遊俠兒的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

香港武俠名家名作大展(上下)【書衣收藏版】： 上-金庸/前後左右 下-黃易/前濤後浪

為了解決遊俠兒的問題，作者陳墨 這樣論述：

　　※紀念倪匡！！提到香港武俠小說，許多人第一個想到的，莫不是金庸、古龍、梁羽生等這幾位重量級作家，除了這幾位巨星級的作家外，你知道還有哪些作家也曾在香港的武俠小說作品中占有一席之地嗎？文筆又快又好的倪匡除了擅寫科幻小說之外，竟然也有許多武俠小說傳世！武林群星在香港交會，光芒不只閃耀兩岸三地，更是風行整個華人世界，他們是怎麼辦到的？   　　※作者窮數年時間，覽讀研究武俠文學三十餘年，出版過許多港台武俠評析的專書，本書即為其披閱過程所作的讀書札記，不僅深入淺出，更言必有據，喜愛武俠小說及對香港武俠小說有興趣的讀者不可錯過！   　　※北京大學客座教授、著名學者龔鵬程及師大國文學系教授、武林

百曉生林保淳、知名評論家陳曉林共同推薦！   　　※書中附有16頁珍貴書封原味呈現！以供讀者饗宴！ 　　廟堂歷史  草莽江湖  柔情似水  劍氣如虹 　　大陸金學第一人 陳墨 多年心血研究 　　認識香港武俠名家之必讀札記 　　盡收香港武俠名家之名作述評  　　香港武俠小說作家中誰獨佔鰲頭？ 　　稱霸香港武俠小說界的四大宗師？   　　被稱為香港武俠小說三劍客的是？ 溫柔不只一刀的武俠界傳奇人物？ 刀光劍影中獨領風騷的武林盟主？ 百萬金牌大導演也寫過武俠小說？ 被公認最有古龍寫作風格的是誰？    　　武俠小說是成年人的童話，而武俠文化的存在，是中國特有的歷史和文化現象，其崛起更有複雜的社會背景

、文化和心理因素。自1923年平江不肖生的《江湖奇俠傳》起，開啟了舊派武俠小說的寫作，而後金庸、梁羽生打開了新派武俠小說的黃金時代，隨著武俠電影的推波助瀾，武俠小說不再是不入流的東西，而是人們人手一冊的休閒寶物了。想知道為什麼武俠小說會在香港這個彈丸之地發光發熱？更影響全世界？一定要看本書！ 香港武俠小說創作的興盛，是和武俠雜誌、武俠電影、電視連續劇、漫畫，以及後來的手遊、電競等蓬勃分不開的，彼此交互帶動，形成熱潮，當金庸、梁羽生、古龍、溫瑞安、黃易等爍爍群星在香港交會，光芒閃耀著整個華人世界之際，那種盛況令人至今回味無窮。作者鑽研武俠小說多年，將每部小說包括作者及作品的相關資訊、書中的人物及

其門派身分、故事梗概及感受都做了詳細的《札記》，本書即是摘取精華，將百萬字的心得濃縮成上下兩冊，讀者可從中一窺香港武俠小說發展的過程。   名人推薦   　　香港武俠小說創作的興盛，是和武俠雜誌、武俠電影、電視連續劇、漫畫，以及後來的手遊、電競等蓬勃分不開的，彼此交互帶動，形成熱潮，當金庸、梁羽生、古龍、溫瑞安、黃易等爍爍群星在香港交會，光芒閃耀著整個華人世界之際，那種盛況令人至今回味無窮。作者鑽研武俠小說多年，將每部小說包括作者及作品的相關資訊、書中的人物及其門派身分、故事梗概及感受都做了詳細的《札記》，本書即是摘取精華，將百萬字的心得濃縮成上下兩冊，讀者可從中一窺香港武俠小說發展的過程。─

─北大客座教授、著名學者 龔鵬程   　　金庸、梁羽生、倪匡、溫瑞安、黃鷹、黃易……這麼多令人耳熟能詳的武俠大師或名家，都在香港那樣一個彈丸小島上展筆出道、成名立萬，進而成為閃耀整個華人世界的熠熠巨星。 　　然而，即使自認熟稔、乃至熱愛武俠文學的人都未必知悉：在香港武俠小說發展的前一階段，金庸、梁羽生脫穎而出之前及之後，以及在他們發光發熱的同時，其實香港還有不少和他們並駕齊驅的武俠高手，正在各展風華。這一部《香港武俠名家名作大展》，正是在悉心品讀了千萬冊原刊本之後，將香港武俠黃金時代的各個名家，各篇名作，作了動人心弦的展演和賞析。有此一部在手，近現代武俠文學的來龍去脈，將會瞭如指掌。──知名評

