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輔仁大學 社會企業碩士在職學位學程 李禮孟所指導 盧宛萱的 部落發展之行動者網絡 —阿米斯音樂節個案研究 （2017），提出音樂會場地租借關鍵因素是什麼，來自於原住民部落發展、行動者網絡理論、阿米斯音樂節。

而第二篇論文實踐大學 音樂學系碩士班 李賢哲所指導 簡子毅的 簡子毅上低音號獨奏會 （2016），提出因為有 上低音號的重點而找出了 音樂會場地租借的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了音樂會場地租借，大家也想知道這些：

部落發展之行動者網絡 —阿米斯音樂節個案研究

為了解決音樂會場地租借的問題，作者盧宛萱 這樣論述：

長期以來，文創產業、社區發展、社會企業乃至興起的地方創生，常成為群起效尤的脫貧救窮的方法，缺乏整體性發展策略，一味追求經濟極大化而忽略其文化本質，使得定義被模糊稀釋化；再者，原住民的部落發展亦是頗受關注的議題，原住民身為臺灣島上居住最久的居民，長期受到外來文化及統治政權的入侵，現代化過程中，遭受許多不平等的對待，使其對原有文化產生認知偏差；因此，本研究欲破除單一「經濟-文化」的二分原則，試以行動者網絡理論（Actor-Network Theory，簡稱ANT）中的人與非人、物質與符號，探討阿米斯音樂節以行動者作為中介的轉譯過程，期待能提供部落發展及未來談論「地方創生」的新視野。本論文採用質性

研究法，從網絡中找到五位關鍵行動者及參與者，藉由訪談及資料蒐集，並以行動者網絡理論探究阿米斯音樂節的型塑過程及以部落文化作為主體的發展中，對相關物質與符號所產生的網絡影響，並且從中分析部落發展中的主要行動者在網絡中的互動關係。研究結果顯示，阿米斯音樂節得以有今日發展規模，並非來自單一個人或團體的力量，而是在此網絡體系中的各個行動者所具有的號召力及中介作用，使其能不斷擴大影響力；同時，從阿米斯音樂節的部落發展經驗，發現地方的文化重塑與凝聚、地方的核心運作機制及其意見領袖是驅動網絡的關鍵因素。根據研究結果，部落發展乃至地方創生，適用於行動者網絡理論分析其組成架構，相較二元分析方式更能清楚探究其網絡

的生成以及運作的可行性；在部落發展過程中，以經濟-文化的方式作為發展策略思考，即以文化為主體，找到能表現其文化的相對技術，創造經濟效益，如此一來，才得以使部落發展更具有持續性，亦能使其未來所發展出的產業更具差異性及競爭性。

簡子毅上低音號獨奏會

為了解決音樂會場地租借的問題，作者簡子毅 這樣論述：

音樂會以低音號四重奏開場，但與以往四重奏的編制有所不同，開場的組合為三隻上低音號加一隻低音號，演奏伊藤康英老師的曲子「上低音號的甜點百匯」，是由四首非常輕快輕鬆的小品組成，內容也包含許多不同的作曲元素，從古典、舞曲到爵士，讓人更容易進入音樂情境，進而了解音樂，猶如吃一頓法式晚餐，本場音樂會就由這首四個樂章的重奏曲作為前菜開始。 第二首曲目帶來在上低音號歷史上非常重要的協奏曲，亦是歷史上第一首專為上低音號所譜寫的協奏曲作品。由喬瑟夫‧霍洛維茲先生所作，全曲由三個樂章組成，曲式嚴謹，第一個樂章中板，一開始猶如英國皇室出巡一般，莊重高雅，接著由優美且節奏緊湊的主題帶入下一個部分。接著第二樂章慢板

，利用上低音號音色接近人聲的特性，演奏非常具有旋律性的主題，雖帶一絲憂鬱卻又不失高雅。第三樂章一開始，猶如軍隊行進，進入主題後又變為較為輕快的旋律，韻律感極強，讓然非常容易進入樂曲的節奏，結尾由慢到快結束，讓人意猶未盡。 中場休息過後，帶來現代知名英國作曲家菲利浦‧史巴克所作的第一號上低音號協奏曲，本作品亦有濃濃的英國元素，全曲充滿英國民謠特有的調性，加上作曲家善用複拍間轉換的特殊手法，讓全曲韻律感不斷轉換，整首聽完雖然有將近二十五分鐘長，但從不會感到無聊。 接下來最後兩首曲目，一樣為觀眾帶來低音號四重奏的曲目，編製也改為一般正規編制，第一首「舞蹈」由知名作曲兼低音號演奏家約翰‧史蒂文斯所

作，因其自身也是低音號演奏家，對於樂器特性十分了解，在本曲中可以聽到低音號樂器家族的特性發揮到淋漓盡致。音樂會最後一首曲目，帶來耳熟能詳的曲目「丹尼男孩」，改編給低音號四重奏演出版本，較為不同的是，多了獨奏的部分由我來演奏，伴奏則是由一組完整的低音四重奏所擔任。

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