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越界恐怖片的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理
越界恐怖片的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦艾利克．寇爾,吉勒．峰丹寫的 全球只剩北京標準時間：中國正以金援、國民觀光、駭客、貓熊、收購和影城……根本不用出兵，不知不覺主宰了全世界和你的日常。 可以從中找到所需的評價。
淡江大學 大眾傳播學系碩士班 楊明昱所指導 潘錦濤的 驚悚外衣下的女性－兩岸都市恐怖／驚悚電影中女性形象研究 （2020），提出越界恐怖片關鍵因素是什麼，來自於兩岸電影、恐怖、驚悚、都市傳說、女性形象。
而第二篇論文國立中山大學 行銷傳播管理研究所 周軒逸所指導 許雅婷的 「嚇」不掩「愉」：恐怖電影預告呈現元素對情緒與觀影意願之影響 （2016），提出因為有 恐怖電影、預告片、恐懼感、距離因果關係、配樂節奏、保護框架的重點而找出了 越界恐怖片的解答。
全球只剩北京標準時間：中國正以金援、國民觀光、駭客、貓熊、收購和影城……根本不用出兵，不知不覺主宰了全世界和你的日常。
為了解決越界恐怖片 的問題，作者艾利克．寇爾,吉勒．峰丹 這樣論述：
中國保險公司買下紐約華爾道夫酒店，交易價格之高震驚紐約地產界。 不喝酒的阿里巴巴總裁馬雲，竟擁有六座法國波爾多地區的酒莊。 中國富商收購美國電影製片廠，只因習主席交代：「要向世界講好中國故事。」 世界最窮國家辛巴威，全國人民就算勒緊褲帶也得裝中國製電眼……。 一場新冠病毒，讓大家驚覺：聯合國早已中國化， 但這個紅色帝國主宰世界的企圖，超乎你的想像。 本書由法國新聞週刊《L'Express》編輯總監、法國商業週刊《Challenges》主編， 艾利克．寇爾（ÉricChol）和吉勒．峰丹（GillesFontaine）共同執筆， 介紹的
國家從好萊塢到玻里尼西亞、從阿根廷彭巴草原到格陵蘭島， 讓你看到中國如何鋪天蓋地的，對全世界進行外交、經濟、軍事和文化攻勢。 當北京標準時間中午12點整的鐘聲響起， 全世界從東到西的所有時區，都要一起活在北京標準時間裡。 ◎把國民觀光當籌碼，要不爆買要不懲罰 中國節目的宣傳效果，讓法國觀光勝地科爾馬的中國旅客暴增57％， 反觀瑞典，因與其發生旅遊糾紛，北京立刻呼籲人民避免前往。 當中國把國民旅遊當成武器，有誰敢跟龐大消費力過不去？ ◎以色列的港，上海集團特許經營 各國聽聞中資皆避之唯恐不及，以色列反而敞開大門迎接， 建捷運、開隧道，都可看到中國工人
的身影， 「他們很適合，價格也很有競爭力」，前以色列農業部長這樣評論。 ◎「中國女孩」全球釀禍──墨西哥西北部城古拉坎，販毒大本營 著名的毒品芬太尼（俗稱中國女孩）已讓上萬人致死， 川普為此還宣布全國進入公衛緊急狀態，將其列為中美貿易戰的籌碼。 哪些國家將成為下個中國女孩受害者？ ◎下一場戰爭將是海底電纜之戰──南大西洋海底深處 世界最長的海底光纜工程，全長6,000公里，橫跨南美洲到非洲， 材料是法國人製造的。但誰鋪的？電信設備大廠華為的子公司做的。 美國因此懷疑，只要中國潛艇接通電纜，中國軍方就能獲得所有敏感數據。 ◎用熊貓外交，比微信更有力
