鬼片推薦台灣的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦錯別字(賴正鎧)寫的 靈異錯別字:夜訪百鬼 和曾瀚賢,湯昇榮,廖昀靖的 進擊的台劇:故事×技術×IP放大,瀚草與合影視如何打造影視台流,走向世界!【隨書附贈《這些年的台灣影視得獎作品》別冊】都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自時報出版 和聯經出版公司所出版 。
國立宜蘭大學 人文及管理學院高階經營管理碩士在職專班 官志亮所指導 徐沛語的 從電影人與觀眾角度探討恐怖電影成功要素 (2021),提出鬼片推薦台灣關鍵因素是什麼,來自於電影、恐怖、恐怖電影、成功要素、電影觀眾。
而第二篇論文國立中山大學 行銷傳播管理研究所 周軒逸所指導 許雅婷的 「嚇」不掩「愉」:恐怖電影預告呈現元素對情緒與觀影意願之影響 (2016),提出因為有 恐怖電影、預告片、恐懼感、距離因果關係、配樂節奏、保護框架的重點而找出了 鬼片推薦台灣的解答。
靈異錯別字:夜訪百鬼
為了解決鬼片推薦台灣 的問題,作者錯別字(賴正鎧) 這樣論述:
恐怖來自於你心中的想像,人心的慾望才是最深邃的地獄。 作者在YT頻道《靈異錯別字》說了破百則鬼故事後…… 來告訴你:鬼不恐怖,恐怖的是人心。 書中擷取YT頻道《靈異錯別字》的內容,把一些在影片中說過的、沒說過的都寫下來,每篇鬼故事以第一人稱的方式,改編真實故事說給你聽。 找鬼記者——錯別字,用一年時間蒐集、採訪、整理、查證後,在《靈異錯別字》YT頻道,說了破百則鬼故事。本書萃取其中多則故事,來告訴你「不要太過害怕鬼,你該怕的是人」。 從出外採訪的民俗記者,變成窩在公司專職寫鬼故事的記者,一開始的故事都是寫過去採訪聽來的或自己遇到的。後來一堆朋友、同事、網
友知道作者主持《靈異錯別字》後,不停訴說他們的遇鬼經驗,才發現「天啊!原來這麼多人撞鬼」。 鬼故事內容來自「網友投稿」、「法師/網紅分享」和「採訪經歷」,從百則故事濃縮精華,每篇鬼故事以第一人稱口吻敘述,之後針對故事做民俗解析,改編真實故事說給你聽。 誠摯推薦 三龍法師|民俗專家 何橞瑢 |新聞台主播/主持人 周寬展 |老Z調查線主持人 柯孟融 |導演 偷聽史多利Talking Story |恐怖靈異Podcast 凱莉粟說說 |靈異恐怖動畫Youtuber 黃濤|奇門遁甲專家 微疼 |網路人氣角色漫畫家 戴立綱 |新聞龍捲風主持人
文中所有以第一人稱出發的故事,都能一秒讓你進入情境,又總能在恰當的時機點帶你抽離縱觀此例。——新聞台主播/主持人 何橞瑢 錯別字講鬼,不是粗暴如電影,而是你我平實的生活中,可能都會碰到的「詭事」,貼切而平凡。——老Z調查線主持人 周寬展 他在分享靈異故事時,除了故事內容,更會探討故事之所以發生的種種原因。——恐怖靈異Podcast 偷聽史多利Talking Story 錯別字的故事很恐怖,文字卻很好笑。總在被錯別字的文筆逗笑時,緊接著恐怖情節卻嚇得我猝不及防。——靈異恐怖動畫YouTuber 凱莉粟說說 錯別字的鬼故事就與本人一樣,人前安安靜靜,看到後面
越來越精彩,即使是靈異故事,也能把正面能量、活力帶給讀者。——奇門遁甲專家 黃濤 錯別字就是活用統整了每一位受訪人的精華,提煉了各領域的巧思集大成來寫在這本書裡面。——網路人氣角色漫畫家 微疼 書中用第一人稱貫穿所有的故事,閱讀時候不會有任何疏離感,你會融合在書中情境,輕易地變成書中故事的一個角色。——新聞龍捲風主持人 戴立綱
