透明紙的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

日本庭院集成（全六卷）

為了解決透明紙的問題，作者林理蕙光 這樣論述：

《茶庭·數寄庭院》 自利休創“草庵”風茶道以來，侘寂便成為和風美學的理念之一。“和敬清寂”的茶道四規完全體現在了與茶室密不可分的茶庭之中；而源於茶道意境、又與書院造建築相融合而成的數寄屋建築亦追求“小隱隱於野，大隱隱於世”的隱逸情懷。   茶庭專為茶室而設。由飛石構成的小徑將來訪者引入茶室；石燈籠和蹲踞頗具古韻，具有助觀者清淨身心的作用；每一塊役石（觀賞性石頭）的設置都體現了設計者的巧思，踐行著傳統的造庭理念。數寄庭院即數寄屋建築中的庭院，但數寄又有“風雅”之意，所有雅致之庭皆可承“數寄庭院”之名。庭院中恰到好處的遮蔽物形成回游之景，所植花木打造出山間景觀。   《日本庭院集成》之《茶庭》卷與

《數寄庭院》卷精選百余幅實景圖片以及實測圖，全面解讀茶庭與數寄庭院的結構與構成要素：門的設置方法、石頭的擺放要求、小徑的鋪設要點、綠植的種植技巧……蘊藏在每一處細節中的巧思構成了日式庭院的底蘊，打造一片風雅世界。   《坪庭·玄關庭院》 “市中山居”是日本庭院追求的理想境界，造庭即人工再現自然的過程。掘池注水、養鳥築山、引水造瀑，皆旨在讓生活充滿自然風情。坪庭與玄關庭院在方圓之內再現自然，既滿足了人們渴望遠離塵囂的精神需求，也起到了視覺過渡的作用，將室外和室內連為一體。   坪庭的歷史可追溯至平安時代的“藤壺庭”與“荻壺庭”。歷代寺社庭院、茶庭的意象與建造手法皆可用於打造坪庭。燈籠、蹲踞、一石

一木均凝結著造庭者的匠心，在狹小的空間中形成縮景，再現季節的變化。玄關庭院附屬于玄關，它既是建築物的一部分，又可單獨成景。鋪路石與踏腳石是構成玄關庭院的靈魂要素，其佈局極富功能性又不乏美觀性，引導來訪者進入室內空間。   《日本庭院集成》之《坪庭》卷與《玄關庭院》卷收錄百余張珍貴實景圖片以及各種視角下的實測圖，詳細解讀坪庭與玄關庭院的結構與佈局。書中不僅收錄有遵循傳統造庭之法的大家之作，也介紹了緊跟時代需求而產生的新型庭院。造庭之法是歷史的饋贈，但隨著時代變遷和審美意識的改變，庭院的形態也不斷產生新的變化，不變的是人們嚮往自然的初心。   《燈籠·蹲踞缽前》 “石”是日本庭院重要的組成部分,日

本古老的庭院設計類書籍《作庭記》中的第一段就講述了設置在庭院裡的石，可見置石幾乎等同於建造庭園。甚至可以說，日本庭院之美的根源就來自石。   在日本庭院中，石有著豐富的內涵：巨大的石可以代表山峰，象徵著永恆不滅的意境；小型的石可以三五組合為石景，也可用于製作石燈籠、蹲踞等景觀元素。石燈籠是日本石文化的重要內容之一，具有照明和添景的雙重功能，也寓意正在從塵世的紛繁走向內心的寧靜；蹲踞則是茶庭的靈魂，是進入茶室之前用來清潔身心的重要道具，代表著洗淨心中的煩躁與塵世中的擾心。   《日本庭院集成》之《燈籠》卷與《蹲踞缽前》卷以桂離宮、兼六園、後樂園等知名日本庭院為例，收錄超過百張的珍貴實景圖片及手繪

