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國立暨南國際大學 東南亞學系 林開忠所指導 陳采琪的 跨國Youtuber的創業歷程: 以越南夯台灣為例 (2020),提出落key人生ptt關鍵因素是什麼,來自於越南夯台灣、YouTuber、創業歷程。
而第二篇論文國立政治大學 傳播學院傳播碩士學位學程 蘇蘅所指導 康瓊之的 我們的媒體時代:新世代記者的角色認知、新聞實踐與職涯想像 (2020),提出因為有 新世代、新聞產業、記者角色、數位新聞室、記者職涯的重點而找出了 落key人生ptt的解答。
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最邊緣的台北女子圖鑑 橫跨20 / 30 / 40世代 ‧ 20位女性的生命故事 台北美術獎首獎 登曼波 台灣新銳攝影師 林建文 時尚雜誌工作者 李昭融 ————聯手———— 從(女性、攝影、次文化 )角度 認識台北 ☻附「台女の煩惱」絕不雞湯の兩性文☻ ※裸背線裝寫真本(裱貼)騎馬釘散文本の手工(雙冊)特殊裝幀※ 『這些女生的人生, 或多或少地沾染了這個城市的影子, 她們敢於不同、無所畏懼, 繪成了這本美好的台北啟示錄。』 ——獻給勇敢的台女們 To all the bravest Tai-Niu ※ 最具感染
力的台北女子群像 創意源自兩位酷兒攝影師—— 台北美術獎首獎藝術家登曼波+新銳攝影師林建文, 及女性文字工作者——時尚雜誌編輯李昭融, 三人攜手合作,希望透過具感染力的攝影和文字, 帶大家看見這世代「有點不一樣」「有點edgy」「有故事」的台北女生, 由此探討她們和這座城市之間,有怎樣的連結? 不是為了重新「定義」台北女孩, 作者群單純想跳脫主流價值和單一審美觀, 用不那麼政治正確也不太符合大眾想像的觸角, 挖掘從他們生活周遭「真切」長出, 獨特且樣貌多元的台北女生。 這些女孩中,有些人看似活的很「邊緣」, 有些女孩的人生可能你「看不懂
」, 但是,這個特殊的「切面」和「選樣」, 都是試著去探索、理解當代台灣女性的一項田野調查, 也藉此分享一個相對另類, 次文化氣息濃烈的台北女力群像。 嗯……還希望透過這群敢於做自己的女孩故事, 翻轉長年被無腦鄉民揶揄的「台女」負面形象, 亦是《台女 Tai-Niu》書名的靈感來源。^^ #台女 #我台女我驕傲 #我愛台女 ※ 橫跨三世代20位台北女子的故事 《台女 Tai-Niu》集結了20位居住台北, 年齡層橫跨20、30、40世代, 性格、外表、才華、氣質、職業完全不同的女子。 就算有些看似是人生勝利組的網紅、演員或設計師,
但她們都具備某種敢於活出框架的叛逆特質。 作者群走進她們私密的家、工作室,她們在台北的遊樂場, 透過深度訪談,能量飽滿的視覺影像, 呈現她們當下過著什麼樣的生活? 理解她們的人生、感情、工作和夢想的真實模樣? 或許平凡,或許不凡。 她們—— 可能是天生的反叛者、浪漫過頭的戀愛女王、 有點瘋癲的藝術家、教育大眾性意義的模特兒、 具設計才華的跨性別者、堅持穿蘿莉服的造型師, 或是太過冷靜的夜店DJ…… 唯一共通點是不走在社會期望的調調上, 意志堅定、勇於展現不一樣的活力, 即使活在自身邊緣的小宇宙裡也無所畏懼。 ※ 絕不雞湯的「
台女の煩惱」兩性文集 隨書還附有12篇精彩的「台女の煩惱」兩性散文本, 書寫主題關於人生、感情和人際關係, 涵蓋現代女性或年輕人的諸多困擾, 是採訪者李昭融和書中20位女性暢聊後, 融合長年在女性雜誌的工作經驗, 所歸納出20、30、40世代女性最具共感的觀察總結。 包括—— 社群媒體玻璃心、性向的流動與認同、 佛系戀愛怎麼談、純愛病的病灶有哪些、 開放式關係行不行、失戀症候群和不想結婚…… 這些小巧的散文其實一點也不雞湯, 有時候甚至太過尖銳(快醒醒吧)。 然後,為什麼會用日文的の, 原因很簡單,因為這看起來比較台。 ※
最生猛台風格的攝影雙人團隊 全書攝影由近年最受名人和雜誌愛用, 知名「波文映畫社 MW Studio TW」雙攝影師—— 台北美術獎首獎得主,觸角橫跨藝術、設計與時尚的登曼波Manbo Key, 及搭檔林建文Chien-Wen Lin聯手操刀。 《台女 Tai-Niu》是他們兩人投入時間最長, 耗費最多心思,內容也最豐富, 最具社會觀察角度的一部攝影作品集。 具有強烈視覺風格和影像語言的他們, 善於透過相機建立和被攝者間的深層互動。 透過他們冷眼窺視的鏡頭—— 展現出迷幻、復古、飽滿、疏離、親密, 還帶有一絲絲台味的生猛視覺力道,
