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絲棋密碼：彩妝新世代

為了解決bazaar雜誌香港的問題，作者游絲棋 這樣論述：

天后級美麗推手．游絲棋 【2010萬眾矚目．美妝保養聖典】 絲棋密碼──彩妝新世代 魔法級彩妝祕笈．名媛藝人聯名推薦 　　牛爾、田中千繪、李玟、柯佳嬿、飛（FIR樂團主唱）、夏宇童、孫芸芸、徐若瑄、袁詠琳、高以愛(Alisa)、張鈞甯、張榕容、張韶涵、曾馨瑩、蕭亞軒 　　讓美從靈魂深處散發出來！ 　　你所欠缺的不是美麗，彩妝讓你看見獨特的自己! 　　什麼是新世代彩妝？忠於自己、更像自己、更有自信，就是新世代彩妝的精髓。時尚美妝滿足最深的渴望，藉彩妝反應內在，讓本質融入外在，便能張開雙眼，發覺自己最美的容貌。 　　《絲棋密碼》是進階版的《絲棋美學》。造型彩妝大師游絲棋傾囊相授

多年的化妝經驗與技巧，獨家披露「光線」、「色彩」、「大眼」、「妝髮」的美妝祕密，並因應「無妝感」、「無齡」、「精緻」、「場合」、「大頭照」、「自拍」等不同需求來打造完美妝容。延續《絲棋美學》中的「絲棋化藝」單元，本書精闢分析時尚名媛徐熙媛、徐熙娣、張韶涵、蕭亞軒、曾馨瑩、李玟、徐若瑄的特色妝容，引領創造獨樹一格、震懾人心的明星彩妝。 　　除了妝顏技巧，本書的保養法則更幫助呵護透亮美肌，並以專章介紹印象派、普普風等經典彩畫與巴黎、上海等城市文化，運用變化出具名畫風格、都市情調或個人魅力的美麗妝顏。 　　不論是初學新手或是專業彩妝師，皆能從書中詳盡的步驟圖解輕鬆上手，面對不同場合時機，綻放專屬

於自己的獨特風采。 　　◎掃描後摺口QR Code即可觀看FG授權「游絲棋彩妝」教學影片 　　內容包括五個單元： 　　1.基礎保養step by step 　　2.粉餅也能打造出零妝感的自然光澤裸肌 　　3.黑眼圈不要纏著我 　　4.不要再說我大小眼 　　5.部落格金屬名媛大眼妝

bazaar雜誌香港進入發燒排行的影片

電商平台業者之法律責任-以商標商品瑕疵為例

為了解決bazaar雜誌香港的問題，作者陳建安 這樣論述：

上網購買商品或服務，這動作已是現代人生活的日常步驟。網購平台業者藉由提供買方與賣方一個交易空間，提升交易者之間的搜尋或媒合速度，並以評價等信賴機制增加交易成功率；網購平台業者也從中獲取手續費、上架費等收益，不僅有助於經濟發展，也建購電子商務的模式與消費環境。電子商務提供消費者方便的購物環境，但也造成消費者保護問題，如交易安全、隱私權保護、網路詐欺及跨國界的消費爭議處理等等。又由於電子商務具有全球化、技術密集、快速變遷及匿名性的特性，以致所衍生的消費者保護議題，遠較其他交易型態複雜，台灣政府、企業經營者及消費者必須共同合作面對。我國行政院為提供消費者與企業經營者與其他交易型態相同的保護，因此訂

定電子商務消費者保護綱領。然而，此綱領僅為指導原則或一種精神的宣示，並無實質上的法律效益。我國沒有電子商務的獨立專法，而是透過現有的法律及制度謀求解決，且基於電子商務的技術與特性，另制定電子簽章法以符合電子交易的需求。不過，台灣目前對於網購平台業者也還沒有專法管理或課予責任義務。在現今電商發達的時代，釐清平台業者與買賣雙方間的權利義務關係，已顯得迫切需要。尤其在實務上，平台業者都在其服務條款中聲明：「不介入買賣雙方的實質交易內容，亦不對賣方所提供的商品或服務提供保證」、「若雙方對於商品或服務有爭議，平台也僅協助雙方進行溝通協調，平台本身不對其中一方負擔任何責任。」等語，如果當買方向賣方求償無門

時，又該如何保障買方的權益，此時則出現法律保障上的漏洞。

學做工：勞工子弟何以接繼父業？

為了解決bazaar雜誌香港的問題，作者保羅•威利斯 這樣論述：

麥田「時代感」書系 最新鉅獻★ 二十世紀勞工階級問題研究、教育社會民族誌奠基之書★英國文化研究大師長期蹲點調查、解析當代階級流動困境的經典大作★ 李明璁導讀、王志弘裝幀設計>> 翻不了身，因為我們既有選擇，又沒選擇。>> 如果在學校所學不過是些虛偽無用的東西，還不如和哥兒們逃離一切去學做工比較帥？======================================「要解釋中產階級子弟為何從事中產階級工作，困難在於解釋別人如何成全他們；要解釋工人階級子弟為何從事工人階級工作，困難卻是解釋他們為何自甘如此。」── 保羅•威利斯「我試圖向政府建議的是，政策應該根據年輕人的實際生存狀況，而不

