衣櫃深度55的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

小宅放大!行內才懂的尺寸關鍵術【暢銷改版】：從人體工學開始，抓出最好的空間比例、傢具尺寸，人就住得舒適

為了解決衣櫃深度55的問題，作者漂亮家居編輯部 這樣論述：

  全台第一本詳細解析 人體工學與小坪數空間的尺寸關係 好評熱賣封面更新版 　　坪數小，就等於不好住！？ 　　其實只要尺寸做對了，格局、收納、動線、傢具選用問題都能迎刃而解， 　　一樣可以住得舒服不壓迫 　　你是不是最常碰到這些問題 　　‧沙發桌子要買多大才不會佔據太多空間又好用 　　‧不想放太多櫃子，但又怕收納不足 　　‧不管怎麼走都容易撞到桌子 　　★走道留寬些，好走不擁擠 　　人體面寬一般是50～60公分，想要身體不被碰撞，走道就要拉寬到70公分以上， 　　桌几和沙發之間的寬度可以稍微縮小，25公分最剛好，可以輕鬆伸腿放腳。 　　★沙發寬度最多佔據背牆的3/

4寬 　　想要在客廳放進沙發又不顯小，沙發寬度最好選擇背牆的3/4寬即可， 　　沙發深度最好在85～95公分，想要能夠坐得舒服還可以盤腿，最好到100公分。 　　★餐桌依牆放，2人使用最少需要75×75公分 　　小坪數的住宅中，往往餐廳空間都會被犧牲，通常會與廚房吧檯合併。 　　若想額外放置餐桌，依照人體面寬為60公分的準則，再加上需要擺放餐具， 　　餐桌面寬最少75公分以上最合宜。 　　★鞋櫃層板改斜放，以高度換深度，避開櫃深不足的缺點 　　小坪數住宅的玄關通常都較小，一般鞋櫃至少需有30～40公分的深度， 　　若想再縮減深度，建議櫃內層板改斜放，每層層板的間距高度拉高， 　　有效解決櫃

深不足的問題。 　　本書依照空間分類，從玄關、客廳、餐廳、廚房到臥房，依照一日的使用動線解析各空間最合宜的使用尺寸，透過詳盡的手繪插畫和實際案例的示範，解決讀者最煩惱的格局配置、收納機能、傢具挑選的疑問。 　　◎學界、業師專業知識傾囊相授，深入解析最適當的人體工學尺寸，徹底解析空間使用的最佳尺寸 　　◎條列詳細格局規劃、合宜傢具的尺寸，讓讀者獲得最正確的改造知識，小住宅的空間疑難皆可獲得完整解答。  

伸展台女王賈西亞的100件經典時尚單品(新版)

為了解決衣櫃深度55的問題，作者NinaGarcia 這樣論述：

我可以抗拒一切，除了經典單品！ 《決戰時裝伸展台》評審Nina Garcia ╳ LV御用時尚插畫家 教你運用單品拆解經典look，從fashion晉升style！ 　　擔任雜誌時尚總監的這些年，我見證了時尚風潮的起起落落，也觀察到某些單品擁有超越時光的魅力，它們可能會在某一兩年被人們淡忘，卻總是能捲土重來，重登潮流之上。也許這些單品所使用的色彩、材質會改變，當紅設計師或者熱門品牌寶座也會易主，但是這100件經典單品的歷久彌新卻已成為時尚產業的基石。──Nina Garcia 　　只有單品，備受時尚之神眷顧── 　　香奈兒、葛麗絲凱莉、瑪麗蓮夢露、莎拉潔西卡派克，無一不被俘虜。

