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OLD LENS LIFE微單轉接老鏡大百科2：新銳機種X老鏡搭配

為了解決old先sony的問題，作者澤村徹 這樣論述：

　　在數位相機的時代裡，是否仍記得過去濃厚金屬質感的老鏡頭，那緊握於指尖的獨特手感呢？讓我們將這個跨時代的結合，再次呈現令人目不轉睛的驚艷作品。 　　近年微單系列不再僅是攜帶方便、輕巧與造型亮麗的外在條件優勢，除了CMOS影像感應器的多變化之外，在搭配鏡頭上也絕不遜色於單眼系列。在微電影開始興盛的今天，微單也加入了微電影的行列，尤其在配合各接環下，不但將老鏡頭以往的魅力再度席捲新一代的年輕人，更讓過去迷人的機械式鏡頭於最新科技的機種上復活，同樣是老相機迷的一大福音，開始進入跨越時空的相機與鏡頭白熱化的戰國時代。 　　在上一版的老鏡生活中，介紹了老鏡頭與相機之間差異，以及提供老鏡頭在選擇

上的建議，本次的內容除了接續先前轉接環和相機的介紹，與不同接環鏡頭結合後的範例外，還有關於近年興起的影片拍攝中使用老鏡頭的風潮；鉅細靡遺的內容有助於老鏡愛好者或是入門者在挑選老鏡上會遇到的難度及門檻。 　　在各章節中有許多拍攝的範例和各地網羅的風景，還有自海外取材的異國風情，而在老鏡頭清澈深沉的鏡面下，以及鏡頭外型簡約的設計風格中，伴隨歲月的痕跡與覆蓋著歷史的味道，不但突顯了各自時代背景的特色，也更加勾起了旅行的心。 　　想想，在未知的街頭巷尾，又或者是被遺忘的巷弄樓間，這新舊結合的相機與鏡頭上，到底會表現出什麼樣的味道，再藉由老鏡內其獨特的結構，衍生那封塵已久的感覺，令過去種種記憶猶

存的片段以及劃時代的光景能呈現在我們的眼前。 　　在本次【OLD LENS LIFE 微單轉接老鏡大百科Vol.2】中邀請來的四位攝影家，飯田鐵、河田一規、上田晃司以及本書的作者澤村徹，帶著他們珍愛的老鏡頭，各自前往不同的旅程，將一切收進眼底的景物，在經過老鏡頭的時光隧道後，把那最完美的一瞬間記錄下來。 作者簡介 澤村徹 　　1992年於日本 法政大學畢業，曾於寫真關係,AROUND PHTOGRAPHY就職，現為各機種相關的作家＆攝影師，於2011年在涉谷區櫻丘町舉辦Scene Unknown個人攝影展。著有多本相機專書，尤其以老鏡頭、相機為主要對象；其近年來著有老鏡頭的傳說、

紅外線攝影寫真術、老鏡天堂、BLACK MORNING等作品，近期的作品有OLD LENS LIFE(微單轉接老鏡大百科)。 　　個人部落格：【metalmickey's web】metalmickey.jp/index.html apter.1 與老鏡頭旅行 飯田鐵X伊豆大島「往離島的小旅行」……8 河田一規X伊東「在伊東的徠卡散步」……14 上田晃司X香港「適合軟調鏡頭的城市」……20 澤村徹X大久野島「兔子與毒氣」……26 Column 01 ULYSSES CICILISMO 創意滿分的相機信差包 Chapter.2 找尋最佳機身！ 根據基礎機身選擇老鏡頭的時代已

經來臨！……34 FUJIFILM X-Pro1……36 Elmarit 28mmF2.8 2nd EBC Fujinon 55mmF1.8 Xenon 50mmF2.3 RICOH GXR MOUNT A12……42 GR Lens 21mmF3.5 Jupiter-12 35mmF2.8 Tele-Elmarit 90mmF2.8 1st SONY NEX Series……48 Biogon T*21mmF2.8 G.Zuiko Auto-S 40mmF1.4 Xenon 40mmF1.9 Micro Four Thirds……54 Macro Switar 26mmF1.

1 H16 RX MC Rokkor-X PG 58mmF1.2 Pentax-110 70mmF2.8 PENTAX Q……60 Zunow-Elmo Cine 13mmF1.1 Yvar 13mmF1.9 P.Angenieux Paris 35mmF1.8 Type Y32 CANON EOS Series……66 Distagon T* 25mmF2.8 Elmarit-R 28mmF2.8 Type I NIKON 1 Series……70 P.Angenieux Paris 15mmF1.3 R41 Cine Raptar 12.5mmF1.5 LEICA M Dig

ital……74 Sonnar 50mmF2 PENTAX K-01……76 Pancolar 50mmF2 Column02 了解鏡頭轉接環的角色 Chapter.3 用透老鏡頭 Visoflex……80 含撥桿鏡頭……81 指標調整功能……82 無限遠鎖……83 雙重對焦環……84 預設光圈……85 景深尺……86 鏡身設計……87 縮鏡身鏡頭……87 Column03 鏡頭轉接環的裝卸法 Chapter.4 電影鏡頭入門 Cine Lens Selection for Beginners……90 Switar 25mmF1.4 H16 RX Cine