圖，詳細講述日本庭院中燈籠與蹲踞缽前的造型種類及欣賞重點。全書不僅介紹日本庭院中各種石景的建造理念，也有茶事的基本流程知識以及四季的節慶行事。在解讀石之美的同時，也引領讀者體會日本庭院的禪意與追求。 符號的花園 在激蕩而忙碌的當下，庭院是逃離喧囂世界的象徵。置身其中，哪怕是片刻的寧靜，也足以讓我們擺脫焦慮，吐納升息;甚至只是單純的想念，也足以讓人思接千載，神入八荒。儘管庭院本身已經是“寄情山野，自由不羈”的符號，但如若我們能夠跟隨此書步入百花深處，必將沉醉於這片符號的花園，試圖去理解美麗圖像背後的無盡隱喻。   有兩種方式能夠展現庭院的力量：一種是宏大敘事，狀如法式園林的規矩對稱，宏偉曠達;

而另一種則極盡精微，卻又能寓意廣大，日本庭院就充滿了這樣的趣味。如同各式禪宗公案的問答遊戲，當我們要去親近自然，日本庭院答非所問卻讓人醍醐灌頂。“比喻”這種禪宗妙法很早就被用於空間營造，比如作為禪宗祖庭的少林寺初祖庵，其外圍牆裙堿石板上刻有一組連續的海漫石雕，形象地把整個建築托在江海之上，以隱喻達摩一葦渡江，開創東土禪宗的偉業。無疑，日本庭院在“比喻”上更是青出於藍，取材於島國獨特的自然環境，極盡抽象，形成充滿寓意的符號花園。   時間 在飛鳥奈良時代（南北朝至初唐），先進的佛教文化從中國和朝鮮傳入，伴隨而來的是建築技術的全面複刻，此時日本佛寺庭院類似於東土大唐，遍栽桃柳，以營造蓬萊之境，比喻

仙道之所。   平安時代（中唐到北宋），日本產生了區別於中式寺廟、結合東瀛潮濕氣候風土、更重華麗享樂的殿式府邸，其單體建築以透廊連接，建築和庭院相互滲透，融為一體。在這些被建築、透廊和院牆圍合的庭院中，開始產生了初具特色的日式景觀。平安時代後期《作庭記》總結其立石要旨，不同於中式的“以石象山”，象徵海景成為特色主題。從設計的角度出發，造園方法無非是回憶創作者所曆名勝，用“以小見大”的象徵手法將美景再現。立石像山，臥石似島，於是日式“大海樣”立石少而臥石多，比喻海上仙山，之後甚至以砂代水，產生抽象的、雕塑般的枯山水藝術。   平安時代後期，日本進入末法時代，戰亂不停，社會動盪，人心不安。於是人們

渴求極樂淨土的平和感，象徵淨土的泉池園代替仙道庭院，成為悲愴時代的心靈寄寓。   在鐮倉和室町時代（北宋末年，南宋到明初），日本出現幕府政權，引入禪宗思想，發揚武家文化。樸素簡潔、莊嚴肅穆的書院造建築往往輔以生機勃勃的泉池回游式庭院，可漫步其中，亦可坐觀窗景。其後時代出現的龍安寺枯山水園和金閣寺、銀閣寺池泉園為佳例。 及至戰國和安土桃山時代（明代中晚期），豪華壯麗的天守閣城堡展現著亂世中的醉生夢死，庭院中的蓬萊仙洲象徵人們渴望逃離現實的心靈掙扎。然而在戰亂的緊張感中，人們不僅能逃往紙醉金迷的誇張幻境，也可以化繁為簡，從容雅致，以“計白當黑”的禪宗思維走向相反的符號象徵，終於成就了日本獨特的數寄