　　　性感尤物碧姬芭杜穿著Repetto斜躺在跑車上，掀起平底芭蕾舞鞋狂潮；忘不了《第凡內早餐》的身影，奧黛麗赫本與Givenchy黑色小洋裝；Helmut Newton鏡頭下的Vibeke身著YSL吸煙裝，沉鬱優雅、雌雄莫辨…… 　　不論時尚風潮如何改變，身材歷經何許變化，只要穿上這些單品，就能自信滿滿、魅力十足！ 　　Nina Garcia歷數時尚界最歷久不衰的100件基本款單品，追溯其經典源頭、透析其時尚魅力：從Burberry的風衣、Givenchy的黑色小洋裝、D&G的豹紋、YSL的蒙德里安A字裙，到Chanel的2.55包、Hermès的絲巾、Christian L

ouboutin的紅底鞋，幾乎涉及全球所有知名品牌與購物地圖；結合實用的穿搭要領、深度的名牌知識和犀利的名人語錄，教你聰明思考時尚與身體的邏輯，不再當fashion victim！ 　　此外，LV御用時尚插畫家Ruben Toledo為本書繪製的精美插圖，也值得廣大時尚迷珍藏。他用天馬行空的超現實畫風，巧妙結合單品特質與對應的女性形象；在其中，妳也許會與自己相遇，也能透過各式單品，展開一場扮演他人的時尚冒險！ 　　翻開本書，就像走進Nina Garcia的衣櫥，讓你迅速掌握品味的100大DNA，運用單品在經典形象中注入些許自我風格，創造出獨一無二的「我」。 本書特色 　　◆《決戰時裝伸

展台》評審Nina Garcia私心推薦100件必備單品。時尚達人親授品味養成與穿搭Tips，熱愛時尚的你不容錯過。 　　◆本書插圖為LV御用時尚插畫家Ruben Toledo繪製，天馬行空的超現實畫風混搭經典Look，個性u又時髦，值得珍藏。 名人推薦 　　李佑群（國際知名造型師）、林國基（服裝設計師）、胡玲玲（《美麗佳人》總編輯）、崔咪（時尚部落客）、陳孫華（時尚觀察家&造型師）、馮亞敏（喜事國際時尚集團執行長）、辜振豐（時尚考作者）、路嘉怡（時尚教主）、劉如湄（米蘭站負責人）、盧淑芬（《ELLE》總編輯）

痛心詩派的誕生： 論台灣現代詩在社群網站時代的類型化現象（2011-2019）

為了解決衣櫃深度55的問題，作者許宸碩 這樣論述：

自2016年開始，博客來、誠品等書籍通路的年度報告，甚至是國立臺灣文學館出版的《2017臺灣文學年鑑》內的〈現代詩概述〉，都指出宋尚緯、徐珮芬等青年詩人在社群網站受到歡迎，其詩集也越來越暢銷。到2018年，《幼獅文藝》等文學雜誌做專題探討文學在網路傳播的現象（包含詩在臉書上的傳播），《遠見》雜誌更做相關報導，其標題為〈台灣現代詩迎來「文藝復興」時代〉，這篇報導卻引發廖偉棠、沈眠等詩人不滿，在詩壇引起「晚安詩論戰」，使讀詩粉專「晚安詩」受到一定影響，也使報導內被提及的詩人受到一定批評。前述年度報告、年鑑、報導皆指出這些受到歡迎的詩人們，如宋尚緯、徐珮芬等，在詩作主題上以人生痛苦為主。他們寫詩不

僅為了自癒，也是希望以詩癒人。他們詩風轉變、詩觀變化，乃至於受到讀者歡迎，都是在接近時間點發生的集體現象，顯示應受到類似的背景因素影響。由於他們在詩觀、主題、詩風上有一定類似之處，因此本文想透過類型小說研究的「類型化」觀點，重新檢視並理解文本的類似處、作者與讀者取得文本詮釋共識——自癒，並且癒人——的過程，乃至於共同的背景因素。本文以葉青、任明信、宋尚緯、徐珮芬為研究對象，指出他們的詩風與詩觀變化，PTT詩版與臉書等媒介上的讀者回應，以及在這些階段背後的媒介、社會、組織因素如何影響作者、讀者與類型發展。本文將類型化過程分為三個階段：2011-2013年、2013-2015年、2015-2018

年，以便呈現「痛心詩派」作為詩類型的發展過程，並探討「晚安詩論戰」背後的詩觀、產銷體系等衝突，以便釐清論戰發生的原因，並在結論處補上2018-2019年的類型相關發展。