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這兩本書分別來自崧燁文化 和聯經出版公司所出版 。
國立政治大學 中國文學系 曾守正所指導 張豔的 王夫之〈落花詩〉析論 (2021),提出崧 鶴 樓 評價關鍵因素是什麼,來自於王夫之、落花詩、貞生死以盡人道、正變、戲墨、連章體。
而第二篇論文輔仁大學 中國文學系 陳逢源所指導 李函香的 傳衍與融裁:明代科舉四書著作探究 (2020),提出因為有 四書、朱學、王學、李廷機、湯賓尹、徐奮鵬的重點而找出了 崧 鶴 樓 評價的解答。
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人生,就是要笑著面對苦澀的事:活著真的很累,所以更要抓住幸福的尾巴
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為了解決崧 鶴 樓 評價 的問題,作者憶雲,于曉燕 這樣論述:
佛洛伊德:「人生就像弈棋,一步失誤,全盤皆輸;而且人生還不如弈棋,不可能再來一局,也不能悔棋。」 諾貝爾文學獎獲得者梅特林克:「人生像一張潔白的紙,全憑人生之筆去描繪。認真書寫者,白紙上才會留下一篇優美的文章。」 每天晨起睜開眼, 就被無止盡的工作和柴米油鹽追著跑, 太多不友善的眼光使身心俱疲。 人生好難,天天都想著辭職不幹; 活著好累,我多想過得灑脫另類…… 於是,我們就這麼和幸福擦身而過—— 人生太多煩心事,暴力、謊言、背叛充斥著我們的生活, 將一切拒之門外,孤寂感和惆悵感卻越發濃厚, 幸福明明那般遙不可及,為何有些人又似唾手可得?
藏在生活中的美麗,你感受了多少? 每日一則小故事,淨化自己的心靈,感受人間處處有溫情。 【母親的謊言】 ——父母,總是把最好的東西留給孩子,任何辛酸苦楚都往肚裡吞, 只向孩子呈現最美好的一面,這份感情與付出是美麗而不求回報的。 在男孩的印象中,母親的一生充滿謊言: 丈夫早逝,親友勸母親改嫁,母親充耳不聞 ——「我不愛」 難得的魚肉,母親夾到兒子碗裡,自己啃剩下的魚骨頭 ——「我不喜歡吃魚」 生活費不夠,母親尋了家庭代工,日日做到三更半夜 ——「我不累」 考大學那年,母親在烈日下曝晒幾小時,就為了給考場的兒子送上一杯濃茶 ——「
我不渴」 出社會後,男孩把薪水交給母親,卻被原封不動地送回 ——「我有錢」 病床上,被胃癌折磨得奄奄一息的母親,依舊咬牙擠出一抹微笑 ——「我不痛」 最後閉上了雙眼。 【公主蛋塔的滋味】 ——有時候,遺忘是一種奢望,轉身則是一種祝福。 當年,他們在學校附近的烘焙坊認識, 她愛吃巧克力棒和草莓蛋糕,而他是店裡有名的點心師傅。 那天,他現場製作了蛋塔,在上面放上一顆葡萄乾,說這是屬於她的公主蛋塔。她看著他,他的臉紅得像水蜜桃。 她吃了一口蛋塔,香甜可口,溫暖四溢,一直甜到心扉 ——那是他的初戀,也是她的初戀。 可是,她的父母看不起他,
孝順的她不願忤逆父母,又難以割捨和他的三年情感, 最後——他不告而別,留下了一隻千紙鶴。 她的父母說他是懦夫,後來,她也嫁人生子了…… 很多年後,她偶然打開了那隻被遺忘的千紙鶴, 才知道他當年離開她的原因,才知道父母究竟隱瞞了多少事。 「頭一年,他一週打一次電話。他慢慢知道妳談戀愛了、結婚生子了,就半年打一次電話。他特意叮囑我,別讓妳知道,省得掛念……前三個月,他最後一次打來電話,說他也想成家了,說他遺忘的速度遠遠沒有妳快,但是,心裡終於有一點空白了。」母親坦白,而她,淚水模糊了雙眼。 幸福,就在自己手裡,就在每天一篇的小故事裡。 本書特色 本書收錄
上百則溫馨動人的心靈成長故事:有奮鬥、有血淚、有遺憾、有幸福、有傷感,有苦澀的初戀,也有為人父母的辛酸,用他/她們的經驗換你一次頓悟。從孩提時代到青少年,到踏出社會、成家立業,直至中年、老年……不論處在生命的哪個階段,都不要忘了洗滌自己的心靈;不論遭遇什麼困難與挫折,都要堅強地面對種種挑戰。
