柯 張晗 揀蓓 梁怡 崔方晗 崔曉蕾 王彥雅 徐航
中提琴 VIOLA:李季澤 何輝 畢芳 方振華 王宇沛
大提琴 CELLO:張平 朗瑩 王瑤 石雲博
和聲編寫 BACKGROUND VOCAL ARRANGEMENT:JJ 林俊傑
和聲 BACKGROUND VOCALS:JJ 林俊傑
錄音室 RECORDING STUDIOS:JFJ SANCTUARY (Taipei) / Blackbird Studio (Nashville TN) / 216 - Studio (Taipei) / 金田影視錄音棚(Beijing) / 海蝶錄音室 (Singapore)
錄音師 RECORDING ENGINEERS: JJ 林俊傑 / 黃冠龍 / 周信廷 / Jason Matt / 王小四 / Jake Goh
混音室 MIXING STUDIO: mixHaus (Encino, CA)
混音師 MIXING ENGINEER: Richard Furch
後期母帶處理製作人 Mastering Producer : JJ 林俊傑
後期母帶處理錄音室 Mastering Studio : Bernie Grundman Mastering, LA
後期母帶處理錄音師 Mastering Engineer : Mike Bozzi
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JFJ Productions新浪微博:https://www.weibo.com/jfjproductions
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華納音樂官方 Instagram:https://www.instagram.com/warnermusictw/

李臨秋台語歌詩作品整理、考訂與探析

為了解決線愛在相逢時主題曲的問題,作者曹桂萍 這樣論述:

文本解讀的基礎應建立在完整的文本史料建構上,本論文擬以黃信彰所著《李臨秋與望春風的年代》一書所收錄的186首台語流行歌歌詞為文本基礎,以及筆者另行從各方蒐羅所得之文本──包括從李臨秋的手稿電子圖檔、歌單、唱片錄音檔、電影宣傳手冊、歌本、歌仔冊、廣告宣傳單、報章書籍等──試圖竭力整理、考訂並探析李臨秋台語歌詩完整的文本史料。目前共得李臨秋所作之台語流行歌詞272首,筆者採呂興昌教授將台語流行歌歌詞視為「歌詩」的角度作文本解讀與分析,期能從中建構李臨秋在台灣文學史抑或台語文學史上應有的地位。 「藏頭詩」是李臨秋最獨樹一幟的創作手法,當中往往隱含了作者的「弦外之音」,是務實的李臨秋刻意安排的

文學機關,也是一種「閃躲式書寫」。此外,本論文試圖探究新出土的李臨秋歌詩〈漁光曲〉與〈補破網〉的啟承關聯,及兩者所反映的時代背景,藉以從中窺探李臨秋為弱勢發聲時慣用的「閃伊」寫作手法。 本論文就李臨秋歌詩作品,探討其中兩個重要的寫作主題,包含:1.李臨秋「酒味」橫溢「粉味」飄的台語歌詩,兼推論張雲山人與李臨秋之關聯;2.依序從〈望春風〉、〈月照窓〉、〈相思海〉、〈半暝行〉抽絲剝縷析探李臨秋如何為保守社會中地位被動的弱勢女性在愛情世界裡發聲,以及女性自主意識覺醒的四部曲。 李臨秋平均有五成的詞作為電影歌曲,為日治時代電影歌曲產量最多的作詞家,堪稱「日治時代電影主題歌的王牌作詞家」;戰

後台語電影蓬勃發展時代,李臨秋不但寫作劇本、投資電影公司親自參與電影事業,亦留下逾五成(116首)的電影歌曲詞作,建立了頗具規模的電影歌曲版圖。筆者從田野調查的史料竭力還原電影歌曲與電影之從屬關係,並從史料中探索電影版圖的軌跡、考訂電影歌曲所屬位置,以及這些電影歌曲所反映的時代意義等。 最後,經由上述的探討,筆者擬進一步提出李臨秋的歌詩在台灣/台語文學史上應有的意義與價值。

左撇子【限量親筆簽名版】

為了解決線愛在相逢時主題曲的問題,作者葛大為 這樣論述:

葛大為獨立出版經典‧絕版逸品‧等待13年‧全新復刻 《左撇子》2020重新編輯增訂版 異質相反的魂魄,格格不入的身體, 在始終模糊的時代,賜上致命一擊!   聽說 人的一生會出現那麼一次,格格不入;   彷彿 一個右撇子和一個左撇子,   在時間綿長的孤單裡,   交換了靈魂……   曾經那種僅屬於左撇子般看世界角度的異樣   以為是「用另外一個方向 另外一種觀點   來瀏覽 來看待 來聯想 這個看似乏味的世界 是幸福的」   會逐漸被世俗與時間磨得圓潤,但4745個日子過去,   卻發現自己成了時光旅行回來的人   13年前後,關於愛與非愛,死亡與生存   關於馴服與流浪,末世與新生  

