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History3：【圈套】【那一天】創作記錄

為了解決history圈套演員的問題，作者巧克科技新媒體股份有限公司 這樣論述：

　　【圈套】【那一天】雙面書衣珍藏版 　　四萬多字訪談，深入剖析角色的內在， 　　精選劇照與精采內容值得收藏！ 　　書衣採用厚磅高階美術紙雙面印刷， 　　紙面紋理細緻，印刷效果圖像飽和。 　　一面是【圈套】、一面是【那一天】， 　　讓讀者可隨心所欲變換封面主題， 　　取下書衣後可當作雙面海報收藏。 　　將對HIStory的愛，繼續延續下去吧！ 　　觀賞完〈HIStory3〉強作：【圈套】【那一天】 　　內心的澎拜與感動讓人久久未能平息…… 　　關於戲劇的精采，還想繼續回味； 　　關於故事以外的，還想擁有更多…… 　　本書耗時一年以上時間企劃、製作， 　　開拍前籌備、戲劇拍攝同步取材

， 　　收錄【圈套】【那一天】精采劇照與獨家訪談， 　　從選角、定裝、拍攝、幕後等每一個歷程， 　　能讓讀者在追完劇後，能深入了解與劇集相關的內容， 　　在戲劇之外，讓美好影像與動人內容為粉絲帶來更多感動。 　　★精采內容包括★ 　　☆演員專訪＋寫真 　　☆人物PROFILE（演員親筆手寫） 　　☆角色造型&服裝設定 　　☆道具設定 　　☆人物關係圖 　　☆拍攝場地&重要場景 　　☆演員劇本筆記公開 　　☆殺青感言 　　☆製作秘辛（製作人X導演專訪） 　　☆人物介紹 　　☆劇情簡介（分集概要） 　　★演員X HIStory3★ 　　【圈套】 　　☆吳承洋： 　　「能參與到

這個系列其實我是很開心的，拍這個劇並不想被標籤為一個特定題材的內容，我們就是來跟觀眾訴說一個好故事，這是一個愛情故事但是摻雜了很多關於親情、關於人生、關於執著，所以更多的是希望在BL劇之外，觀眾能感受到我們還有其他要訴說的內容。」 　　☆徐鈞浩： 　　「這是一部關注在『愛，可以讓人產生很多遺憾，卻也可以治癒傷口』，因為愛而有所缺失的時候，是會難受的，就如同我和唐毅在這部戲裡面所遭受到的那些痛苦一樣；但是能夠讓這些傷口慢慢好起來的也唯一就是愛，這部戲到了最後要呈現的，其實就是愛。我很喜歡這個主題，遺憾跟愛如何讓一個人成長。」 　　☆陳廷軒： 　　「這部戲是警匪戀曲，有一些武打戲、追逐戲，當然

最重要的就是愛情故事。我是第一次拍戲，需要做很多的功課，導演也給我很多指導。我會盡量去思考需要改進的部分，更專注在表演的部分，如果一直在意出錯的地方，反而會更沒有辦法入戲，所以心理的調適我覺得是更重要的。螢幕初吻、螢幕床戲、落水遇難、拿槍，是比較特別的經驗。」 　　☆卞慶華： 　　「其實在這部戲裡給自己的壓力滿大的，因為會想要盡力達到每一個要求，想要盡力讓作品能有最好的呈現。完成這部劇之後，在演戲這部分覺得自己真的學到了滿多東西，像是表演的方式、怎麼更準確地看鏡位、找鏡頭等，然後對於指令可以好好地解讀，對情感的掌握等等，都受益良多！」 　　【那一天】 　　☆宋偉恩： 　　「在片場有跟一些

人聊過，我覺得在詮釋不同角色的時候，都會找到一個自己心裡面的支點是這個角色，其實某個層面就是我自己，只是我選擇在什麼時候、什麼地點跟什麼人去展現出這樣子的我。其實十集的項豪廷都是某個層面的宋偉恩，但都是把不同時候的我放進了這個角色裡。」 　　☆黃雋智： 　　「因為是第一次接觸戲劇演出，很多時候我會覺得有點挫折。就像我一直學習在拍攝過程當中的一些修正，我要怎麼讓它可以更流暢一點去表現出來。也因為導演還有表演老師都會分享他們的表演經驗，我就可以學習到比較多。雖然很多時候會感到挫折，但是又想到演出是跟大家一起的，就會覺得好像也沒有那麼難過，就比較有力量一點。」 　　☆張瀚元： 　　「拍攝前我看了