論家 陳曉林 　　 　　香港是「新派武俠」的重鎮之一，但除了金庸、梁羽生等少數作之外，其他大多數的作家都鮮少有人知聞，遑論研究，可以說仍然是亟待進一步開發耕耘的園地。陳墨是兩岸三地知名的武俠研究學者，不僅獨力創寫了十多本的金庸小說論著，也對港台武俠小說的發展格外關注。 　　陳墨嚴謹治學的態度，以深密透徹的剖析、明快通暢的筆致，追本溯源，將香港武俠小說從鄧羽公開始，歷「廣派武俠」名家，到「新派武俠」的宗師金庸、梁羽生，下及倪匡、黃鷹、西門丁、溫瑞安、黃易，到廿一世紀的喬靖夫，一一盡道其詳，具體呈現了香港武俠小說發展的全貌，可以說是另一個對武俠說研究的重要貢獻，足可以媲美魯迅著名的《中國小說史略》

。──師大國文學系教授、武林百曉生  林保淳

遊俠兒進入發燒排行的影片

唐人小說中豪俠的俠客特質研究

為了解決遊俠兒的問題，作者李繐員 這樣論述：

　　小說的發展，到了唐代文言短篇小說「傳奇」的出現，始具備完整架構。傳奇作品中的豪俠小說，在中晚唐時期最為盛行。生命在藩鎮割據、權力傾軋的亂世中朝不慮夕，因此俠客成為鋤強扶弱、伸張正義的代表人物，即表現反抗強暴和扶弱濟民的強力代言人。然而歷經朝代的更迭，唐俠的風貌漸漸有別於先秦史傳文學作品中的古俠，甚至攻劫財貨、尋花問柳之徒亦名之為俠，使唐俠的形象產生了強烈的爭議性。本文試圖藉由汪聚應輯校之《唐人豪俠小說集》所載錄篇章，以重現唐人小說中豪俠的俠客特質。《唐人豪俠小說集》蒐集傳奇、志怪體、雜史及雜傳記體裁中涉及「豪俠」概念之作品，使豪俠小說更全面而多元。本文內容針對豪俠人物社會階級的特性、性別

形象的特色、任務取向的特質及獨特風格的展現等四層面加以論述，並佐以文本內容敘述，呈現唐俠行事作為，以了解唐俠在文學領域之價值。

七海遊俠：西伯利亞劫金記

為了解決遊俠兒的問題，作者（意）雨果·普拉特 這樣論述：

水手、海盜、冒險家、遊俠兒科多·馬第斯漂流到了中國！馬第斯受到神秘的召喚來到香港，又應神秘女子組織“紅燈會”所托前往北方三國邊界尋找被沙俄將軍把控的“黃金列車”，於是不出意外地成為“莫斯科以東各路梟雄的眼中釘”——蒙古革命軍、駐紮在西伯利亞的協約國軍隊、中國軍閥、“偽滿”土匪、三合會……而他身邊只有一位老朋友，越來越瘋癲的“瘋僧”拉斯普金。這一次，七海遊俠該如何從的亂局中瀟灑抽身？ 雨果·普拉特（Hugo Pratt） 1927年6月15日生於義大利裡米尼市，1995年卒于瑞士皮利，義大利 漫畫家，重要的圖像小說作者， 的航海家、旅行家。普拉特的創作 了“漫畫”載體的局限

性，踏入了嚴肅文學的範疇，將漫畫引入了“第九藝術”的殿堂。普拉特的特徵可用如下幾個關鍵字來概括：旅行、冒險、博學、神秘、詩意和憂鬱。他的作畫風格被批評家形容為“睿智”。對黑白對比的敏感性和講故事的才華，都令他成為了漫畫領域裡當之無愧的殿堂級大師。普拉特擅長考證歷史細節，作品細節豐富，筆下的人物形象立體而豐滿。他的畫風和敘事手法影響了許多後來的創作者，例如蒂姆·伯頓、弗蘭克·米勒等。