韓劇警察題材的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

失控隧道：我們都是沒有露臉的殺人者

為了解決韓劇警察題材的問題，作者소재원 這樣論述：

為弱者發聲的小說家 蘇在沅 被拒絕多次的處女作，於多年後終於出版 改編之電影被多項國際影展指定放映電影 人性諷刺露骨更勝《屍速列車》 被觀眾、媒體評為2016必看韓國電影 突破七百萬觀影人次，攻佔韓國四週票房冠軍 觸碰社會大眾最敏感的痛，獲得高度評價   　　✽✽✽ 　　 　　崩塌的是隧道，還是人性？ 　　政客的迂腐官僚及浮誇表演 　　媒體的嗜血追腥及聳動煽情 　　大眾的廉價濫情及跟風偽善   　　在這場宛如人道嘉年華裡 　　我們都是沒有露臉的殺人者   　　✽✽✽ 　　 　　手指的恐怖、留言的恐怖、言語的恐怖 　　讓

讀者感到「不舒服」的小說   　　隨着媒體的發展，言論自由觀念的增強，我們在日常生活中很容易對他人妄下「結論」和「評論」。只用手指就可以成為連蘇格拉底都自嘆不如、很有深度的哲學家或好心人。   　　「失控隧道」是我們大家都可能做過的事，是毫無負罪感的指尖所講述的「我們的故事」。   　　✽✽✽   　　外地工作的李正秀在週六帶著孩子的生日蛋糕趕著回家，因隧道坍塌而一個人被埋在裡面。利用手機告知外界自己還活著的李正秀，在隧道裡孤獨地等待救援。   　　心憂丈夫安危的美貞，心力交瘁下跑到相關政府單位和施工企業抗議，此舉引起媒體和社會大眾關注。為了避免被究責為

何隧道開通不到半年就坍塌了，以及擔心曝露環環相扣的利益糾葛，政府單位和施工企業像踢皮球一樣的推卸責任，只說一切作業按照原則進行，私下則試圖操控輿論並減少相關報導來轉移焦點。   　　隨著救援工作不斷延宕，大眾的關心也隨之淡去。之後因為隧道救援工作導致附近村莊老人無法及時送醫救治而死亡，再加上由於手機電量耗盡而無法再確認李正秀是否還活著，社會大眾開始責難李正秀的妻子和救援專家，質疑是否該花費巨大代價及損失繼續救援不知是死是活的正秀。   　　在輿論的譴責壓力下，妻子美貞萬般無奈簽下放棄救援的同意，對著麥克風，透過電台向「可能還活著」的老公說出「不會再有人去救你了」。而在隧道內等待

救援的李正秀聽到被全世界放棄時，也寫下給妻子最後一封信，證明自己當時其實還活著，接著便點火自焚了。   　　停止搜救工作後兩天的災後復原清理便找到了李正秀的遺體。當時主張停止搜救的網民跟媒體都沈默了，而隔天李正秀的喪禮也未有任何人出席。   　　意外事件的鉅額國賠金額落到妻子美貞的手裡，此時媒體公布當時美貞透過廣播要求李正秀放棄生命的文稿，嚴重懷疑美貞是為了鉅額賠償金才會逼死老公的，並將她冠上「為了錢而害死老公的恐怖魔女」。   　　受不了輿論媒體及社會大眾指指點點的她，決定帶著女兒燒炭自燒結束生命。但她死後媒體依然沒放過她，持續指責她連死都還要女兒陪葬……  

　　那一天崩塌的不只是隧道 　　這是一場人性與人命的激辯 　 　　✽✽✽ 　　 　　作者  蘇在沅： 　　我的第一部作品《失控隧道》一直被出版社以無趣、不像話的理由拒絕，甚至嘲諷說是「用來蓋泡麵正好的原稿厚度」。時隔多年，最後經過一番周折終於出版，成為我的作品裡也獲得大家喜愛的作品，不僅如此，製作成電影後還受到了超過700萬名觀衆的喜愛。   　　《失控隧道》被出版社拒絕的理由只有一個。因為這部作品是富有的人或是擁有權力的人都絕對無法理解的作品。而是只有那些在最低處，過著平凡生活的人，才能產生共鳴的作品。   　　✽✽✽   名人推薦   　　

