底片成像原理的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

歪打正著的科學意外

為了解決底片成像原理的問題，作者王道還,高涌泉,臺大科學教育發展中心 這樣論述：

　　有些重大的科學發現是「歪打正著的意外」？！ 　　然而，獨具慧眼的人才能從「意外」窺見新發現的契機。 　　透過這本書讓您重新定義「意外」的價值。   　　機運青睞有準備的心靈。——路易．巴斯德   　　科學發展並非都是循規蹈矩的過程，事實上很多突破性的發現，都來自於「歪打正著的意外發現」。關於這些「意外」，當然可以歸因於幸運女神心血來潮的欽賴，但也不能忘記一點：這樣的欽賴也必須仰賴有緣人事前的充足準備，才能從中發現隱藏的驚喜。   　　您可知道，世界上第一顆電池的誕生，可是為了反駁其他人的理論才製造出來的？結果這顆電池不僅成功推翻了原先的理論，更開啟了後續電與磁領域的研究！您可知道，醫學

上常用的X光的發現，竟然還得歸因於發現者侖琴患有色盲！？這項發現可以說是推動了醫學邁進一大步。您喜歡看八點檔連續劇嗎？那潑辣、灑狗血的劇情總是讓我們愛不釋手，那您一定會喜歡胰島素的故事！這可是一段曲折離奇的歷史，過程中的峰迴路轉、高潮迭起，絕對堪比八點檔連續劇，您絕對不容錯過！   　　本書收錄臺灣大學科學教育發展中心「探索基礎科學講座」的演講內容，先從歷史、哲學及社會學的角度切入，爬梳「意外發現」在科學中的角色；接著回顧電磁學四個有名的實驗；再依循光科學與照相技術，介紹X射線及放射線一連串偶然的發現；並一同探索物理奇才費米在科學史上驚奇連連的歷史軌跡；而高分子的發展過程中，導電高分子的幸運發

現，開展了有機太陽能電池與生物感測器等的研究新方向；沙利竇邁分子和盤尼西林，意外引發人們擔憂的美麗與哀愁；胰島素的問世，奠定了整個醫學史的里程碑。 　　  　　透過介紹這些經典的幸運發現，我們可以認知到，科學史上層出不窮的「未知意外」，不僅為科學研究帶來革命與創新，也帶給社會長足進步與變化。   聯合推薦（依姓氏筆畫排序）   　　朱慶琪 中央大學科學教育中心主任 　　邱美虹 臺灣師範大學化學系教授 　　胡維平 中正大學科學教育中心主任 　　孫維新 臺灣大學物理系及天文所教授 　　曾耀寰 中央研究院天文所研究副技師

銀版與濕版攝影工藝

為了解決底片成像原理的問題，作者 這樣論述：

該書由南京藝術學院攝影技術研究所古典影像工藝翻譯小組結合國內外相關教學成果編譯組合而成，為古典影像技法叢書的第一冊，集中介紹梳理了銀版攝影和濕版攝影這兩大類攝影史上早和經典的攝影工藝的當年和現代意義以及具體的材料準備、配方辦法和實操步驟並相關作品。作者為國內外業界的行家裡手，文圖講述頗具實操性、指導性和欣賞性。 鐘建明，南京藝術學院教授、碩士生導師，南京藝術學院攝影技術研究所所長 1976年南京工藝美術研究所擔任專業攝影師，1983年從事商業攝影，1985年加入中國攝影家協會，曾經擔任廣告委員會委員、教育委員會委員，2001年創建南京藝術學院攝影系，並擔任系主任至2015年

。 專業研究攝影教學與基礎理論、商業攝影技法與運營、攝影藝術與技術 近期研究計畫包括19世紀攝影技術史和攝影價值挖掘研究專案。其中古典手工影像技法研究計畫為，指導由研究生團隊組成的南藝古典影像翻譯小組，已完成美國伊斯曼攝影博物館《攝影的起源》12條短片翻譯，二十餘種古典影像工藝教案翻譯與實踐。 2004年獲中國攝影教育優秀教學獎，2008年獲江蘇省高校攝影教育獎，2012年獲中國攝影教育特別貢獻獎。 2010年與人合著《數字影像處理藝術》2014年與國外同業者合著出版《經典手工影像》   Ⅱ 總 序 1 前 言 3 第一章 膠片相機攝影 5 第一節 大畫幅相機 ///

作者：艾麗? 楊 翻譯：孔耐 13 第二節 針孔相機 /// 作者：山姆? 王 翻譯：孔耐 19 第三節 超級曝光法 /// 作者：山姆? 王 翻譯：孔耐 23 第二章 銀版攝影 25 第一節 汞顯影工藝 /// 作者：劉寶奎 41 第二節 紅光顯影工藝（一）/// 作者：傑瑞? 斯帕尼奧利 翻譯：楊心琪 55 第三節 紅光顯影工藝（二）/// 作者：劉寶奎 59 第三章 濕版攝影 61 第一節 安布羅工藝 /// 作者：克雷格? 塔芬 翻譯：陳瀚 71 第二節 錫版工藝 /// 作者：艾麗? 楊 翻譯：陳瀚 79 第三節 玻璃負片工藝 /// 作者：艾麗? 楊 翻譯：董書昀 89 第四