──澳洲大城坎培拉 一場國內選舉，讓澳洲驚覺中國觸角四處延伸，於是公開譴責「外國勢力干預政治」， 但事後，澳洲又延長向中國租約熊貓的期限──熊貓外交果然所向無敵。 本書所有故事，主角都是中國，當全世界只剩北京標準時間， 這個紅色帝國根本不用出兵，就能改變你我生活。 各界推薦 國際新聞主播、主持人／林佳璇 東吳大學政治學系教授／劉必榮
驚悚外衣下的女性－兩岸都市恐怖／驚悚電影中女性形象研究
為了解決越界恐怖片 的問題，作者潘錦濤 這樣論述：
近年來，台灣與中國大陸都市傳說改編恐怖/驚悚類型電影興起，既保留了恐怖電影元素，也加入驚悚電影中人性方面探討的驚悚電影元素。透過恐怖/驚悚電影研究則可很好的解析主流電影中所不願碰觸的社會題材，更好透析所呈現出的社會文化焦慮。在兩岸恐怖/驚悚電影中，女性被冠上「正面」與「反面」的兩種屬性。因此本研究試圖從女性主義出發，針對兩岸都市傳說恐怖/驚悚類型電影，選擇台灣與中國大陸各自所產製都市傳說電影為背景下改編之以女性為主要角色或敘事主體的恐怖/驚悚類型電影，採用文本分析法，試圖去勘測兩個文化背景相近，卻又具有差異性的地方，是如何結合在地文化用以呈現。探討其中所包含的社會變遷所導致的文化焦慮、權力關
係、性別意識，已便更好的了解當前台灣與中國大陸社會文化的異同。研究結果發現，兩岸都市傳說恐怖/驚悚類型電影中，對於當下女性處境作出了很好的形象投影，所呈現出女性形象是矛盾的。新時代下的台灣女性，伴隨著女性主義的崛起，正逐步擺脫依附男權，驚悚的外衣，形成獨立自主的行時代女性，披上了屬於女性自主的新時代外衣。中國大陸女性雖看似獲得社會地位的提升，但愛情與家庭對女性的羈絆仍太過於嚴重，女性仍活在名為父權的驚悚外衣之下
「嚇」不掩「愉」：恐怖電影預告呈現元素對情緒與觀影意願之影響
為了解決越界恐怖片 的問題，作者許雅婷 這樣論述：
擁有強大票房號召力的恐怖電影，有悖於一般娛樂，是以喚起觀眾恐懼感為賣點。儘管恐懼商機龐大，過往學界卻鮮少討論如何透過不同視聽覺元素，來喚起觀眾更強烈的恐懼，或以恐怖電影的行銷面切入，探討其廣告宣傳效果如何提升，因此本研究選用電影主要廣告形式─預告片，以視、聽覺預告元素的角度切入，檢視恐怖電影預告片如何營造觀眾恐懼感，進而形塑預期觀影愉悅、增加觀影意願；此外，還探討消費者恐懼應對反應及其機制─保護框架的干擾效果。本研究共執行三個實驗與一個後測，研究結果發現：（1）感知節奏為快的配樂（相較於慢）可以提升恐懼感；（2）超自然類型（相較於真實類型）的恐懼來源會喚起較強烈的恐懼感，且此效果受到恐懼來源
與劇中角色空間距離、觀眾恐懼應對反應干擾；（3）就提升恐懼感而言，在宣稱真實事件改編，卻無提供事件名稱的電影預告中，恐懼來源與劇中角色空間距離以近效果為佳，但有提供事件名稱時，空間距離則以遠為佳；在虛擬改編的電影中，空間距離則不影響恐懼感；（4）對恐懼追求者而言，視覺刺激的影響力較聽覺強烈；對恐懼趨避者而言，聽覺刺激的影響力較視覺強烈；（5）恐懼追求者的恐懼感受可直接提升觀影意願，而趨避者則是透過降低預期愉悅而減少觀影意願；（6）恐懼感、預期愉悅感、觀影意願三者的關係，會受到保護框架的干擾，高度框架者在恐懼感對觀影意願的直接與間接效果上皆為正向影響，低度框架者則變為負向影響；（7）透過不同貼近
程度的預告場景可設置人工保護框架，並干擾不同恐懼應對反應的觀眾如何回應預告片中的恐懼情緒作用，低貼近場景會弱化恐懼趨避者恐懼感受的負向效果。研究結果為恐怖電影、預告片、感知空間距離、配樂節奏、保護框架等研究領域，提供理論貢獻，並為相關業者提供恐怖電影預告元素之呈現安排的實務建議。