之風，寓意以優雅的方式追尋一方淨土，遠離紛爭，寄情山水，隱遁山林……   空間 曾有諸多學者試圖對日本建築的獨特性進行總結，亞瑟·德雷克斯勒（ArthurDrexler）1955年出版了《日本的建築》，建築師丹下健三、建築評論家川添登、攝影師渡辺義雄1965年合著了《伊勢—日本建築的原型》，歷史學家伊藤貞司、藝術家野口勇和攝影師二川幸夫在20世紀60年代中期出版了《日本建築的根源》，西井一夫和穂積和夫在1983年合著了《什麼是日本建築？》……儘管採用不同的分類方式，但他們都強調了日本空間的一個重要特徵:建築與自然環境的協調—室內外的流動感。庭院和建築的這種通透感產生於日本潮濕的氣候和風土，也源

自神道教“不可圍合封閉土地”的神話寓言。一個典型的日本庭院中，圍繞建築的“緣側”回廊是半露天的步道，作為牆壁的雨戶圍板可以取下，障子板（覆蓋著半透明紙的木格屏）和襖（覆蓋著不透明紙的木格屏）可以靈活開合，在頃刻間使庭院和室內融為一體，動靜之變觸動人心。   然而，這種通透感又並非是說一覽無餘，日文中的“透ける”一詞，意為透過很薄的物體看到對面的事物。“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，這種透明似乎更像是建築家柯林羅所謂的“現象的透明”（通過建築形式的重疊，表現出空間的深奧之感）而非物理性的透明。比如在書院造的房屋裡，即便打開拉窗也只能“框景般”地看到庭院一半的景致;茶室被設計得幾乎完全封閉，但鳥聲樹影

又可以曖昧地融入室內。   於是，對於庭院來說，看似的劣勢便可逆轉為設計的優點，頗具禪宗意味。建築場地的不規整反而利於形成曲折的圍牆;凹凸的建築單體可以產生變化的觀景介面;曲折的透廊可以創造視覺深度;房間過大的進深被小天井破解……於是，僅僅在一處寺廟/宅邸中，便劃分出諸多大小不一的庭院，成就了豐富的體驗，如大門到玄關的通道庭院，步入茶室的茶庭露地，可遊可坐觀的數寄之園（泉池回遊園），適宜坐觀的小坪庭等（可以是抽象枯山水，也可以是植物搭配）。同樣充滿禪宗意味的逆轉關係還體現在數寄屋的材質，貌似拙樸卻構造精湛，造價昂貴……   最終，這些空間和材質的特質都幻化為一種充滿象徵性的審美體驗。以茶庭為例

，讓我們看看一個日本庭院空間如何構建起具體的符號世界。“福地洞天、壺中天地”是東亞文化關於文人居所的終極想像，茶室及其庭院正是要營造脫離俗世的隔絕之感。當我們在庭院中散步，在腰掛處休憩，在室內享受茶會，就會瞬間進入與世隔絕的精神狀態。   首先，茶室的尺寸甚至被壓縮為只能“促膝而坐”的四疊半（1疊約為1.65平方米）榻榻米大小，在其中飲茶仿佛是再現僧侶們面對達摩祖師像，共飲一杯茶的場景。這促狹的尺度和《維摩經》中的禪宗教義密不可分，相傳維摩詰在同樣大小的房間中迎接文殊菩薩及佛陀的八萬四千名弟子，盡精微，致廣大。   其次，茶室本身被設計為“空無一物”的抽象空間，除了在狀如佛堂壁龕的“床之間”上

擺放插花、水墨卷軸畫，從地板到天花板，從茶具到服飾，室內所有的色調都偏向於淡素，讓人專注於茶道儀式而不為環境所吸引。正如羅蘭·巴爾特《符號帝國》所言，“符號的小屋”仿佛是一件能夠移動的傢俱，沒有座位，沒有床，也沒有桌子，和西方秩序井然的室內完全不同。但當空間失去了中心性，人們也就無從關注傢俱的秩序，人的身體成為空間的主體。   再次，辯證與殘缺的美學感受彌漫於整個空間，煮水壺若是圓的，盛水的器皿需要有棱有角;茶碗若是黑色釉彩，茶葉罐便不可是黑色漆光;房間梁架的構成絕不可對稱圓滿，反而是去追求自由天然，不從於法度公式;經年陳舊、昏暗幽明的“寂”室內卻必須保持清潔無塵;封閉的室內卻需要“透”而不“