滿多電影，只要有相關的題材我幾乎都有去看。以前我會覺得可能喜歡同性的男生會有某些特質，可能是動作比較優雅或溫柔？但開始演這個角色之後，我發現感情其實沒有什麼分男男、男女、女女，會喜歡上誰是因為那個人的好，盧志剛他就是做自己，然後去愛一個人。」 　　☆劉韋辰： 　　「確定演出後有幾個朋友知道，除了同志朋友，也是滿多女性友人。我後來發現他們其實對BL很有興趣，平時有在看，只是從來沒有聊過這個話題。有一些朋友很想看我比較撒嬌的那一面。拍攝時期最難忘的，是從前一天拍到隔天早上就直接去上課，那週上課都不會遲到。」 　　★製作人、導演X HIStory3★ 　　☆製作人葉昱呈： 　　「【圈套】所代表

的是遺憾與執念，每個人一生中一定有自己很難放下的遺憾與執念，尤其在這個作品裡的愛恨情仇更加強烈，角色們試著用自己的方式去釋懷，去放下某些理應被放下的念頭後，自己才能往下走。【那一天】則代表了珍惜，因為失去了才懂得珍惜，這是最真切但也最痛的課題，希望觀眾在看了這個作品之後能珍惜自己眼前的所有，或是努力去找回應該被珍惜的事物。」 　　【圈套】導演李青蓉： 　　「圈套主要要講的是「執念」，還有「遺憾」，「不肯放下的執念是我們給自己設下的圈套，如果願意改變的話，或許遺憾就不是遺憾了」，每個人的生命中總會有一些大大小小的不甘願、不放手，的，種族、國籍、年齡、膚色、家庭背景、社會地位、性別這些，在我對於

愛這件事的認知裡，是不存在差別的，我總希望愛就是一件很純粹的事情。」 　　【那一天】導演蔡宓潔： 　　「這個故事其實很簡單，拍攝就像是記錄他們的生活一樣，那些白爛、那些可愛、以及他們自然呈現的小東西，我們把每個小東西都放大一點。愛情也是走得很自然、很有生活感，尤其這次副CP的年紀差異大，我也想告訴大家，這樣年紀差的愛其實可以很美好，如果你碰到對的人，就堅持下去，年紀真的不重要。」

history圈套演員進入發燒排行的影片

袍而不旗?現代中國旗袍研究

為了解決history圈套演員的問題，作者蔡睿恂 這樣論述：

旗袍享有中國國服的禮讚，被視為中國婦女典型的象徵服裝，並且在民國以後達到流行的高峰。中國婦女穿著旗袍的普遍性極高，無論是上層社會的官僚女眷、名媛淑女在正式宴會上，或是中層社會的市民女性在家居生活裡，甚至是女明星的交際場合中，都能見到旗袍以多變的造形作多種的呈現。1930年代正是旗袍大放異彩，奠定地位的黃金時期。 若論及旗袍的淵源，這種被冠有旗人之名的長袍，在旗人勢力衰微之後，才被其他族群廣泛接受，並在社會上造成流行風尚，這種情形卻在滿人統治力量的鼎盛時期—清代，未曾發生，究竟旗袍的再現是滿人文化的復興？抑或漢人勢力的展現？還是滿漢文化交融合的典範？再論及旗袍的流行，過去的研究多主張

，西潮當道的近代中國，唯獨身為中國傳統服飾延續的旗袍屹立不搖，能與西式洋裝分庭抗禮，然而旗袍究竟是中國壓倒西風，成為中國國粹的復興？抑或旗袍根本就是西方時尚浪潮下的產物，它的出現一開始就已經注定擺脫不了西方的影子？欲解決這些問題要從旗袍本身開始說起。 筆者藉由三個疑問詞說明本文所探討的問題與行文脈絡。首先，筆者欲探討旗袍的本質問題，解釋何謂旗袍（What is 旗袍），釐清旗袍與旗女袍錯綜複複雜的糾葛，追溯旗袍確實的根源，並重建混淆與簡化在社會上形成的軌跡。接著，因應旗袍流行的既定事實，筆者將藉由兩條主軸探討旗袍興起的背景與發展演變的過程。本文先以現代中國服裝的發展演變為一縱軸，將旗袍置於

現代中國服飾史的發展脈絡當中檢視，分析為什麼是旗袍（Why 旗袍）作為現代中國女裝集大成的角色，它繼承了哪些元素？又如何蛻變轉化？最後開花結果？本文再以女性服裝的改良為另一縱軸，分析旗袍如何興起又如何發展（How is 旗袍），探討旗袍在現代中國劇烈轉變的社會背景中，與女裝改良的訴求產生如何的互動關係，並從兩者相生相剋的拉扯過程中檢視民眾如何期待旗袍的出現？又旗袍解決了什麼問題？藉由兩條主軸的探討，重建旗袍在現代中國的服裝發展脈絡中，從初啼問世到廣泛流行的過程，回溯旗袍從原型到流變的發展軌跡，期許能夠回歸旗袍的本質與內涵，給與旗袍更適當的定位與評價。