nikon修圖軟體的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

我的第一本風景攝影Lightroom編修教科書，完整釋放RAW的全部潛力

為了解決nikon修圖軟體的問題，作者萩原史郎,萩原俊哉 這樣論述：

　　★ 初學者也ok，從基礎開始的各式Lightroom影像編修know-how滿載 　　★ 一步一步，按部就班地示範各種要領與重點步驟拆解 　　★ 以實拍範例搭配Before／After比較，編修效果一目了然 　　★ 從初級、中級、到高級，提供不同難易與複雜程度的風景作品編修示範 　　★ 由日本兩大風景攝影權威，萩原史郎、萩原俊哉共同實際拍攝與編撰 　　【把「尚未加工」的食材，佐以最耀眼華麗的「料理」火候】 　　縱使黑卡一曝、JPEG直出等「說法」聽起來十分地厲害，但實際上只要稍微理解相機／手機運作原理的人，就會知道RAW才是讓相片作品真正發光發熱、能夠徹底發揮相機或

手機全部實力的相片（檔案）格式。 　　若是用美食來做比方的話，「RAW」就等於「尚未加工的食材」，而透過Lightroom「後製編修」的過程，就等於是在「料理」這些食物，讓它們得以用『最華麗美味的姿態』呈現在眾人眼前。 　　只要懂得活用本書所傳遞的各種後製編修RAW技巧，就可以讓辛苦取材與拍攝的相片素材，用更加亮眼吸睛的模樣、以自己心中所想像的樣貌，成為一張張讓人讚不絕口的絕美『作品』。 　　【跟風景攝影權威們，學習立竿見影的RAW編修技巧】 　　在這個連智慧型手機都可以拍攝「RAW」（原始、未加工）影像檔案格式，人人都會用手機簡單修圖的年代，學習如何運用Lightroom來徹底釋放相

機與RAW檔的全部潛力，就是讓作品更上一層樓的關鍵要領之一。 　　不管是手機還是相機，在面對每分每秒都在改變的光影、色溫、天候狀況等，可以一次記錄下所有「變數」（白平衡、曝光補償、銳利度、亮／暗部等各式資訊）的RAW檔案格式是所有風景攝影人的最佳夥伴，它讓我們可以利用手機或電腦上面的Lighroom軟體，令相片綻放出更加耀眼動人的魅力。 　　本書由權威攝影名家／暢銷作家「萩原史郎」、「萩原俊哉」親自操刀所有的拍攝與內容撰稿，本書籍從Lightroom的介面與操作方式開始，並且將實際編修範例分為「初級」、「中級」、「高級」三個等級，讓不同程度的讀者與攝影同好可以按部就班、循序漸進地學會各種影

像編修的重要思維與操作要領，讓每一次辛苦拍攝回來的風景攝影作品，可以任憑自己的想法，隨心所欲地以更搶眼的姿態呈現在眾人的眼前，進而提昇每張相片的水準。 各界名人 誠摯推薦 　　陳漢榮 Herman Chen｜攝影學園 校長 　　蘇聯大｜風景旅遊攝影名家 　　Peter Hong｜風景旅遊攝影名家 　　Vera Lee｜風景旅遊攝影名家

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壓克力UV噴墨印刷：應用彩色數位打樣模擬優化之研究

為了解決nikon修圖軟體的問題，作者張錫本 這樣論述：

網路資訊快速發展，人們知識取得不再侷限書本，導致文化印刷、報紙印刷等逐漸式微，面對人們多變的需求，少量多樣加上個性化，讓數位印刷發展迅速，透過各種可數位控制墨點或電荷、雷射等方式，直印或轉印在多媒材上，耐久不退色，數位化以後時程縮短、品質穩定。人們隨身攜帶的物品除了錢包外，大概就屬智慧型手機，手掌般大小，容易刮傷、摔落、破損導致故障，就需要手機殼來保護。在強調自我的年代總是要與眾不同，保護殼外加文創圖案列印滿足自我的表現。因其材質特殊性，印製圖案就需要用UV噴墨印刷，但印墨在材質表面因摩擦而容易掉，轉而印在全透明壓克力背面上再印一層白墨，既保護圖文還藉著壓克力表面光澤有亮麗鮮豔的顏色。本研究