趙炳玉（電影導演），作品《狗的戰爭》（개들의 전쟁） 　　讀完這本小說，我很想跟蘇在沅喝一杯燒酒。 　　我的故事，你的故事，亦即，我們的故事。 　　閱讀這個深入挖掘人的內在本質的故事，我不免開始反省起了自己。 　　在這個剛剛三十出頭的青年的文字裡，我低下了頭。因為這部作品，我很想與他把酒長談。 　　小說家蘇在沅⋯⋯ 　　濃濃的餘味，深深的感動，但僅此是不夠的。我斗膽希望用「完美」這個詞彙來形容這部作品。   　　孫瑤（藝人） 　　時間雖短，但卻能帶來甚長的餘溫。 　　在看過蘇在沅作家的小說後，我不禁想到了這句話。 　　在閱讀這本小說時，很多隱藏在我內

心深處的感情也被喚醒了。 　　原以為這本小說帶來了深深的感動，但讀著讀著卻讓人傷心落淚，可哭過以後反倒讓人備感憤怒。 　　但在令人難以忍受的憤怒面前，又讓我對自己製造的所有狀況充滿了負罪感，小說描寫出了我們集體的這種本能，不禁讓人不寒而慄。 　　我該如何解釋這部作品呢？ 　　這個故事不光是韓國，也是十幾億人口的中國，乃至全世界所有國家隱藏的問題。 　　越是接近故事尾聲，越是讓人感到害怕。 　　這本小說真的是一部可以顛覆所有情感的優秀作品。

信號Signal：原著劇本【上】

為了解決韓劇警察題材的問題，作者金銀姬 這樣論述：

──韓國王牌編劇金銀姬．代表神作完整呈現── 過去是可以改變的，請絕對不要放棄！ 　　◆榮獲韓國第52屆百想藝術大賞「電視劇作品賞」、「TV部門劇本賞」 　　◆改編自韓國真實懸案，口碑歷久不墜的燒腦神劇！ 　　◆被譽為「最有素質的推理劇」，觀眾最期待開拍第二季！ 　　「這並不是結束，對講機還會重新啟動， 　　到那時你一定要說服我，說服1989年的我……」 　　知道為什麼未結懸案最糟糕嗎？ 　　那些破獲的案子抓到了嫌犯、了解犯案動機，家屬知道家人為什麼、因何故被殺。 　　就算痛苦，但隨著時間流逝，也許還能夠放下。 　　但未能破獲的懸案，永遠不知道我愛的人為什麼死了， 　　所以永遠忘

不掉，每天都像活在地獄一樣…… 　　所以，被我們警察搞砸的，就該由我們補救…… 　　只要抓住真兇，就能改變未來！ 　　擅長心理分析的罪犯側寫師朴海英偶然發現一支舊型對講機，令人驚奇的是，對講機另一頭的居然是身處1989年、在15年前失蹤的刑警李材韓。兩人穿越時空、攜手解決長年未破的懸案，而李材韓的失蹤之謎與朴海英的童年傷痛，也被一點一點揭開。 　　韓劇《信號》情節緊湊，更以多個韓國實際發生的懸案為原型，探討刑案公訴時效制度、正義何以伸張與人性拉扯等議題，並以「愛」為結語，喚醒冷漠的現代社會對他人的關心。 　　《信號》播出後，不僅創下有線電視臺收視紀錄，更拿下多項大獎，人氣口碑兼具。原著劇

本忠實呈現金銀姬編劇最原初的構思，引領讀者獲得與讀小說截然不同的樂趣，並用文字重溫《信號》的精采劇情！ 獲獎記錄 　　◆韓國第52屆百想藝術大賞「電視劇作品賞」、「TV部門劇本賞」 　　◆第5屆大田電視劇節「劇本獎」 　　◆第9屆韓國電視劇節「作家賞」入圍 國內外暢銷記錄 　　◆韓國尼爾森收視調查同時段「10至50歲最受歡迎節目」第1名 　　◆完結篇創下有線電視臺收視率12.8%超高紀錄 名人推薦 　　深度導讀── 　　資深劇迷／Mogu（「蘑菇娛樂」版主） 　　《韓國人和你想的不一樣》作者／太咪 　　專欄作家／艾利斯 　　編劇、作家／周紘立 　　金鐘編劇、文化大學戲劇系副教授／陳