 喃喃的低語,旁敲側擊的素描   都會機器人,孤寂落單的男女,大隱於市……   對世界 對自己 你的 我的,格格不入的   渴愛的我們,依然陌生   把自己的好,   寧可挖下一塊,   塗到對方傷口上的仁慈,   那就是愛。   ──葛大為 名人推薦   HUSH、Love DJ Christine、光良、貝莉、李豪、張西、萬芳、梁靜茹、鍾成虎──感同身受推薦 作者簡介 葛大為   歌詞創作人、資深音樂企劃、文字工作者、作家。   以蔡健雅〈說到愛〉、張惠妹〈連名帶姓〉入圍第23、29屆金曲獎最佳作詞人;以電影《後來的我們》主題曲〈我們〉入圍金馬獎原創電影歌曲。歌詞作品:徐

佳瑩〈你敢不敢〉、楊乃文〈離心力〉、田馥甄〈懸日〉、家家〈家家酒〉等數百首,個人文字作品《我記不得每隻貓的名字》、《左撇子》、《溫柔的殺手》等。   IG:@lyricist.dk 推薦序  HUSH、貝莉、李豪、張西、萬芳、光良、梁靜茹、鍾成虎 新版自序 空氣鳳梨   愛是一場饑荒  手錶聯想曲 質數 靜電 橋上的戀人 走路的快樂 小火鍋 草莓果醬的啟發 三明治 餓 等電話 安撫 懸日(2020)   世上沒有馴獸師 世上沒有馴獸師(2020) 愛的真諦(Ending Pose)(2020) 你不能什麼都要。 Happiness 中間值 Lover 2.0  好人與壞人

第二名情人 偏食者 情人節快樂 Other side of the world 「我不愛你了。」 我一直很守時。除了愛情。 恨著愛 英尺35000 10hrs的情書 幸福轉機 台北跟北京究竟有什麼不一樣 好想毀了全台北所有的義大利麵館 垃圾 心碎的泡泡糖球 乞丐的離婚 求救訊號(2020)   你說 我願意聽 我們哪裡都不要去(2020) 聽說 說話 獨居生活 女人自撕 他 一輩子的孤單 週刊 One Day Lover 影像電話 張愛玲的電子報 孤單(2002) 對忘憂草的疑問 燒掉(2020)   無痛 年輕 臭豆腐 賊 身分證 Signature 電話簿 食腐動物 我們都是貪食蛇 搶插

座大戰 熱水器 洗澡 不想 無痛 刮骨療傷 畫素 丟底片   29mins 籠子 狗與人 照顧 在我懷中離去 都是為了留下來(2020) Ruler 磁鐵的啟示 收集 來生 下一輩子(2020) 29 mins Where’d you go?   後言 無言(2020)   推薦序   大概是二○二○年初,因為終於去戶政事務所查了自己的出生時辰,重新算過八字人類圖和星盤,我才知道,我的上升星座是獅子座。那段時間過得有點魔幻,彷彿得到人生試鏡的第二個鏡頭,用獅子座的靈魂,再詮釋一次生命的劇本。   「原來葛大也是這樣嗎?」這樣的念頭,某個瞬間閃過了。   根據科技的記載,我和葛大應該是

在二○一四年的時候認識,在酒局、在KTV、在演唱會的場合、在工作上的聯繫上。他並不如別人所形容的神祕,至少對我來說。不想被侵踏的自然也不需要廣發邀請函。二○二○的我便僅以一個板塊上的一隻獅子這樣意識著板塊上的另外一隻獅子。而事實上,在他的作品裡面,說不定早就都透露了,那種整理好的悲傷,一頭貓科動物的自我爬梳,如同所有哺乳類動物的命運。   而那都只是為了讓旁人在閱讀他的文字時,一次OK。 ──音樂人 HUSH(2020) 推薦序   「2014夏天。要請你來我富錦街的家,喝我為你特調的白酒Sangria。」(2013年冬天傳給葛大的訊息)   2011年冬天,有天我謝謝他,我說也許你