章 乾版玻璃負片工藝 /// 作者：艾麗? 楊 翻譯：劉世容 95 第五章 寶麗來移膜工藝 /// 作者：馬躍 整理：朱蕊 101 第六章 工作環境與設備工具 107 第七章 安全事項、術語表與工藝試劑 115 第八章 材料供應商一覽表與相關文獻 119 第九章 藝術家作品   本書介紹的是最早的攝影技法——銀版攝影法、濕版攝影法及膠片相機的使用方法。這幾種攝影技法正好形成了從拍攝到獲得實體的照片的閉環系統。1839年，達蓋爾發明了銀版攝影法，標誌著攝影術的誕生，這種攝影法又被稱之為“達蓋爾銀版攝影法”或“達蓋爾法”。銀版攝影法和濕版攝影法一樣，都是早期一次成像的

攝影術，但濕版攝影法晚於銀版攝影法10餘年才被發明出來。 在我們學習達蓋爾法和濕版攝影法之前，首先要掌握大畫幅膠片相機的使用方法與控制技巧。19世紀，攝影與印相都依賴於光線，相機與底片的尺寸決定了照片的大小。因此，當時的攝影師都使用畫幅較大的相機。“膠片相機攝影”一章分別介紹了大畫幅相機的使用技巧、手工製作針孔相機和用超級曝光法控制膠片密度的方法。 早期的相機與今天的大畫幅相機相比，光學原理與 機械構造基本相似，只是所用材料有所不同。大畫幅相機看似結構簡單，但想熟練操作並有效地利用光學原理控制透視與景深就不容易了。在針孔相機部分中，介紹了手工製作針孔相機，儘管它運用的是最原始的成像手段，但它

形成的個性化影像卻是今天任何現代相機都無法比擬的。針孔相機機身可以利用不同形狀的盒子或任何密閉的空間製成，可以根據畫幅需要來決定相機的大小，既可以是一間屋子，也可以是一個圓形的餅乾盒。因此，它所拍攝的影像也區別於其他任何種類的相機。超級曝光法是一種控制底片反差與密度的攝影技巧，它通過曝光控制與洗印控制對接的方法，精確控制大畫幅底片各區域的密度值，以滿足不同手工工藝對底片反差與密度的要求。 銀版攝影法和濕版攝影法先後發明於160多年前，這兩種攝影技法至今在操作工藝上幾乎沒有變化，其影像風格也依然無法被複製。銀版攝影法是將拍攝所產生的影像記錄在如同鏡子一般的銀版上。用銀版攝影法拍攝時，銀版上曝光

的部分會產生厚薄不一的霧狀白膜，未曝光部分則保留了鏡面的原樣，因此形成了影像。當銀版的鏡面映射出環境的暗部時，照片就為正像；鏡面映射 出環境的亮部時，照片就為負像。所以，銀版照片會隨著環境的變化產生不同的影像效果。由於古典影像工藝依賴於手工製作，因此，對於攝影藝術家來說，每一次工藝製作都是一次新的探索，即使使用同一種工藝，也會因溫度、濕度、光照、時間控制與操作手法的差異導致成像結果不同。為了讓讀者更好地瞭解這些較為複雜的工藝，我們將由此演變、延伸的攝影工藝加入章節中以作補充。“銀版攝影”一章介紹了攝影家劉寶奎及傑瑞?斯帕尼奧利（JerrySpagnoli）的銀版攝影製作方法，我們還把兩位攝影家

的紅光法放在一起，以便初學者更好地理解流程複雜的銀版攝影法。 濕版攝影法也被稱為“濕版火棉膠工藝”，由英國人弗雷德里克?斯科特?阿徹（Fredrick Scott Archer）發明。“濕版攝影”一章分別介紹了濕版攝影法中的安布羅工藝、錫版工藝和玻璃負片工藝，其中安布羅工藝和錫版工藝屬於正片工藝。濕版照片與銀版照片的呈現方式雖然有相似之處，但濕版照片的製作成本和工藝操作難度遠遠低於銀版照片。常見的濕版影像載體有玻璃和金屬。相比銀版攝影，濕版攝影的感光靈敏度要高得多，影像效果也好得多。與之後發明的諸多攝影技術比起來，銀版攝影法和濕版攝影法在拍攝與操作方式上更為特別，儘管它們使用的化學配方並不複

雜，但對操作工藝的要求很高。從感光劑配製，到影像載體光敏，再到顯影處理，都需要攝影師在短時間內手工完成。銀版攝影法和濕版攝影法都是一次成像，它們都具有唯一性和不可複製性，這也許就是很多當代攝影藝術家對它們情有獨鍾的原因之一。 從1839年銀版攝影法誕生到1856年濕版攝影法的流行，再到1871年攝影師可以背著乾版玻璃負片周遊世界，一共經歷了32年。乾版玻璃負片“解放”了攝影師，他們再也不用背著沉重的帳篷和各種藥液及乳劑出行了。本書所介紹的乾版玻璃負片工藝，可以讓攝影師不受市場出售的膠片尺寸限制，任意制定自己的拍攝畫幅。本書還收錄了近年來流行的寶麗來移膜工藝，這種工藝是對寶麗來照片進行化學處理

後進行再加工，將單幅照片做變形處理，將多幅照片疊加重構，也是一種對影像進行再創作的嘗試。 今天，我們所接觸到的攝影已經成為大眾生活的一部分，成為日常傳播資訊不可或缺的途徑，它所產生的影像可以以秒來計算的速度迅速傳播至世界各地。作為藝術攝影的一種門類，古典影像工藝也極具個性與表現力，依然有很強的生命力。目前流行於世的古典影像工藝及其衍生工藝有100多種，它們各具特點和藝術魅力。至今，仍然有攝影師在孜孜不倦地研究與發展這些古老的攝影技法，他們的目的就是為了創作個性化的影像藝術。