開”，如同長谷川等伯霧氣中錯落有致的松林圖，障子外的樹影、陽光和鳥鳴還是會微弱地通過牆壁傳入茶室，這種精微的自然氛圍更強化了象徵性的封閉世界……   人間 後，回到“人間”，在一座茶室中，關於隱喻的遊戲並不止於器物或氛圍，在異常寂靜和澄明的促膝之地，伴著時而“隨浪如花”、時而“暴雨滂沱”的如樂沸水，感受到對方的呼吸、表情、心緒是茶主和客人的必修之課，心靈的碰撞才是茶會動人心魄的想像力儀式。   於是，相反于寺廟的靜觀式庭院，茶庭故意不去營造供人靜觀的優美風景，反而會通過遮天蔽日的大樹（尤其是在利休徒弟織部的設計中）、“透而不開”的圍牆營造出深邃山林的意境。待合的休憩讓客人平復心緒，在深邃的環境

中聽到寂靜的遠方；蹲踞洗手則讓人具有蹲下的謙遜心情;在飛石路上經過，則不會因為營造的風景擾亂客人尋求茶道的決心；而低矮的躪口讓人放下武器，彎腰進入……茶庭用一種人工加工的、卻非如畫的自然去引導身體的動作，但是正如人們看到關守石會踟躕不前一樣，唯有想像力才能真正成就遊園的妙趣。   同樣，無論是玄關通道庭院，可游可觀的數寄之園，還是適宜坐觀的小坪庭，都充滿了符號的寓意卻又有著因地制宜、不拘法度的形式，每個流派都有自己的造園規則，且同一個流派不同的造園家也會根據自己的喜好進行設計。面對千變萬化的庭院尺度、景觀配置和細部構造，也許我們並不需要去區分“織部燈籠”和“雪見燈籠”的形制差異，然而它們的“比

喻”世界讓作為設計的“物”重回人間，符號的花園讓我們重新感到溫暖。  

透明紙進入發燒排行的影片

可撓式透明紙電解質之研究

為了解決透明紙的問題，作者賴彥宏 這樣論述：

摘要iiiABSTRACTv目錄vii圖目錄ix第一章 前言11-1 概述11-2 研究目的2第二章 文獻回顧42-1 固態電解質於電致色變元件之應用42-2固態高分子電解質52-2-1 交聯型高分子電解質62-2-2 混摻高分子電解質62-2-3 複合高分子電解質72-2-4交流阻抗分析於固態電解質導電度之應用102-2-4-1等效電路182-3可撓式透明紙21第三章 實驗方法與步驟223-1可撓式透明紙電解質之製備223-1-1可撓式透明紙電解質製備程序與條件223-2實驗與分析設備233-3 可撓式透明紙電解質之循環伏安分析243-4 傅立葉紅外線吸收光譜儀263-4-1 傅立葉紅外線

吸收光譜儀原理263-5 掃描式電子顯微鏡於電解質表面形態之分析273-6 X-RAY 低掠角繞射分析儀之分析28第四章 結果與討論304-1 透明紙電解質薄膜基本性質之探討304-1-1透明紙電解質薄膜之FTIR之分析304-1-2 X-RAY 低掠角繞射分析314-1-3 透明紙電解質薄膜表面形貌分析334-1-4 不同比例組成透明紙電解質導電度之量測 444-1-5 不同比例組成透明紙電解質NMR之量測464-2透明紙電解質拉伸試驗之探討484-3透明紙電解質之電化學性質探討524-3-1 循環伏安法分析524-3-2穿透度變化分析564-4電感耦合電漿體光學發射光譜法(ICP-OES

