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輔仁大學 音樂學系 高惠宗所指導 林尚伯的 音樂創作結合影像互動研究 –以聲音觸發、體感互動及空間音訊為主 （2020），提出focal喇叭特色關鍵因素是什麼，來自於互動音樂、互動影像、聲音觸發影像、體感影像、立體聲錄音、環繞聲錄音、雙耳聲錄音、球面環繞聲、沉浸聲。
而第二篇論文國立臺灣藝術大學 戲劇學系 藍羚涵所指導 張景嵐的 以亞瑟・米勒《吾子吾弟》探討戲劇中音樂音效設計 （2013），提出因為有 戲劇音樂音效設計、電影音樂的重點而找出了 focal喇叭特色的解答。
音樂創作結合影像互動研究 –以聲音觸發、體感互動及空間音訊為主
為了解決focal喇叭特色 的問題，作者林尚伯 這樣論述：
本論文以撰文者過去發表的創作音樂會–《光影衝擊》即刻互動 科技應用音樂會(The Impact of Light and Shadow)其中使用的互動技術為開端，延伸研究相關的的各項影音技術，於作曲之初就將互動影像科技與音樂作結合，藉此探究音樂創作與演出如何與互動影像相互結合，以及音樂透過互動影像的結合或輔助下，對於作曲者、演奏者以及觀眾所帶來的影響，研究互動影像運用於音樂表演亦研究音樂演出中聲音的呈現方式及相關錄音技術，將音樂創作加入互動影音科技用於音樂會表演呈現與紀錄作一整體探究。全文可視為三大部分，第一部分前三章為體感影像、聲音觸發影像、音樂演出聲音呈現相關技術研究；第二部分第四、五、
六、七章為互動影像相關實例；第三部分為第八章後包含空間音訊–球面環繞聲(Ambisonics)技術相關實例及結論論述影音互動音樂會的回顧以及未來前瞻性；最後是本文研究的相關技術以及進一步藉由人工智慧訓練，在多種領域中商業化的傾向作為總結。
以亞瑟・米勒《吾子吾弟》探討戲劇中音樂音效設計
為了解決focal喇叭特色 的問題，作者張景嵐 這樣論述：
音樂是人類社會的一種文化活動，戲劇演出當中音樂音效是不可或缺的元素，藉由楊皓麟執導，於國立臺灣藝術大學實驗劇場演出之《吾子吾弟》音樂音效設計來強調戲劇中音樂音效的重要性，並給予戲劇相關創作者思維上的創新與改變。本文將套用行動研究方法，以分析亞瑟・米勒《吾子吾弟》音樂音效設計做為主要研究內容，透過文獻分析及文本分析法解構Cue點，包含創作理念、文本分析、音樂編寫和傳達思想。經過分析之結論得知音樂音效在戲劇中設計的困難、電影音樂之特性能否運用於戲劇演出中、戲劇音樂及音效在演出中的作用及戲劇音樂音效設計對於戲劇其他元素之影響為何。由此了解戲劇音樂音效的重要性，並在未來無論是戲劇音樂音效設計或戲劇
相關創作都可當作參考建議。