王夫之〈落花詩〉析論
為了解決崧 鶴 樓 評價 的問題,作者張豔 這樣論述:
王夫之研究成果雖已豐碩,詩歌創作研究尚有可待開發的空間。壯年時期創作的〈落花詩〉格外受王氏及後代學者重視,因而具有特殊性、重要性。本文採用以王夫之論王夫之的研究方法,聯繫王氏早期學術論著如《周易外傳》等,在其封閉自足的學術體系內闡發〈落花詩〉的內涵。正文分為五章。第二章為王夫之〈正落花詩〉、〈續落花詩〉、〈廣落花詩〉綜論。在回顧落花書寫傳統後,本章探討〈落花詩〉前三組詩如何藉助連章體,表現複雜多元的思想情感主題,闡發貫穿全卷詩始終的「貞生死以盡人道」理念、「戲墨」說等的豐富意涵。 第三章以脫離、解構落花乃至自我的〈寄詠落花詩〉、〈落花諢體〉及反高潮的〈補落花詩〉為研究對象,揭示王夫之如
何在〈落花詩〉後三組中,將前三組蘊含的對生命意義的思索、探尋,提昇到理想的層次、境界。即便轉折,即便反高潮,前三組使用連章體譜成的千迴百轉、婉轉流動樂章,在後三組中並未斷絕,反而因正變交錯而在整體上更具力度與深度。王夫之〈落花詩〉與落花書寫傳統之間,則存在承繼而又反叛的關係,並因此有所創新。 第四章圍繞屈原「原型」及由其拓展出的安身立命方式的不同類型在〈落花詩〉中的呈現展開。屈原「原型」的「忠愛之性」為王夫之推崇的理想人格特質,〈落花詩〉核心思想「貞生死以盡人道」即具現在此「原型」上。宋玉自屈原「原型」延伸出的「愁」與「義」,也隱含於眾多〈落花詩〉詩句中。此卷詩將庾信及宋遺民與屈原連結,但這
些形象選擇於亡國後生存,開創出不同於屈原的安身立命類型。屈原「原型」及由其拓展的不同類型亦為王氏反照自身的憑據,更彰顯上起戰國末期下迄明末,君子堅持不懈,當「亢」則「亢」,當「息」則「息」的生命態度。 第五章以〈落花詩〉中的儒釋道語典為研究對象,揭示王夫之衝破各家思想流派區隔,不執著於一端的思想取向,並從而與大致自儒者立場撰寫的《周易外傳》形成複雜的對話關係。詩人王夫之創作的〈落花詩〉所表現的儒釋道思想,若合而觀之,為他在艱難處境中尋求超越、解脫的精神憑藉,分而觀之,各家思想側重的傾向則各自不同。王夫之學術以儒家思想為根本,然而〈落花詩〉中大量出現的儒家語典非但沒有弘揚儒家積極入世的精神,反
而呈現天道衰微,中國傳統文化岌岌可危的嚴酷現實,甚至透露出世傾向。為超越險惡處境,獲得身心自由,〈落花詩〉援引大量佛教及道家經典內容,傳達尋求開悟解脫、法喜禪悅、逍遙任化、貞生遠害的心願,與《周易外傳》等早期學術論著中反對佛道「空」、「無」思想的立場不無扞格。〈落花詩〉也體現王夫之實踐內丹學的心得,為窺入道教思想堂奧的〈愚鼓詞〉及《楚辭通釋・遠遊》之先聲。雖然,王氏為宣揚儒家正學之外的「異端」思想心存不安,他將〈落花詩〉錄入《戲墨》之舉因此暗藏自我開脫的意圖。正因為如此,〈落花詩〉雖融匯儒釋道語典,卻因「理」與「情」的糾結而未能貫通各家思想,但又因此而彰顯主體活潑潑生命的無限生機與動勢。 第
六章從七律體式的選擇、章法、平仄安排、押韻四個面向分析〈落花詩〉的形式。前三個面向皆以「非法之法」為基礎,既「破」又「成」,密切配合、呼應〈落花詩〉即立即破,不執一端的內容,並在句、聯層次充分利用七律體式封閉但又開放的章法結構,於流連回顧間推進詩意,從而「成」就連章體七律傳達複雜情感內涵的體式特徵。與此對照,押韻則無特別之處,與王夫之詩論中以古體詩為討論對象,重「韻」甚於重「聲」的趨向恰好相反。 第七章總結、反思緒論中提出,正文各章於多處論述的「聞雅」、「貞生死以盡人道」、「戲墨」等理念的意義,由此思考〈落花詩〉的價值,並前瞻未來可再拓展的論題。
圖解詩經(國家圖書館珍藏,清代最美圖繪本《詩經圖譜慧解》新編版,重量級經典首度問世!)