)57第五章 結論59參考文獻60

Forever

為了解決透明紙的問題，作者Beatrice Alemagna 這樣論述：

　　繼《巴黎的獅子》、《無所事事的美好一天》之後， 　　碧翠絲．阿雷馬娜再次帶來驚豔讀者的藝術暖心之作。 　　在所有事物都會消逝的世界，卻有一種就在你我周圍之間的東西永遠存在， 　　你猜得出來那是什麼嗎？翻開書頁，讓《Forever》告訴你！ 　　生活中，很多東西都會消失不見：掉下來的樹葉、乾掉的眼淚、吹奏出來只能持續一陣子的音樂，或是吹出來的泡泡，全都會消失得無影無蹤。生活也是一樣。生活中所有的事情都會過去、前進或改變，唯有一件事永不消褪。 　　《Forever》一書擁有碧翠絲．阿雷馬娜（Beatrice Alemagna）一貫的優雅設計，每個跨頁中都有一張特殊的半透明紙，向左翻、向右翻

，各為書中的繪圖帶來不一樣的意象：一隻鳥兒出現在紙上，站立在某人的手指上，但頁面一翻，鳥兒消失了。音樂、肥皂泡、落葉，甚至是惡劣的天氣、恐懼，全都隨著翻頁一一消失了。但在最後一頁所找到的東西卻永遠不會隨著翻頁而消失，那就是父母與孩子相擁的愛。 　　碧翠絲．阿雷馬娜利用抒情的詩句、優美的隱喻，告訴我們世間萬事萬物皆有可能改變，但暖心的是父母與子女之間的愛卻永不改變。是繼《巴黎的獅子》（A Lion in Paris）、《無所事事的美好一天》（On A Magical Do-Nothing Day）、《神奇的胖胖-蓬蓬-小小》（The Marvellous Fluffy Squishy Itty

Bitty）後，又一驚豔讀者的藝術創作。　 　　碧翠絲．阿雷馬娜（Beatrice Alemagna）出生於義大利波隆納，曾獲2017年歐洲插畫大獎，並以《無所事事的美好一天》榮獲紐約時報年度最佳童書，目前已有30多本作品被翻譯成各國語言，是享譽繪本界的高人氣創作者。 　　Sometimes things change 　　Sometimes things fly away 　　Sometimes things disappear 　　But there’s one thing that lasts forever…

二氧化鈦/纖維素奈米纖維複合膜之製備與光催化性探討

為了解決透明紙的問題，作者廖于涵 這樣論述：

指導教授推薦書口試委員會審定書摘 要 iiiAbstract iv目錄 v圖目錄 viii表目錄 xii第一章 緒論 11.1 研究背景 11.2 研究動機與目的 4第二章 文獻回顧 52.1 纖維素的介紹 52.2 合成纖維素奈米纖維 62.3 纖維素奈米纖維紙的製備 102.4 纖維素奈米纖維紙的應用 18第三章 實驗方法 263.1 實驗藥品 263.2 實驗儀器 273.3 纖維素奈米纖維的合成方法 283.3.1以TEMPO觸媒介導氧化法進行合成 283.3.2纖維素奈米纖

維之表面修飾後處理 303.4 纖維素奈米纖維水凝膠之固含量量測 303.5 原子力顯微鏡分析纖維素奈米纖維之形貌 313.6 纖維素奈米纖維透明紙的製備方法 313.6.1製備纖維素奈米纖維透明紙 313.6.2製備二氧化鈦/纖維素奈米纖維複合膜 313.6.3纖維素奈米纖維紙之製備參數最佳化 323.7 二氧化鈦/纖維素奈米纖維複合膜之材料分析 343.7.1Ｘ射線繞射分析儀分析晶體結構 343.7.2掃描式電子顯微鏡觀察微結構 353.7.3熱重損失分析儀探討耐熱程度 353.7.4紫外光-可見光光譜儀分析光學特性