會問我幹嘛謝謝你?我回答,因為我真的很喜歡你寫的東西。還有你的聲音。我真的很喜歡、非常喜歡你的聲音。好好聽。   葛大回:「我才該謝謝妳。週末總在沉默了一整天後,聽電臺裡妳的聲音,像是有人跟我對話似的。妳知道,有人對話,孤獨裡多幸福。」   然後,我們彼此祝福對方新年快樂。   然後,他答應我會盡量地活著。   我們關心彼此,他知道我最深最蠢的祕密。   終於也在去年完成了我們都好喜歡的廣播節目「同行相記」。   葛大為=最高等級迷一般男子,運用文字的工夫好可怕,有時候會被弄到莫名流淚,不是痛哭流涕那種,是默默不知覺的怎麼哭了啊?   有些朋友,就是這樣美好地存在著。   ──王主管 aka

Hit FM Love DJ Christine 推薦序   我是因為《左撇子》認識葛大的。   那年二十七歲,是剛入誠品網路書店的員工,同事們著迷地談著《左撇子》這本書,連文青邊都搆不上的我,不敢接話,默默地Google。   然後才發現,那位我以為文青才會知道的葛大為,其實常常在我們日常中,廣播裡、KTV,街上的音樂。   失戀時、開心時、曖昧時……各種時刻。   我們都知道那些歌好,但我們常忘了那些歌都來自於葛大。   我們也知道葛大會寫,可很多年後,很多人後來才明白,葛大不只會寫歌,還會寫書。他持續耕筆著許多好書,也許,都快二十年了?   轉眼和《左撇子》相逢,已經過了

十三年,這段時間,有幸在一首歌合作認識之後,每本葛大的作品,都能有機會幫忙寫個幾句。一眨眼,從相識那刻開始,居然也十年了。   每次都感到很害羞,論文字,我跟他差遠了;論感人,如果他是一公升的醇酒,我可能只是一杯養樂多。   書本消失,在這書籍氾濫的年代,是很正常的。也因如此,時常喜愛的書,一轉身就絕版,沒有機會再讓人認識。   好高興《左撇子》這本書,從自費出版的作品,而今,加入了有鹿文化的行列,讓更多新認識葛大的人,可以擁有這本增訂版。   謝謝葛大出版時總會想起我,誠如我每次聽著你寫的每首歌一樣。   好高興這本書,能有延續的新生命,希望它能,一直一直,出版下去。   ──作家 

貝莉(2020) 推薦序   某次偶然看見一位西洋明星簽名,他總是先寫下後位的姓氏,再寫名字,猜怎麼著?因為他是個左撇子,為了不讓筆墨因摩擦而模糊就必須調整書寫順序,這個發現顛覆了我諸多認知,如果我始終習慣讓自己身處在多數的位置,我就看不見這個社會有些規則其實是為主流量身定做。   左撇子觀看世界的方式一定與我截然不同,讀葛大為老師的字裡行間,他總能在日常風景中撿拾別具一格的靈光,看著這些穿梭在愛與離、甘與苦、回憶與時代的情感符號,以及隨之而來吐息起伏的波動,文字的主人論點精闢,刀刀戳中要害,卻又能見識到他對待世界的溫柔面貌。他的生命經驗,捏出了作品的血肉骨,時而銳利、時而關懷,多年以前

的妙見,彷彿也應證這越來越虛無的時代,我們心裡那片誨暗海域,潛沉在深邃更深之處,幽幽不可明視,卻遠方有人為你點亮。   讀到〈週刊〉裡深入日常的速食情愛:「你要我 在支離破碎的自己裡/看見完整的 我 或者你/而 這個書店不休息/有多少人/翻了翻 就走了/而我對你/卻是心疼不已」。讀到〈靜電〉中對細微現象的瑣碎自語:「迷戀上相向的兩列電車擦肩交會的那一剎那,從車廂裡看著對車揚長而去,會有一時之間不知自己身在何處的錯覺。靜電發出了嗶嗶剝剝的不安聲響,似乎試圖紀念體驗撞擊之時的顫動。如果愛上一個比生命還重要的人,應該也是這種滋味吧。」又或者〈下一輩子〉中對生命的詰問:「完美的下一輩子/要大方地回頭

欣賞自己的殘破/勇敢地讓眾人對我失望一次/或許出生在又一次的瘟疫蔓延之時/願那時的我憎恨等候/能夠痛快轉身/比誰都狠/那輪迴裡不再是隻偽裝的狼」。葛大為讓許多習以為常的生活場景都凝練為語句,彷彿一個僧人凝視山林,述說著得來不易的悟念。   他的文字自然投射的生命觀,宛如來自另一個方向,不急著對抗也不留戀擁抱,任憑美好與殘酷的景色靜慢流淌,末日感當前也不改其色,儘管這個世界隨時都要崩塌。 ──詩人 李豪(2020) 推薦序   他皮膚下的竄流的情感,像呼吸一樣淺白,卻是從心底深處長出來的低喃。 ──暢銷作家  張西(2020) 推薦序 關於葛大為與我   關於葛大為與我   有幾