世杰 　　口碑好評── 　　資深劇迷／Resolver（「你今天re劇了嗎？」版主） 　　金鐘編劇／王詞仰 　　資深劇迷／王喵（「不看戲會死」版主） 　　資深劇迷／貝爾達（「貝爾達日韓范特西」版主） 　　編劇／吳洛纓 　　《天黑請閉眼》導演／柯貞年 　　編劇／徐譽庭 　　《天黑請閉眼》編劇／傅凱羚 　　荒野夢二手書店主人／銀色快手 　　偵探書屋探長／譚瑞 　　（依首字筆畫排序） 　　======================================== 　　Mogu：開啟我的韓劇新視野，從犯罪推理切入探討人性，賦予作品生命！ 　　Resolver：不僅描繪冷硬的社會案件，也融

入細膩感情線，將三個主角內心的遺憾與彼此的情誼凝聚成一股正向意志！ 　　太咪：無論內容、演技或拍攝手法，精采程度直逼電影！ 　　王喵：劇本脈絡嚴謹且文筆細膩，精采度絲毫不輸螢幕呈現，幾度讓我起雞皮疙瘩！ 　　艾利斯：劇本保留影像無法感受的文字溫度，比動態呈現更給予完全不同的劇情體驗。 　　貝爾達：超越韓劇娛樂界限，融入未結懸案中被遺忘的靈魂與心痛。 　　吳洛櫻：近年來最好的韓國刑偵劇，既有社會寫實推理，也有彌補缺憾的浪漫情懷，閱讀劇本也是欲罷不能的享受！ 　　周紘立：閱讀《信號》劇本，恍若置身彼處，今昔場景調度不著痕跡，人物躍然紙上，讓劇本不單是視覺的，更是奇幻的腹語術。 　　柯

貞年：不只懸念轉折，人物情感掌控也十分到位。喜歡《信號》的人更該讀金銀姬的文字劇本！ 　　陳世杰：寫出本格推理的奧妙暢快，透過閱讀穿越時空，追溯文字與影像間的相輔相成或彼此辯證，一如劇中的朴海英與李材韓。 　　傅凱羚：劇本實為影像帶來一個迷人計畫，《信號》的人物性格描寫與故事糾葛實在棒極了！ 　　銀色快手：改寫了韓劇歷史！毫無冷場的情節推演，讓故事交織成一幅細膩的地獄繪卷。 　　譚端：編劇兼顧情節、人物和懸疑感，高超技巧有如魔術般引人好奇。《信號》原著劇本比電視劇更好看！  書評 　　「《信號》是這沉重世界的一線希望。」──演員 趙震雄 　　「一直珍藏在心中的16集劇本，於是，你

我的時間又這樣連接上了。」──演員 金惠秀 　　「讓我們熱血沸騰的《信號》如今轉換成文字，希望可以感動更多人！」──演員 李帝勳

女性閱聽人對黑幫電影中「兄弟情誼」的解讀－以電影「艋舺」為例

為了解決韓劇警察題材的問題，作者陳盈蒨 這樣論述：

對電影而言，類型是一種符碼、慣例、視覺風格的系統，觀眾在選擇觀看的時候會對情節發展、人物特質、結局等抱持既定的期望。而黑幫電影作為一種類型電影，常見的是以男性為主體的幫派械鬥、暴力情色、危害秩序的敘事元素，可將其視為一個描述男性特質的文本，缺乏女性訴求的角色。本研究欲檢視電影文本跟閱聽人本身在解讀過程中的作用，探討女性閱聽人如何從黑幫電影文本的敘事中得到樂趣，運用自身經驗進行解讀，並且從何種層面上來理解電影中限定男性參予的「兄弟情誼」。本研究以電影《艋舺》為研究樣本，首先，藉由普洛普（Vladimir Propp）的敘事理論分析電影呈現怎麼樣一個文本，釐清當中的角色功能跟性別形象。其次，針對

14位女性受訪者進行深度訪談法，分析女性閱聽人會接觸黑幫電影的動機以及觀影的解讀策略，藉此探討女性閱聽人何以對當中男性的兄弟情義產生不同詮釋。最後，探討電影文本、媒體環境跟觀眾個人經驗、背景三者之間對電影解讀帶來的影響關係。研究發現，女性閱聽人會主動帶入個人背景和經驗進行解讀，但強調自己只是在接收導演給予的訊息，對黑幫電影中「兄弟情義」的解讀共分成四種：（一）主張是純粹的友情義氣；（二）是和尚對志龍含有同志情愫；（三）抱持模稜兩可，開放態度；（四）認為片中情誼遇到利益衝突就瓦解，沒有真正的情誼可言。