363.7.5微量拉伸試驗機分析機械強度 363.7.6接觸角量測儀分析其介面特性 373.7.7抗溶劑測試探討應用潛力 373.8 二氧化鈦/纖維素奈米纖維複合膜之應用開發 383.8.1有機染料降解之應用 383.8.2重複性循環測試 393.8.2揮發性有機化合物降解之應用 39第四章 結果與討論 414.1 二氧化鈦/纖維素奈米纖維複合膜之製備參數最佳化 414.1.1機械分散處理之影響 414.1.2二氧化鈦表面改質之影響 454.2 二氧化鈦/纖維素奈米纖維複合膜之材料分析 474.2.1晶體結構分析 4

74.2.2熱性質分析 494.2.3光學性質分析 514.2.4機械性質分析 534.2.5介面性質分析 584.2.6抗溶劑性質分析 594.3 二氧化鈦/纖維素奈米纖維複合膜之應用開發 604.3.1有機染料降解之應用 604.3.2重複性循環測試 634.3.3揮發性有機化合物降解之應用 64第五章 結論 67參考文獻 68 圖目錄圖 1. 木材纖維之層狀結構示意圖。 5圖 2. 纖維素單體結構示意圖，由兩個相鄰的葡萄糖以C1與C4間的糖苷鍵共構而成。 6圖 3. TEMPO/NaBr/NaClO介導氧化機制

圖。 8圖 4. 不同的pH值之TEMPO反應速率圖72。 8圖 5. 纖維素纖維經TEMPO介導氧化後形成之纖維素奈米纖維，再經後氧化/後還原之官能基改質處理，其為前後官能基團變化示意圖74。 10圖 6. 以過濾法製備纖維素奈米纖維薄膜之流程示意圖75。 11圖 7. 以過濾法製備之纖維素奈米纖維薄膜外觀75。 11圖 8. 纖維素奈米纖維膜之五種製備流程41。 13圖 9. 纖維素奈米纖維膜之外觀，(a) MER製備法，(b) MERM製備法，(c) TEMPO製備法41。 14圖 10. CNF膜之結構。(a-b)為蒸發乾燥與抽濾乾燥之薄膜外觀

，插圖為雙折射圖。(c-d)為薄膜45度橫截面之TEM圖像，(e-f)為薄膜冷凍乾燥破裂面之SEM圖像，(g-j)為照射平行或垂直於薄膜表面的入射光束得到之XRD圖譜77。 17圖 11. NFC紙張與傳統紙張因水澎潤造成的彎曲機制比較36。 19圖 12. 以NFC薄膜製成花朵進行可逆濕度致動控制器的演示36。 19圖 13. 以透明導電奈米纖維紙製備之可攜式太陽能電池外觀78。 20圖 14. 將透明奈米纖維紙進行發光二極體的演示，左圖為折疊前，中間為折疊下，右圖為恢復至原始形狀78。 21圖 15. 奈米紙記憶體之組成資訊，其中(a)為記憶體使用之軟木原料，

由FESEM進行紙基板的表面型態觀察，整體由99.3 vol%的奈米纖維素構成，(b)奈米紙記憶體之外觀，(c)電阻切換層之原子顯微鏡圖像，(d)奈米紙基板和電阻切換層/ ITO /奈米紙基板的吸收光譜，顯示經過ITO電極與電阻切換層的沉積，穿透度並無顯著變化79。 22圖 16. 於RC/TiO2奈米複合薄膜上，再生纖維素的羥基與二氧化鈦奈米棒之間的作用力示意圖80。 23圖 17. 薄膜之外觀，(a)為RC薄膜，(b)則為0.5 wt%的RC/TiO2薄膜81。 24圖 18. 於RC/TiO2奈米複合薄膜上，再生纖維素的羥基與二氧化鈦奈米棒之間的作用力示意圖81。

25圖 19. RC/TiO2奈米複合薄膜於苯酚光降解實驗的過程示意圖，放大部分則為二氧化鈦的銳鈦礦/金紅石相混相的光催化機制圖81。 25圖 20. 合成纖維素奈米纖維之最佳流程。 29圖 21. 製備纖維素奈米纖維透明紙之流程示意圖。 31圖 22. 製備高透明度之纖維素奈米纖維透明紙的流程示意圖。 33圖 23. 光致親水性的反應機構示意圖。 34圖 24. 光致親水性實驗系統的示意圖。 34圖 25. 製備微量拉伸試驗試片所使用之(a)詳細刀膜規格與(b)刀膜之外觀。 37圖 26. 甲基橙染料之結構式。 38圖 27. 光催化降解染料