次交會的記憶   那次相聚還有其他朋友   我發現他高,極端消瘦   不多話,眼神憂鬱   我也沒多說,我們在安靜的沉默中交流   那是一個熟悉的記憶   再熟悉不過的闇黑   頒獎典禮的聚會   我們合照,他有點緊張他說   他有著健身後的線條,侃侃而談   並且在友人的臉書上總有令人叫絕的回應   但我們始終不是臉友   1997年我發行《左手》專輯   辦了左手聚會,他說他有來   這應該是我們第一次見面   只是我還不認識他   那時的葛大為是個男孩   我是左撇子,天生用左手   我曾經歷無端的壓抑與莫名的否定   某個部分的我本來就孤獨   經過這麼多這麼多年   逐漸

可以疼愛自己的左手   逐漸卸除一些些自我的壓抑與否定   以及享受孤獨完整自我   回頭翻閱那些黯黑的字句   也能逐漸明白這一切其實是成就我們成為我們的通道   而這些那些一字一句   也都因為那迷霧的敏感   成為真實又美麗的詩篇   我們早已擁抱過 ──知名歌手 萬芳(2020) 推薦序   認識DAVID很多年,起初是因為一起工作,後來也成為了要好的朋友,我只能說,他的思考方式跟一般人不一樣,他的生活方式也跟一般人不一樣。也因為這樣,我喜歡跟他分享,跟他聊天,因為從他不同角度的分析,會得到一些啟示。特別喜歡跟他一起合作的一首歌〈天堂〉,一種超越現實生活的感情世界。很興奮DA

VID又要出書了,我想透過他的書,一定會在我們「規律」的生活中,感受到「不規律」的感動和驚喜……   ──唱作歌手 光良(2007) 推薦序   給葛大的序……   認識他是在我要發第一張專輯的時候。   葛大寫了很多很多的文案   有人叫他知青,但是是「假」的那一個:假知青   後來我也就跟著叫他假知青   我發現,他的歌詞寫得挺好   而且除了寫詞   文案裡寫得讓我讀著的感覺有好多是很貼近音樂的畫面的   跟唱歌時的心情很像   不用字字句句細細地說明   但是卻能精準地寫出了歌中細膩的感情   也許是葛大很多愁善感   而且喜歡自己一個人去旅行的關係   記得有一次我問他   

在日本旅行時最好玩的是什麼   他說:坐在麥當勞喝飲料看路邊的人   所以我想   他是多愁善感 心思細膩的 嗅覺敏銳的 愛獨處的 有點神祕的   所以寫出了這麼多在這本書中的短篇文章   有點像日記 他人的,他自己的,甚至是我們腦海裡曾胡思亂想過的   讀著的時候   會想   呵我錯了   他是個知青啊   只是啊   是個聰明地把自己包裝成「假知青」的,真知青。   我們都應該看看葛大的文章   想想那個被遺忘了的自己,在心裡小小聲音的自己   偶爾喜歡獨處的自己。   謝謝葛大!   ──知名歌手 梁靜茹(2007) 推薦序     認識葛大為是在工作的開會場合,第一次見面,我就認

為他是一個有苦衷的人。所謂的苦衷,便是有口難言,他要說的,他在意的事情,絕非這些流行歌曲的歌詞就能裝載得下。我幸災樂禍地等著看好戲,看他能忍到什麼時候,果然讓我等到,他終於出書了。   葛大為選的文章標題很有趣,他善於認出那些向他招手的文字。這些標題就像是一個一個窗口,每個形狀造型不一,每一扇窗裡都是一個生活場景或一個腦海閃過的畫面,只需一探便讓人回味不已。   我喜歡這些文章裡面斯文的人情世故,有趣的比喻,和沒有壓力的自我期許。我們這代人沒有經歷過戰爭和饑荒或經濟大蕭條那類值得深思的大是大非。只能在自己的書桌前或者捷運站裡思索存在,伴隨著無足輕重又充滿意義的思緒。葛大為把它寫下來了,並且

