鬥破蒼穹系列的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

萬相之王(第十九卷)：力挽狂瀾

為了解決鬥破蒼穹系列的問題，作者天蠶土豆 這樣論述：

天地間，有萬相。 而我李洛，終將成為這萬相之王。   　　門票賽中，都澤紅蓮與藍淵聖學府的閻泰拚力對抗，奈何實力相差不大，以兩敗俱傷的平局結束。 　　隨後的二星院對抗，聖玄星學府居然兩連敗，壓力一下子就到了李洛身上。 　　決勝局中，面對藍淵聖學府苦心準備的對手，李洛曾一度落入下風，但莫大的壓力卻是刺激得他的水光相開始衍變……

鬥破蒼穹系列進入發燒排行的影片

我國海軍陸戰隊的角色與定位再省思

為了解決鬥破蒼穹系列的問題，作者黃超興 這樣論述：

一直以來海軍陸戰隊在一般社會大眾的觀感中是強悍且具侵略性的，也因為陸戰隊主要遂行的作戰任務是兩棲登陸作戰，所以被定位為攻勢作戰的部隊。但由於我國1993-1994年的國防報告書，已將建軍構想由攻守一體的作為，改為守勢防衛的指導，導致國人開始對陸戰隊存在的必要性與價值 產生質疑。因此，透過對美、日、中海軍陸戰隊變革內涵的探討，發現各國在評估執行任務的部隊編組和運作機制時，都會從環境與威脅出發檢討符合國家利益的國防，進而籌建相應的單位、武器、裝備與編組，再由統一的指揮作戰機制掌握運用 。最後提出在重層嚇阻指導下，海軍陸戰隊任務應該與海軍的任務相結合，接下以陸制海的作戰任務，及建構具備海上兵力投射

能力，且可立即出動作戰的艦隊陸戰旅與機械化陸戰旅，並增強其特種作戰能力，共同擔負起海上作戰、 搜救、反封鎖及本、外離島規復與作戰威懾的角色。

萬相之王(第十四卷)：萌蝶靈水

為了解決鬥破蒼穹系列的問題，作者天蠶土豆 這樣論述：

天地間，有萬相。 而我李洛，終將成為這萬相之王。   　　笑臉魔被三尾巨獸重創，受反噬而亡，但三尾巨獸依舊不是眾人能夠相抗的。 　　恰在此時，長公主率先趕來救援，卻被李洛阻止，利用院長所留封鎮將三尾巨獸封印……   　　傳送陣開啟，李洛回到學院聲名鵲起，很快就得知一個消息，淬相院的一批淬相師即將畢業，淬相院將會邀請諸多靈水奇光屋舉辦邀請會。

古龍武俠小說復仇主題析論

為了解決鬥破蒼穹系列的問題，作者黃亦萍 這樣論述：

受儒家五倫復仇觀「以復仇為正義」的影響，再加上俠客固有的兩肋插刀「尚義精神」，與「殺人不必償命」的江湖法則，造成「有仇報仇，血債血還」在武俠小說中被視為常態。武俠小說家選用復仇主題進行創作，除了俠客復仇有利於表現伸張正義、邪不勝正外，在敘事結構上復仇主題相對於「路見不平，拔刀相助」的仗義行俠主題，更易於架構首尾完整而情節曲折的作品。正因如此，武俠小說對復仇主題的運用，乃形成套路與模式。　　在武俠文類中，復仇情節主要分為三個主要模式：「為親與師門復仇」、「為友復仇」、「因愛生仇」。「為親與師門復仇」模式，旨在描述少年俠客面臨個體感情與復仇責任的兩難情境，在追尋自我認同的過程中，逐步成長為俠之大

者；「為友復仇」模式，旨在以俠客為替朋友復仇，不惜自我犠牲的義舉，刻畫其英雄氣概；「因愛生仇」模式，則描述女性俠客因嫉妒心作祟，而身陷仇網無法自拔的恐怖形象。　　透過修正傳統復仇套路，古龍讓筆下的復仇別出心裁：其一，在成因上，延續既有的「誤會成仇」，但誤會不再限於認錯仇家；其二，在人物上，透過復仇者與復仇對象的形象轉變，讓復仇不再千篇一律是正義與邪惡的對決；其三，在結局上，以復仇者寬宥仇家饒之不死、復仇對象懺悔罪孽甘心受死等情況，迴避傳統「手刃仇敵」的形式。此外，古龍，不只將復仇視為情節發展的必需品，他更進一步討論：仇恨對人心的毒害，只有靠愛與寬恕方能化解。然而在復仇運用上，古龍仍有不足之處，

如復仇人物角色定位的局限、以寬恕化解仇恨的主旨陳義過高等，皆有待後繼小說家踵事增華。