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為了解決崧 鶴 樓 評價 的問題,作者高儕鶴 這樣論述:
罕見傳世《詩經》圖繪珍本,國家圖書館珍藏善本 重量級經典繪本,首度問世! 收錄91幅彩圖,描摹《詩經》中的生活與情感,極具珍賞與收藏價值! 特邀前東海大學中文系教授呂珍玉導讀及釋義,重現圖文意境 以最溫柔的深情,描繪最動人的情感! ˙坊間詢問度最高的《詩經》版本,清代精緻繪本終於出版! ˙重新復刻國家圖書館珍藏手抄本,並採用裸背線裝,還原古籍最真實的樣貌! 本書源於國家圖書館珍藏之清代彩繪本《詩經圖譜慧解》,是清康熙年間高儕鶴的親筆手稿,其將305篇加以注解,並親繪圖譜90餘幅,為多年積累而來的心血力作。高儕鶴在著書期間,歷經無數次重寫
、重校、重錄、重摹,現行版本仍有過半尚未著色,可知非最後定本,足見其撰述的審慎態度。 而高氏手抄本今除國圖珍藏外,僅見於北京中國國家圖館,在此之前多為複印版本,圖繪影印模糊,且未收錄釋義,對於高氏為何作此書、書寫背景等,皆一無所知,更見此本的清晰精美。而本書中,作者根據詩句意象繪圖,不論墨描或彩繪,凡山水、松石、花鳥皆秀逸精緻,筆觸淡雅,充分呈現文人畫風。 ˙《詩經》如同百科全書,讀詩即可一窺古人生活面貌 《詩經》是最早的詩歌總集,當中包括了五百多年間不同作者、不同體裁、不同題材的作品,可分為史詩、祭祀詩、宴飲詩、政治詩、農事詩、行役詩、思婦詩、愛情詩、
婚姻詩和親情詩等多個類型,如實反映周人生活和思想。 為幫助讀者閱讀,特邀長期研究《詩經》的呂珍玉教授為本書導讀及釋義,俾彰顯高書以畫闡詩風華,並以現代出版技術重新包裝,賦予傳世珍寶全新面貌。 本書特色 1.以現代技術重新包裝,裝幀則採用裸背線裝,極具收藏價值。 2.收錄90餘幅手繪彩圖,畫工精細淡雅,堪稱「古代的大人繪本」。 3.為配合內容,特邀知名學者釋義圖文,重現圖中詩意。 國內名家一致推薦 (依姓氏筆劃排列) 車行健|國立政治大學中文系教授 宋怡慧|丹鳳高中圖書館主任、作家 祁立峰
|《讀古文撞到鄉民》作者 林明進|建國中學退休國文老師、作家 洪國樑|國立臺灣大學、世新大學中國文學系退休教授 陳美桂|北一女中教師 陳怡嘉|女王的教室國文老師 莊雅州|國立中正大學退休教授 張輝誠|學思達創辦人 敏鎬的黑特事務所|《人生自古誰不廢》作者 好評推薦 高儕鶴窮盡畢生之力撰述繪製《詩經圖譜慧解》,精誠之至,炯然如日,使此書成為傳世至寶。東海大學呂珍玉教授長期致力於《詩經》的現代化工程,運用流暢清晰的文筆,對此書進行了詳盡的介紹與精確的解說,精彩再現了《詩經圖譜慧解》的風華。──車行健,國立政治大學中文
系教授 一部沉埋已久,幾成孤本,圖文並茂,慧解《詩經》之作,將受到廣大知音共愛之,何其令人欣慰慶幸!──呂珍玉,本書審訂者、前東海大學中文系教授 三百年前,長洲生員高儕鶴的春天雖然姍姍來遲,卻讓人充滿期待。三百年後的一個春日,呂珍玉教授的精心釋義,將其生命重新點亮。誠邀您做為一位深愛者,細細品讀文字,摩挲《詩經》精神世界之圖景,遙體高氏摹形寫照之苦心。──洪國樑,國立臺灣大學、世新大學中國文學系退休教授 《詩經》的抒情美學、言志傳統,一直是讀書人的靈魂經典;而再從清代士人的圖譜雅解,呈現藝術化的博物圖誌,空間意象定格於時間中,草木蟲魚,山水人物,