更精準捕捉到書中20位女孩的外在內裡, 乃至靈魂特質。 搭配信手拈來的隨拍—— 具當代感的空景與生活物件照片, 締造了只有他們才能拍出的影像美學。 ※ 裸背線裝寫真本(裱貼)騎馬釘散文本の特殊裝幀 《台女 Tai-Niu》分A本和B本兩冊, 採特殊手工的多層次裝幀手法製作。 ☞ Book A:台女の相片(Tai-Niu no Seanpain)寫真本 共256頁,橘線裸背線裝,高彩印刷。 使用特銅和模造2種進口紙張, 根據視覺風格,在台與台間穿插交錯使用, 營造出獨特的翻閱節奏和手感, 女孩和女孩間的個性差異也由此展現。 ☞
Book B:台女の煩惱(Tai-Niu no Fannao)散文本 共80頁,騎馬釘裝,特殊色雙色印刷。 空景與生活物件的黑白照,搭配絕不雞湯兩性文。 整體編排風格和配色流行感十足。 中央訂有厚磅美術包覆和裱貼住寫真本, 雙層的裝訂手法表現女孩們表裡不一的古怪特質。 結合封面封底當代感濃厚的攝影作品, 酷酷中帶點可愛的書名標準字, 整體呈現一種「ㄎㄧㄤㄎㄧㄤ瘋瘋」的微台路線。 全書由以平面設計為核心的新創視覺整合團隊—— 「平面室」負責本書整體視覺編排和規劃。 呼應書中這群站在時代潮流的20位女性, 本書破例採(有夠麻煩有夠累的)高難度
裝幀手法, 一方面為了彰顯這年代紙本書的收藏價值, 亦是要向世間每位勇敢台女致上最高敬意。
本研究宗旨在探討跨國YouTuber的創業歷程,包含創業動機及過程、運用的各種資本、遇到的困難及解決方法、創作內容對粉絲的影響以及未來的發展和規劃。本研究以YouTuber《越南夯台灣》的創作者阮秋姮和厲家揚當作研究對象,利用訪談法和文件蒐集等質性研究方法進行研究,並將資料整理分類後進行資料處理與分析。研究結果如下:一,創業動機:秋姮來台灣,機緣巧合遇到了從事影視業的家揚,兩人因為移工和留學生攝影比賽而開啟了他們經營YouTube頻道的生涯。 經營頻道前期因跨國婚姻的關係,而想打破台灣人對越南的偏見及刻板印象,創作主題大多為教學和文化交流有關。隨著時間演進,台越交流日益深入,社會氛圍日益友善
,他們也漸漸放下當時的初衷。隨著他們進入不同的人生階段,主題也跟著有所改變,像是增加育兒主題或配合市場需求而進行創作。二,資本、困難與決解方法:秋姮努力學習中文和勇於嘗試的精神,加上家揚的影視技術,都成為他們創立頻道的有利資本,幫助他們在台灣打造出自己的舞台。在經營策略上,他們利用各種話題去闡明自己的立場或和粉絲進行互動、利用創作內容傳達理念、雙語字幕等,這些策略有助於達成他們所要的台越交流,及發揮不同平台的功能以擴大頻道的影響力和觀眾族群。經營中遇到最大的困難是找不到適合的創作主題,必須讓自己先停下腳步,整理好思緒,以取得創作的靈感。三,對粉絲的影響:他們的頻道讓台灣的粉絲了解越南的人、事、
物;減少台灣粉絲對越南所持的刻板印象及誤會,促進兩國交流。四,對未來規劃:保持機動性,不侷限在現有的頻道上,但會更積極經營現有的各種平台,以充實自己的能力,即使未來面對完全不同的領域,也可以靠之前經營的形象和知名度在新的領域繼續發光發熱。
本研究目的為探討新世代記者對媒體角色的認知,以及這些認知對新聞工作的影響。以 16 位1990年後出生的新世代記者為研究對象,透過深度訪談法了解他們投入新聞產業的動機、數位新聞室工作經驗的主觀詮釋,分析投入新聞工作的過程、工作現況與未來職涯想像,並依照Shoemaker & Reese影響新聞的五層面剖析組織對研究對象的各項影響。研究結果發現,新世代記者將重塑新聞工作的意義。他們從踏入新聞行業,即非一夕促成的決定,除了具有第一專長,而後投入新聞系所的專業訓練,亦有非新聞系所畢業生透過良好的校內外實習經驗與近年社會運動所獲之使命感進入新聞行業。媒體角色認知方面,「傳播者」與「解釋者」為新世代記
者認為最重要的媒體角色。新聞實踐方面,越來越多組織透過不同網路平台多角化經營,如Podcast數位媒體、資訊視覺化內容、跨媒體敘事、社群媒體等不再如過往僅有傳統媒體輸出新聞,並非未來趨勢而是現在進行式,「媒體多工」即為新世代記者的必備工作模式。此外,跨平台新聞產製技術能力最為重要,數據分析、數位工具的使用以及跨部門、跨組織溝通皆屬現今新聞工作上的必備能力。職涯想像方面,本研究受訪對象在職涯考量上仍面臨理想與現實的扞格,與過往研究相近。最後,研究者根據研究對象所述之建言以及新世代記者企盼與組織的互動模式提出相關討論與建議,並肯認新世代對當下記者研究的重要性。