鬼片推薦台灣進入發燒排行的影片
#國片 #春節強檔 #金馬獎
2020年因為疫情的關係,導致好萊塢許多大片紛紛停擺,卻也因此讓台灣國片大爆發,多部強檔好片都獲得佳績。巧慧特別邀請到有「金馬推手台大學霸」之稱的牽猴子整合行銷公司負責人-- 王師,除了為我們介紹去年有哪幾部國片最賣座,以及幕後製作的秘辛,更王師為大家推薦春節期間,有哪些最新國片上映,值得大家一定要進戲院觀賞。
0:00 片頭
0:16 開場
3:29 2020年五大賣座國片
4:31 為什麼鬼片總是受歡迎
8:44 除了鬼片,愛情片也夯
12:01 社會議題國片崛起
14:34 年度最賣座「孤味」
16:44 2021年春節強檔國片推薦
從電影人與觀眾角度探討恐怖電影成功要素
為了解決鬼片推薦台灣 的問題,作者徐沛語 這樣論述:
台灣人口數約莫2300萬,以電影觀影人數而言,台灣的電影市場非常小,也限縮了國片拍攝預算。雖在拍攝資金短絀的情況下,國產電影仍時有備受市場青睞的賣座佳作,其中最具代表性的電影首推2008年的《海角七號》,以5.3億票房穩坐台灣歷年賣座冠軍,創造出非一線明星主演卻能瘋狂賣座的奇蹟。在諸多電影類型中,恐怖片在台灣電影中亦佔有一定份量與票房。在國內恐怖片幾乎以著重故事劇情的鬼片為主,技術特效及選角成本的花費相對其它電影類型為低,但國產恐怖片票房奏捷也非少見,例如《紅衣小女孩》、《粽邪》等。本研究採質性為先與量化為後的研究設計,旨在探討恐怖片所需具備的關鍵成功元素與策略選擇。在研究設計上,先以知名專
業資深電影人為訪談對象進行質性研究,以建構恐怖片賣座的成功要素,歸納各要素的策略選擇並建立研究命題,另以量化研究來加以驗證各命題與理論演繹的研究假說,並剖析專業電影人與觀眾之間的觀點異同之處。藉由八位電影人與459份恐怖電影愛好者的分析,研究結果指出,影響恐怖電影賣座的成功要素包含電影類型與表現方式、劇情內涵、演員選角、推薦來源、演員表現與拍攝技巧等構面。在各要素的策略選擇上,恐怖元素為「超自然」與「心理懸疑」類型較受到台灣觀眾的喜愛;有具體結局的結局模式、以外在恐怖、內在恐怖、詼諧感為劇情表現方式,都是台灣恐怖電影愛好者所偏好的。在劇情內涵的策略選擇上,在地文化連結性、現實生活接近性、不可預
測性都是恐怖電影成功賣座的重要劇情內涵,而情感連結上,恐怖電影則傾向以親情連結為主要的劇情內涵與表現。此外,主角知名度並不影響恐怖電影的票房,觀眾也不因主角是女性而特別提高對電影的喜愛程度,而加害人角色設定上,則以「真人(如:殺人魔)」、「活死人(如:鬼妖)」、「人偶(如:恰吉)」是台灣恐怖電影愛好者所喜歡的角色設定。在推薦來源方面,網路口碑、親友推薦,以及預告片的宣傳會顯著提高觀眾的觀賞意願;演員表現、音效表現、運鏡方式、剪接手法亦是重要影響觀眾對該恐怖電影評價的重要關鍵。另一方面,專業電影人與觀眾對恐怖電影成功賣座關鍵要素各內涵的選擇上,多數看法均具有一致性,唯獨在劇情表現、主角性別、加害
者角色設定上略有出入。
進擊的台劇:故事×技術×IP放大,瀚草與合影視如何打造影視台流,走向世界!【隨書附贈《這些年的台灣影視得獎作品》別冊】
為了解決鬼片推薦台灣 的問題,作者曾瀚賢,湯昇榮,廖昀靖 這樣論述:
從瀚草到合影視、GrX,他們打造的台劇,很酷! 《茶金》、《誰是被害者》、《麻醉風暴》、《紅衣小女孩》 等代表作獲得巨大成功,並開啟與國際平台接軌契機的「瀚草影視」, 儼然已是新一代台灣影視產業最耀眼的團隊之一。 瀚草的兩位關鍵人物──曾瀚賢、湯昇榮, 究竟如何共同創造出這片「無中生有」的榮景? 又將引領台劇航向何處呢? ● 隨書附贈《這些年的台灣影視得獎作品》別冊 《進擊的台劇》從瀚草的「前世」,談到瀚草的「今生」,不僅敘述曾瀚賢和湯昇榮如何結識,也挖掘、掌握他們如何以「非主流」迎擊主流,如何堅持核心價值彼此互補分工,如何摸索出獨
特有效的製作流程,如何因應措手不及的變數,如何與國際影視平台交手,進而成立國際影視公司! 每個環節都是台劇影視工作者合作砥勵、永不放棄,打開國際影視市場大門的一面明鏡! 本書還訪談了影視相關工作者陳國富、李淑屏、徐青雲、程偉豪、莊絢維、林君陽、陳信吉、吳明憲、許瑋甯、吳慷仁、黃河、藍正龍、黃健瑋、温昇豪……從他們的視角,談談與瀚草合作的過程及台劇的未來。 一個人可以做自己的事,一群人可以完成大家的事!曾瀚賢與湯昇榮從2002年開始到2022年,從合影視、GrX Studio瀚草文創啟航另一段新的旅程了,歡喜邀請大家同行,一起走一段實現夢想的冒險之
路! ▍瀚草的經營策略 探勘:以有系統的開發機制,讓多元的好故事持續誕生,與業界共享。 育才:以「野草計畫」開發編劇潛能、媒合投資者,關注影視人才培育。 共好:以有機的型態與同業聯手,優勢互補合擊,共創影視精品。 放大:領先佈局國際平台合作,追求創新,突破市場格局。 共榮夥伴齊力推薦 李永得 文化部部長 林心如 製作人、演員 林君陽 導演 吳明憲 威秀影城董事長 吳慷仁 演員 侯文詠 麻醉科醫師、作家 許瑋甯 演員 陳立人 LINE 台灣執行長 曹瑞原 製作人、導演 温昇豪
演員 蔡銀娟 導演、編劇、繪本作家 藍祖蔚 影評人 (依姓氏筆劃排序))
「嚇」不掩「愉」:恐怖電影預告呈現元素對情緒與觀影意願之影響
為了解決鬼片推薦台灣 的問題,作者許雅婷 這樣論述:
擁有強大票房號召力的恐怖電影,有悖於一般娛樂,是以喚起觀眾恐懼感為賣點。儘管恐懼商機龐大,過往學界卻鮮少討論如何透過不同視聽覺元素,來喚起觀眾更強烈的恐懼,或以恐怖電影的行銷面切入,探討其廣告宣傳效果如何提升,因此本研究選用電影主要廣告形式─預告片,以視、聽覺預告元素的角度切入,檢視恐怖電影預告片如何營造觀眾恐懼感,進而形塑預期觀影愉悅、增加觀影意願;此外,還探討消費者恐懼應對反應及其機制─保護框架的干擾效果。本研究共執行三個實驗與一個後測,研究結果發現:(1)感知節奏為快的配樂(相較於慢)可以提升恐懼感;(2)超自然類型(相較於真實類型)的恐懼來源會喚起較強烈的恐懼感,且此效果受到恐懼來源
與劇中角色空間距離、觀眾恐懼應對反應干擾;(3)就提升恐懼感而言,在宣稱真實事件改編,卻無提供事件名稱的電影預告中,恐懼來源與劇中角色空間距離以近效果為佳,但有提供事件名稱時,空間距離則以遠為佳;在虛擬改編的電影中,空間距離則不影響恐懼感;(4)對恐懼追求者而言,視覺刺激的影響力較聽覺強烈;對恐懼趨避者而言,聽覺刺激的影響力較視覺強烈;(5)恐懼追求者的恐懼感受可直接提升觀影意願,而趨避者則是透過降低預期愉悅而減少觀影意願;(6)恐懼感、預期愉悅感、觀影意願三者的關係,會受到保護框架的干擾,高度框架者在恐懼感對觀影意願的直接與間接效果上皆為正向影響,低度框架者則變為負向影響;(7)透過不同貼近
程度的預告場景可設置人工保護框架,並干擾不同恐懼應對反應的觀眾如何回應預告片中的恐懼情緒作用,低貼近場景會弱化恐懼趨避者恐懼感受的負向效果。研究結果為恐怖電影、預告片、感知空間距離、配樂節奏、保護框架等研究領域,提供理論貢獻,並為相關業者提供恐怖電影預告元素之呈現安排的實務建議。