Ektar II 25mmF1.9 CineRaptar25mmF1.9 Cine Ektar 63mmF2 Cine Nikkor 13mmF1.9 Keystone-Elgeet 12.5mmF1.9 在無反光鏡機身上大放異彩的電影鏡頭世界……96 適合電影鏡頭的基礎機身選擇法……98 實用的電影鏡頭使用法……100 電影鏡頭用轉接環目錄……102 Column04 於電影業界擴散的老鏡頭風潮……104 Chapter.5 電影鏡頭選輯 C Mount Lens Gallery Super-Six Anastigmat 25mmF1.9……106 P.Angenieu

x Paris 25mmF0.95 Type M1……108 Ross Cine Lens 25mmF1.9……110 Animar 26mmF1.9 Balcote……111 Hektor Rapid 2.7cmF1.4……112 Cine Ektanon 50mmF1.6……113 D Mount Lens Gallery Switar 13mmF0.9……114 Kino Plasmat 12.5mmF1.5……116 Cinor B 12.5mmF1.9……117 HB RX Mount Lens Gallery Macro Switar 12.5mmF1.3 H8

RX……118 Macro Switar 36mmF1.4 H8 RX……119 Arriflex Standard Mount Lens Gallery Planar T* 32mmF2……120 Apochromat Kinoptik Paris 25mmF2……122 Cooke Speed Panchro SER III 25mmF2……123 Column05 用Holga鏡頭輕鬆拍Low-Fi照片 Chapter.6 新一代鏡頭轉接環介紹 Digital-hobby [不同顏色的誘惑] ……126 Metabones X Digital-hobby…… [第三廠

也進入電子控制的時代] ……127 Rayqual [精準出現無限遠的快感] ……128 muk PRO [符合職業需求的堅固] ……129 Kipon X 焦點工房 [技巧派移軸轉接環] ……130 Kipon X 相機極樂堂 [控制CONTAX645鏡頭的光圈] ……131 三晃精機 [美學意識的Counter Culture] ……132 原廠鏡頭轉接環 [可AF是優勢] ……133 Column06 可以裝上徠卡鏡頭近拍的含旋轉環鏡頭轉接環 Chapter.7 新機種的懷舊風 X-Pro1 meets MS Optical X Grok Leather……136

NEX-7 meets Lumiere X weiche Brise……137 OM-D E-M5 meets Nocto X adequate……138 PEN E-P3 meets Recoil X Leather Factory Roberu……139 GXR MOUNT A12 meets Grok Leather X Ulysses……140 LUMIX DMC-GX1 meets Benlly’s & job X Aki Asahi……141 PENTAX Q meets Acru X Aki-Asahi……142 Nikon 1 J1 meets Richard Fr

aniec X Lumiere……143 附錄 Shop Information / 詢問窗口一覽……144

old先sony進入發燒排行的影片

莎士比亞劇作《威尼斯商人》中的性別顛覆與展演

為了解決old先sony的問題，作者官柏成 這樣論述：

性別研究是莎士比亞戲劇研究中熱門的主題，本論文以莎士比亞的劇作《威尼斯商人》(The Merchant of Venice )中的性別議題為討論主題。劇本的背景正處於伊麗莎白時代，女性遭受到不平等的對待，這時的女性受到父權社會的壓迫。但劇中的女主角波西亞(Portia)透過變裝的方式來拯救丈夫的好友安東尼奧(Antonio)。本論文藉由茱蒂絲 ˙巴特勒(Judith Butler)性別展演理論來窺探作者與導演如何顛覆性別刻板印象，作為分析劇中三位女性喬裝結果的依據。 本論文嘗試分析莎士比亞的劇本與現代導演麥可˙福德(Michael Radford)改編的電影。全文分為兩章：第一章將使用

茱蒂絲˙巴特勒(Judith Butler)的性別理論，強調sex(生理性別) 不等於gender(社會性別)。文藝復興時的女性受到了父權體制的壓迫，第一章將針對莎士比亞的《威尼斯商人》中的三位女性角色透過喬裝的方式，彰顯莎士比亞試圖去翻轉女性在文藝復興時期的地位，也對以男性為主體的社會做出了反諷。 第二章透過導演改編莎翁《威尼斯商人》的電影，去分析電影中用的象徵手法。象徵手法包含了衣著、顏色、言談、個人物品、臉部表情。在第二章的開始先闡釋現代女性主義電影理論家勞拉˙穆爾維(Laura Mulvey)與電影改編理論家羅伯特˙史塔(Robert Stam)的電影改編理論，來分析現代導演麥

可˙瑞福德(Michael Radford)在拍攝電影時，運用電影改編中的象徵(symbols)，也詮釋莎翁有顛覆性別刻板印象的意圖。