是根據掌權者該如何改變或塑造年輕人的想法而制定。認為有一條金光大道將民族誌和政策連接在一起的想法是錯誤的。你不能僅僅在研討會上拿起手機，打電話去問他們想要什麼；事實上，處在他們的結構性情境中，當需要匯聚成共同立場的時候，他們也感到迷茫和沒有方向。儘管如此，你可以利用民族誌的技術來探求他們的生活方式，而且在某種程度上替他們說話。教育培訓、文化娛樂、住房等方面仍然有一大堆問題需要解決，但對許多年輕的工人來說，主要的問題則是工資過低。不管他們有一份低薪的工作還是沒有工作，他們都會發現，要想進入日益私有化的蕭條市場是不可能的。政府到底為什麼不處理這樣的議題呢？」── 保羅•威利斯===========

=============================內容簡介：《學做工》是深刻描繪與解析當代勞工階級生活處境的經典之作，於四十年前出版時，引發了跨領域的巨大迴響、辯論、後續研究與政策應用。作者採用人類學民族誌調查方法，近身參與觀察勞工階級子弟在校園與社區裡的實際互動，據此得出深具啟發的反思貢獻。全書理論、實務交參對照，由兩大部分組成。第一部分是扎實的「現場」資料呈現，包括豐富精彩的訪談對話，同理描繪出勞工子弟如何叛逆、但相對自主地在權威教育與階級歧視的夾擊中，尋找他們有感的「看破」出路；第二部分則連結嚴謹濃密的理論分析，檢視勞工子弟看似「看破」、其實多所局限的言行與人生選擇，並反思資本主

義的意識形態如何弔詭、但有效地延續階級處境。《學做工》試圖理清階級流動或再製的矛盾套路，並提出尖銳而根本的質疑：勞工階級的後代是「自願」選擇接繼父業，還是被迫放棄向上流動的機會，無限迴路似地「學習」階級複製的文化？環視今日階級衝突不減反增的社會結構，四十年前作者擲地有聲的探問，此刻依然體現年輕世代追尋平等自由的急切呼喚。================================麥田「時代感」書系 重讀過去，連結此刻，想像未來李明璁 = 策劃主編已出版書目 >>>1.《共產黨宣言》2.《墮落論》3.《符號帝國》4.《單向度的人》5.《愛因斯坦自選集》6.《現代生活的畫家：波特萊爾文集》7

.《學做工》 作者簡介保羅•威利斯Paul Willis英國當代最具跨領域影響力的社會人類學家之一。他對大眾與消費文化、勞工與青年議題的關注，以及將民族誌方法運用在常民生活研究，廣泛影響了近四十年來社會學、人類學與教育學的發展。他也是思潮重鎮──伯明罕當代文化研究中心──壯大時期的重要旗手，爾後曾任教於英國伍爾弗漢普頓大學、基爾大學與美國普林斯頓大學，並創立《民族誌》期刊。一九七七年發表《學做工》，奠定其在民族誌與教育社會學等領域的泰斗地位。此後陸續出版《世俗文化》、《大眾文化》、《民族誌的想像力》等書，致力將學術分析深入淺出地運用於大眾教育及政策改變。==================

=====導讀作者：李明璁劍橋大學國王學院社會人類學博士，任教於臺灣大學社會系。曾三度獲優良教師獎，學術論文發表於《文化研究》、《臺灣社會學刊》、《新聞學研究》等重要期刊。擔任過國際特赦組織臺灣總會副理事長、文化研究學會理事。為《蘋果日報》、《新新聞》、《數位時代》、《Gigs》、《Harper's Bazaar》、《The Affairs》等報刊撰寫專欄，也是《cue》電影雜誌共同創辦人暨總編輯。著有散文集《物裡學》、極短篇小說集《Rock Moment》，並統籌編著有《時代迴音》等五本音樂與聲響文化專書。譯者簡介秘舒、凌旻華資深譯者繪者簡介王志弘（封面設計）臺灣平面設計師，國際平面設計聯盟

（AGI）會員。一九七五年生於台北，一九九五年私立復興高級商工職業學校畢業。二○○○年成立個人工作室，承接包含出版、藝術、建築、電影、音樂等領域各式平面設計專案。二○○八與二○一二年，先後與出版社合作設立Insight、Source 書系，以設計、藝術為主題，引介如荒木經惟、佐藤卓、橫尾忠則、中平卓馬與川久保玲等相關之作品。作品六度獲臺北國際書展金蝶獎之金獎、香港 HKDA 葛西薰評審獎與銀獎、韓國坡州出版美術賞，東京 TDC 提名獎。著有《Design by wangzhihong.com: A Selection of Book Designs, 2001–2016》。