讓它們韻味十足。   ──音樂製作人 鍾成虎(2007) 【新版序】空氣鳳梨十幾年過去了不適應的 終究也沒妥協多少偶爾想起當年獨立印刷這本書家裡跟辦公室堆滿了書除了鋪到通路的出門時就把書帶出去寄幾乎每本書都經過自己的手氣味 和重量 都還記得十幾年過去了後來相識的許多人都告訴我書櫃裡有著這麼一本 左撇子我那 格格不入的人生再回頭看 竟也有些陌生了我一向不是喜歡回頭看的人畢竟要往前念想的 還很多讀起重新編輯的片段像是未來人跑到很久以前 設好的鬧鐘在我現在這個年紀 這個階段這個始終模糊的時代裡賜我致命一擊當時還是天真地相信些什麼的吧不像現在活得像是我陽台新養的空氣鳳梨彷彿不需要什麼就能活【內文試閱

一】懸日(2020)時間被回憶填滿,沒有故事的人才是最孤單的人。我們都不自覺喜歡在感情裡當受害者,或是當過受害者,但也許早已沒有加害人,以為身體都好了,卻還是喜歡牽掛或是被牽掛的感覺,原來我們都是被回憶照顧著的人。愛情裡最壞的狀態是,我們之間沒有誰是壞人,卻還是走向分離。兩個很好的人,分開後各自擁有另一段幸福;兩個很好的人,比忘記更難過的存在,是彼此都非常的好,也知道讓自己變得更好,但卻給不了祝福;兩個都很好的人,讓人放不下的是,原來我們各自都是可以過得那麼好的人,並不是因為我們要在一起才會幸福快樂,原來分開才是加法,我們都有對方無法給的東西。是放不下,還是捨不得放下。在那個擺放著琳瑯滿目的二

手市集裡,看似無用的物件,也能成為另一個陌生人如獲至寶的寶物,愛情也是,我們都奢望新的感覺,卻忘了有一天新的也會變成舊的,舊的也會成為另一個新的面貌。原來,我們不是最好,但也不是最壞的,太陽終將落下,也該順其自然,讓回憶放下。【內文試閱二】世上沒有馴獸師(2020)在你面前每個萬變的我都會瞬間不見的吧然後什麼也沒剩下卻成為了你【內文試閱三】Ruler尺。只要斷了一角。他不是蛀了能補的牙齒。從此什麼線都畫不直。不論筆跡走到哪裡。總還帶著那缺口。拖拖拉拉。還以為遺忘了什麼。真是不快樂的紀念品啊。 

台灣美妝風格演化之研究(1945-2010)

為了解決線愛在相逢時主題曲的問題,作者杜宛陵 這樣論述:

從古至今,妝扮在人類社會生活中具有重要作用,不論敬神儀式、社交、自我形象塑造、藝術表現等,都與人類豐富的妝扮行為有關。社會風氣、歷史文化的變遷造就了人們不同的審美觀與價值觀,進而發展出多樣的形象塑造、妝扮行為與風格呈現。台灣自1945年二次大戰後脫離日本統治由國民政府接管政權後,台灣社會普遍認為化妝等同奢侈浪費,歷經電視開播、石油危機、開放觀光等重要事件,直至2010年網路盛行與資訊爆炸的時代,台灣民眾在不同文化的衝擊下觀念逐漸地產生變化,這55年間發展出何種審美文化與妝扮風格之發展,為本研究焦點。本研究採用文獻分析法、歷史研究法,依歷史時間順序分成5大時期,描述台灣美妝風格之發展,探討19

45二次大戰結束至2010年台灣經濟、政治社會、文化教育、產品、通路等因素對台灣民眾的美妝形象的影響以及台灣美妝風格的發展歷史。經本研究之歸納,從1945-2010年台灣經濟、政治社會、文化教育之變遷,與其對於美妝風格之演化之影響,發現經濟、政治社會、文化教育是美妝行為的基石,產品、行銷、通路是使美妝行為豐富多元的推動力。而1945-2010年台灣美妝風格的演化,在審美觀之變化為:(1)美妝是奢侈浪費的行為、(2)美妝是禮貌行為、(3)美妝品不是奢侈品而生活用品、(4)美妝是個人特色與品味的表現、(5)美麗是競爭力,美妝可增進自我外在美的實現與表達,兩性皆重視外表良好。而從美容專家與民眾之言論

歸納得出的妝型特色變遷為:(1)樸素、(2)盲目模仿別人、(3)妝型著重適合自己,不盲目跟隨流行與模仿別人、(4)妝型追求國際流行、吸收外國經驗,呈現多元化、(5)妝型趨於2個極端,精細標準求完美與無特定規範。