之系統。 39圖 28. 甲醇之結構式。 40圖 29. DMF之結構式。 40圖 30. 水凝膠之外觀，(a)機械分散前，(b)機械分散後。 42圖 31. 纖維素奈米纖維透明紙於機械分散前後之外觀比較。 42圖 32. 纖維素奈米纖維之原子力顯微鏡觀察影像。 43圖 33. 纖維素奈米纖維透明紙之掃描式電子顯微鏡觀察影像。 43圖 34. 纖維素奈米纖維透明紙於機械分散前後之穿透度曲線。 44圖 35. 纖維素奈米纖維透明紙於機械分散前後之拉伸曲線。 45圖 36. 二氧化鈦/纖維素奈米纖維複合膜之微結構觀察結果，其中(a)為尚未改質於

之影像，(b)為經UV ozone表面改質後之影像。 46圖 37. 經UV ozone表面改質後的二氧化鈦懸浮液外觀。 46圖 38. 製備纖維素奈米纖維透明紙之最佳流程示意圖。 47圖 39. 纖維素奈米纖維透明紙與複合膜之晶體繞射圖譜。 48圖 40. 纖維素奈米纖維透明紙與複合膜之熱重損失曲線。 50圖 41. 纖維素奈米纖維透明紙與複合膜之外觀，(a)為CNF，(b)為Anatase TiO2/CNF，(c)為P25 TiO2/CNF，(d)為Pristine TiO2 NFs/CNF，(e)為Ag-TiO2 NFs/CNF。 52圖 42. 纖維

素奈米纖維透明紙與複合膜之穿透度曲線。 52圖 43. 纖維素奈米纖維透明紙與複合膜之應力應變曲線。 54圖 44. 纖維素奈米纖維透明紙與複合膜之拉伸斷面微結構觀察，(a-b)CNF，(c-d)Anatase TiO2/CNF，(e-f)P25 TiO2/CNF，(g-h)Pristine TiO2 NFs/CNF，(i-j)Ag-TiO2 NFs/CNF。 56圖 45. 纖維素奈米纖維透明紙與複合膜之拉伸斷面元素分析，(a, a-1)CNF，(b, b-1)Anatase TiO2/CNF，(c, c-1)P25 TiO2/CNF，(d, d-1)Pristine Ti

O2 NFs/CNF，(e, e-1)Ag-TiO2 NFs/CNF。 57圖 46. 纖維素奈米纖維透明紙與複合膜之接觸角觀察。 59圖 47. 纖維素奈米纖維透明紙與複合膜之抗溶劑測試。 60圖 48. 纖維素奈米纖維透明紙與複合膜之光催化活性探討，(a)為甲基橙之C/Co降解曲線，(b)為甲基橙之降解效率之柱狀圖。 62圖 49. Ag-TiO2 NFs/CNF與Pristine TiO2 NFs/CNF之吸收度曲線比較。 63圖 50. Ag-TiO2 NFs/CNF複合膜之重複性循環測試。 64圖 51. Ag-TiO2 NFs/CNF複合膜之光催

化活性探討，(a)為應用於甲醇蒸氣，(b)為應用於二甲基甲醯胺蒸氣。 66 表目錄表 1. 不同奈米紙的製程方法比較[75]。 12表 2. NO films與RO films之各項性質比較表。 16表 3. 實驗所需藥品。 26表 4. 實驗所需儀器。 27表 5. 纖維素奈米纖維透明紙於機械分散前後之機械性能比較。 45表 6. 纖維素奈米纖維透明紙與複合膜之熱性質比較。 50表 7. 纖維素奈米纖維透明紙與複合膜之機械性質比較。 54