「時代感」總序 李明璁 導讀　那些年，壞小子（好哥們）教我的事 李明璁前言致謝 筆錄符號說明序言 第一部分─民族誌第一章　文化的元素 抵制權威，摒棄教條／非正式群體／打盹、哄騙和蹺課／「找樂子」／無聊與刺激／性別歧視／種族歧視第二章　文化的階級形式和制度形式 階級形式／制度形式第三章　勞動力、文化、階級和制度 官方準備／連續性／職業／就業第二部分─分析第四章　洞察分析之要素／洞察第五章　局限 分工／勞動力與父權制／種族歧視與勞動力第六章　意識形態的作用 證實／擾亂／內部對話者第七章　對文化形式及社會再生產理論的註解 再生產與國家制度第八章　週一清晨與千禧年 中心與邊緣：保羅．威利斯訪談 

導讀那些年，壞小子（好哥們）教我的事李明璁 「如果你問我，我是不是一名知識分子，我會回答我不是。我會說，我只是住在伍爾弗漢普頓的一個人，有時候會從事一些知識工作……如果我絕大部分是一個被學術機構界定的人，我大概不僅會感到孤單，而且也不可能做好自己想從事的工作。」──保羅．威利斯訪談自述 拜臉書之賜，去年我和兩位老同學重啟聯繫，現在一位是怪手司機，另一位是有線電視的工程師傅。初中時他們便是麻吉，屬於已經被老師放棄（連體罰都懶得給予）的「考不上高中的那群壞傢伙」。而我則是微妙地介於他們、以及「還有點希望（所以被打很兇）的吊車尾」之間。 那時期，我除了迷上推理小說、日本偶像、武俠港劇，下課常和他

們去鬼混，騙家裡上補習班其實是去打撞球打電動。更糟的紀錄是跟著那幫人去教訓好打小報告的抓耙仔同學，甚至還曾幫忙把風讓他們扁了某位很機車的學校職員。我雖然不完全屬於他們（畢竟仍在以升學為組成任務的「好班」），但其實有點莫名崇拜這群壞學生。有時跟著蹺課，覺得他們實在比那些乖乖牌酷一百倍。 據說那群哥兒們的老大，中輟混了一陣子幫派後，有「變好」去當監工，沒想到意外被脫落的鋼筋砸到而身亡。至於我僥倖考上高中，在那個沒有手機網路的年代，逐漸也就和他們失聯了。再無交集，人生一晃，三十年後才又重逢。 兩位哥們都有點驚訝我成了大學教師，本來還不知道怎麼和我搭話，而我也因此覺得不好意思（又不能故作江湖姿態太過矯

情）。直到酒酣耳熱，才聊開了各自不同際遇的種種，以及人生說到底都有的荒謬無奈。 記得那晚聚會的當下，我腦海裡竟不斷浮現一本對我影響至鉅（我也在課堂反覆教過）的社會學經典作品：《學做工》。書裡頭那些「反學校」叛逆傢伙的言行舉止，竟和我記憶深處（屬於少年的）、與如今重逢話舊（已然中年的）的哥兒們，疊影般地交相參照、互給註腳。我當下也跟他們說，在英國唸博士讀此書時，總是清晰憶起年少作伙打混的點點滴滴，如此雷同。而他們嚼著檳榔，不敢置信地回我：「哪有可能大師級的人會做這種研究。」

藝術品線上拍賣平臺之分析與比較研究

為了解決bazaar雜誌香港的問題，作者王碧玲 這樣論述：

網路改變以往藝術品拍賣模式，藝術品線上拍賣平臺興起，在後疫情時代使得原先就習慣於線上購物的年輕族群更為增加，網站簡易的操作方式與配置設計，鞏固買賣雙方的使用與瀏覽，並且影響最終購買意願。研究對象選擇三家國際性華人市場的線上拍賣公司代表：佳士得Christie's LIVE、趙涌在綫Zhaoonline、帝圖Online Bid，以資訊系統成功模型(Information systems success model)作為研究原型，從系統品質、資訊品質、服務品質三個構面，以及結合相關文獻與內容分析加以探討藝術品線上拍賣平臺使用性以及版面配置呈現，整合三家拍賣中文網站進行各項分析比較，研究結果發現

：方便的拍賣制度與流程、合理的服務收費、眾多場次類別與拍品選擇、品相描述內文豐富、不過長的網頁、可提供查詢公開透明的出價紀錄、多元支付與發貨方式、收藏或投資好入門、結合科技軟體的展示情境圖、相關網站的連結可提供藝術品市場訊息，平臺網頁完整的系統功能、資訊呈現與服務內容，都是符合網頁品質的關鍵。藝術品線上拍賣平臺方面的文獻較少，希望能透過本研究所提出之建議來完善拍賣網站功能，提供未來研究者參考，繼續延伸以量化或質化研究方向深入探討。