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另外網站國稅局新增「小玉條款」？！人氣電競實況主「老皮」直言也說明：又到了報稅的季節，相信不少人都開始頭痛，因為除了要繳錢很心疼之外，要搞懂稅制的算法也是一件很難的事情啊～而去年自從Youtuber 小玉上傳影片公布 ...

世新大學 法律學研究所(含碩專班) 許慧瑩所指導 江胤平的 電子遊戲直播主於著作權法下的困境與突破—以遊戲實況為中心 （2018），提出老皮twitch事件關鍵因素是什麼，來自於電子遊戲、網路直播、合理使用、遊戲實況。

而第二篇論文世新大學 傳播研究所(含博士學位學程) 翁秀琪所指導 唐樂水的 嘻哈中國：媒介化視野下的次文化研究 （2017），提出因為有 歷史研究、嘻哈文化、次文化研究、媒介化、商品化、中國有嘻哈的重點而找出了 老皮twitch事件的解答。

最後網站LNG Live - 维基百科，自由的百科全书則補充：LNG Live（前稱LNG WorkShop、六鳥歌工作室，簡稱LNG），為台灣網路遊戲實況節目，成員由六嘆（6tan）、鳥屎（Niaws）、老王（Wannasinging）、Leggy、八毛（Bamow）、 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了老皮twitch事件，大家也想知道這些：

老皮twitch事件進入發燒排行的影片

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電子遊戲直播主於著作權法下的困境與突破—以遊戲實況為中心

為了解決老皮twitch事件的問題，作者江胤平 這樣論述：

電子遊戲自實驗室誕生後，即不斷 吸收 網路科技所給予的養分， 經歷數十年的醞釀， 最終成為現代人生活 不可或缺的一環。然而，在現今電子遊戲產業如此蓬勃發展下各國對於電子遊戲相關議題的研究，卻僅止步於電子遊戲著作性質的討論，且見解分歧並無統一，另針對直播主玩家分享遊戲實況直播衍生的著作權議題亦甚少有人提及，研究文獻更是寥寥無幾惟遊戲實況直播目前已 蔚為一股潮流，直播主玩家對於電子遊戲業發展和文化傳遞具有舉足輕重的地位，且於分享遊戲實況直播的過程中，通常會融入不少個人精神創意，應可視為嶄新的創作活動。是以，遊戲實況直播 之侵權和免責抗辯以及遊戲實況相關創作的著作性質和權利等議題亦應有被關注與解決

之必要。本文建議現有著作類型雖勉強能分別保護遊戲開發商和直播主玩家的著作權利但僅可解燃眉之急，應盡早訂定符合未來各種數位複合式創作的規範，藉機整合著作權法因數位科技影響，所產生的權利義務變動。目前直播主玩家就遊戲內容的利用均無法適用豁免規定，而主張合理使用原則需依賴法院的個案判斷，非但成效不彰且案例甚少，或許可立法放寬豁免規定的利用範圍，以鼓勵更多人 將心血奉獻於電子遊戲業這塊新興的領域。

嘻哈中國：媒介化視野下的次文化研究

為了解決老皮twitch事件的問題，作者唐樂水 這樣論述：

「媒介化」(Mediatization)日益被定性為「媒介和傳播研究中的典範轉移的一部分」。本次研究將被置於這個大前提之下。本文的緣起是希望找到一條可以在媒介化理論的視野下進行次文化(sub-culture)領域的歷時性研究的新路徑。具體而言,就是要設計一個具有普遍適用性的理論模型。這個模型可以對次文化領域中一段時期內的「傳播和媒介」的變化,與「社會和文化」的變化,進行「整體性的理解」。「中國的嘻哈(Hip Hop)文化」會是經驗研究中的具體案例。我們透過設計的模型,觀察了「媒介化」和「商品化」作為兩個元過程(metaprocess), 是如何共同推動「地下說唱(Rap)」這個特殊的媒介化世

界(mediatized world), 在三十餘年的時間中,歷經了三個不同的媒介化波動(mediated wave)階段(電子化波動、數位化波動、數位化向數據化過渡的波動)。並最終以一檔網路綜藝節目引發的媒介事件為契機,進而完成「從中國的地下走到地上」的跨越。這是對Hepp等學者以「傳播形定」(communicative figurations)為基礎的理論模型的一次實證和反思,也是對於媒介化理論在次文化領域的應用的一次探索。

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