羅縷畢現的生活風味,具在讀詩覽畫的情韻中,是一種經典「新閱讀」的美好體驗!──陳美桂,北一女中教師 太愛這本書的編排了,國畫總能在細節處讓人靜靜體會,而這本書精美的「圖解」更能身歷其境《詩經》的淳厚美好。 ──陳怡嘉,女王的教室國文老師 《圖解詩經》一書保留高書圖繪,刊落繁富文字,只取簡明扼要的圖解、釋義,展卷之際,左圖右詩,詩情畫意,可以賞心悅目,涵泳體會,進而透過雅俗咸宜、廣為流傳的方式,使《詩經》的閱讀蔚然成風,豈非美事一樁?──莊雅州,國立中正大學退休教授 讀詩,佐以彩圖,如迎春風,有桃紅柳綠相伴,如品佳茗,有青山綠水相隨。甚美矣。──張
輝誠,學思達創辦人
傳衍與融裁:明代科舉四書著作探究
為了解決崧 鶴 樓 評價 的問題,作者李函香 這樣論述:
明儒透過四書講義,傳承洙泗學術,深化考亭奧義之餘,懷藏著突破宋學藩籬的想望,試圖尋求適切的歷史定位。現存437部四書講義中,可觀見明儒戮力疏通經文,破解四書真義,創發各式講論模式,補足宋、元以降的理學內容,並忠實扮演學術鏈接的角色,清儒以「其存不足取」評價明代四書著作,並非全面客觀。正德以前,四書著作多見典正,學術歸趣明確。嘉、隆以後,四書著作內容多元紛繁,朱學與王學後學者,各自展開不同的問學路徑,或修正、取鑑,或調和、融通,或援引佛禪以詮解四書義理。文人追慕的是和音聲境與無關高下的三教會通色相。萬曆時期,四書著作繼續傳唱多重旋律,四書考據類著作增多,學術探勘於此時,隱然有轉向實學的
跡象,這一跡象,讓清儒得以迅速找到學術的著力點。啟、禎時期,晉江學派重返主流地位,代表人物為吳當與徐養元。明代四書講義發展史,最終的迴旋曲,依然停駐在朱熹身上,朱子之學彌縫了亡國的裂變,也替新時代注入新的原動力。 嘉、隆以後,書坊坊主常與儒士展開跨界合作,貿易詩書之利與學術傳承之功,二者同時並存。書坊獨特的經營模式、刊刻特色與因訛襲陋等現象,隨著家族世系,代代傳衍。科舉盛行,商業繁盛下,造就諸多科舉四書編撰名家。李廷機、湯賓尹與徐奮鵬三者,具有廣義的門生復及門生的關係。李廷機功在評釋四書講義以及參與正文體運動;湯賓尹提出「我明必傳制舉文」及「舉業誠非易事」觀點,並以「逢不逢」與「神氣」,
作為品鑑時文的規準。徐奮鵬為非典型編撰名家,走著冥鴻獨飛的超世路線,著作亦受書商、舉子青睞,為明代四書講義史的一個特例。 明初詔頒《四書大全》,作為學術界的度量衡,為官方力量最淋漓盡致的時期。第一股反官方的浪潮,並非是心學的沖激,而是制度的侷限性,所引起的時文裂解。第二股反官方的勢力是陽明心學,不過,這股力道並非全向著朱學而發,實有更多的思量,是朝向自身的反省。第三股反官方的勢力,為朱、王的調和與佛禪的浸潤,這股力道較為緩和,文人開始思索如何克服學術窘境,調和各家闕陋,彌合朱、王之間的歧異,或借助三教思想,再造學術新境。
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