針對UV噴墨印刷背印在壓克力顏色，目標值為國際色彩標準。因材質特性導致儀器測量誤差，利用EPSON Stylus Pro 9900數位打樣來模擬其顏色，參考壓克力灰階及Munsell灰階級數表的視覺比對，調配3:2比率的國際色彩標準與測量色彩數據平均值及應用具「灰色平衡化」功能的微調曲線，來優化數位打樣模擬視覺修正樣；另外，選用Apple MBP 13、ViewSonic VA2448m和EIZO CG247X三款顯示器，進行色彩管理後，再實踐驗證時，僅「CG247X通過國際標準色彩容差，可被用來做軟式打樣」；也提出「色域轉換最小誤差理想值」的方法來輔助驗證非國際標準(自定義色彩描述檔)的螢幕

檢驗。再用與「視覺接近的數位相機」進行色彩管理後，拍攝壓克力及視覺修正彩色樣稿。隨後，擷取其中的Ugra/Fogra MediaWedge CMYK V3.0 圖像，再透過本研究優化開發的程式，計算它所包含的72個色塊的色差數值，所得到的結果平均和最大的ΔE*00分別為of 2.80 和 7.14。從此效能數據的事實表現，可得知「數位打樣模擬的結果很接近國際參照標準，在可以接受範圍內」。從本研究的實驗過程和結果明顯的說明一個事實，色彩管理能成功，除了各流程軟硬體性能，還需要管理者正確處理校正（calibration）、特性化（characterization）和色彩轉換（conversion）

三個步驟，再加上比對（compare）和修正（correction）來驗證性能及優化，並細心維護整個系統。

攝影美學的8堂課：色調╳構圖╳光線，從基本美學了解攝影

為了解決nikon修圖軟體的問題，作者張松濤 這樣論述：

　　攝影是一門減法藝術 　　如何減的有學問，減出讓人心動的一瞬間 　　如何透過構圖、光線、色調 　　讓每一瞬間都成為一幅不朽的作品 　　器材雖然重要，但鏡頭後的那雙眼和頭腦更重要 　　透過攝影與美術的關係 　　探討美術知識與如何實際運用在攝影之上 　　分成用光、色彩、構圖、取景等主題，易讀易懂 　　幫助零基礎的攝影者找到對的攝影之路 　　也幫助陷入瓶頸期的攝影之友突破困境 本書特色 　　‧以繪畫知識為基礎，從另一個角度解讀攝影，為攝影資深玩家能有別樣體悟。 　　‧從美學觀點出發，讓攝影初學者厚植實力和素養，減少攝影道路上的彎路。  

Anti-stokes紅外線指紋顯現法之比較研究

為了解決nikon修圖軟體的問題，作者李彥蓉 這樣論述：

對於多色背景之物體表面上潛伏指紋之顯現與採證，常有處理上之困擾。Anti-stokes紅外線指紋顯現法乃是新的技術，本研究探討並確認Anti-stokes粉末法應用於各種物面材質之顯現效果，並與實務上常使用的兩種螢光指紋顯現法做比較。所使用器材與材料包括紅外線指紋拍照系統（X-Loupe Forte Lite System）做為紅外線激發器，激發Anti-stokes粉末（VISAS磁性粉末）產生上轉換螢光。該儀器系統共有980nm紅外線、470nm藍光與白光三種波段，並且搭配Nikon D7000數位相機及濾鏡套組。本研究共分為三階段實驗，第一階段確認Anti-stokes粉末法在非吸水性

及半吸水性平面的使用效果。實驗結果發現Anti-stokes粉末法很適合應用於平滑的非吸水性多色檢體以及有經過膠膜處理的雜誌封面（乃係五顏六色之非吸水性材質），但對於半吸水性材質（例如雜誌內之紙面）則顯現效果不佳。第二階段則是實驗流程的改善，結果發現在使用Anti-stokes粉末法之前，先施以氰丙烯酸酯法煙燻步驟，對於半吸水性材質物面的顯現效果大有改善。第三階段是方法的比較，結果顯示在濾除多色背景干擾的效果上，Anti-stokes粉末法優於一般螢光粉末法；而對於油墨深淺不一之半吸水性物面，Anti-stokes粉末法可與1, 2-IND法組合成效果頗佳之複式顯現法。Anti-stokes粉

末法之優點在於可去除背景干擾，拍攝時可再藉由調整曝光時間來強化紋線特徵，省去後續使用修圖軟體以濾除背景干擾的步驟。本研究所得結果將有助益於實務單位對於此款新式指紋顯現法之效用瞭解。