老歌金曲的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

易彈易唱：嘹亮軍歌簡譜電子琴曲集

為了解決老歌金曲的問題，作者張志平 這樣論述：

《易彈易唱:嘹亮軍歌簡譜電子琴曲集》是一本專門為中老年人編寫的電子琴演奏的曲譜，選曲以軍歌為主，大字體。分五部分：（第二次國內革命戰爭時期）（抗日戰爭時期）（第三次國內革命戰爭時期）（社會主義革命和社會主義建設時期）（軍旅歌曲知名人物彙編）。曲目編配標記了參考音色、參考節奏、原調是什麼、編配調是什麼……，符合中老年電子琴愛好者娛樂學用。 不同與其他簡譜電子琴曲集的是，《易彈易唱:嘹亮軍歌簡譜電子琴曲集》收集了一百多位涉及到軍歌的知名詞作家、曲作家、演唱家簡介和圖片，非常值得收藏。 張志平，湖南省岳陽市工商局退休幹部，資深電子琴愛好者，長期致力於電子琴演奏以及通俗電子琴曲的

改編，曾出版多本電子琴曲集，秉承讀者需求，嚴格選題立意，認真貫徹黨的文藝方針路線，為普及大眾電子琴娛樂演奏盡心盡力。已出版著作《簡譜電子子琴入門教程+老歌金曲128首》《想彈就彈萌歌大全：少年兒童電子琴金曲180首》《易彈易唱：簡譜電子琴大美民歌集》。 （第二次國內革命戰爭時期） 三大紀律八項注意 工農兵聯合起來 劉志丹 十送紅軍 盼紅軍 毛委員和我們在一起 八月桂花遍地開 娘子軍連歌（電影《紅色娘子軍》主題曲） 紅軍想念毛澤東（音樂舞蹈史詩《東方紅》插曲） 四渡赤水出奇兵（長征組歌《紅軍不怕遠征難》選曲） 情深誼長（音樂舞蹈史詩《東方紅》選曲） 過雪山草地（長征組歌《紅軍

不怕遠征難》選曲） 七律·長征（音樂舞蹈史詩《東方紅》選曲） （抗日戰爭時期） 義勇軍進行曲 救國軍歌 八路軍軍歌 新四軍軍歌 大刀進行曲 保衛黃河（選自《黃河大合唱》） 到敵人後方去 遊擊隊歌 在太行山上 延安頌 軍隊和老百姓 遊擊軍 咱們的領袖毛澤東 朱德將軍 二月裡來 南泥灣 邊區十唱 擁軍花鼓 地道戰（電影《地道戰》主題歌） 大紅棗兒甜又香（芭蕾舞劇《白毛女》選曲） 彈起我心愛的土琵琶（電影《鐵道遊擊隊》插曲） （第三次國內革命戰爭時期） 中國人民解放軍軍歌 我們是人民的子弟兵 說打就打 我是一個兵 七律·人民解放軍佔領南京 （社會主義革命和社會主義建設時期） 人民海軍向前進 中國人民

志願軍戰歌 英雄的讚歌 我的祖國（電影《上甘嶺》插曲） 歌唱二郎山 毛主席派人來 金珠瑪米亞古都 洗衣歌 解放軍同志請你停一停 桂花開放幸福來 三杯美酒敬親人 請茶歌 毛主席的戰士最聽党的話 毛主席的話兒記在我們的心坎裡 學習雷鋒好榜樣 南京路上好八連 真是樂死人 老房東“查鋪” 打靶歌 打靶歸來 我愛祖國的藍天 夜航之歌 永遠為祖國放哨 我愛五指山，我愛萬泉河 我愛這藍色的海洋 美麗的海島，祖國的西沙 四渡赤水（組歌《紅軍四渡赤水河》選曲） 回延安 交城山 全世界人民團結起來（音樂舞蹈史詩《東方紅》選曲） 紅星歌（電影《閃閃的紅星》主題曲） 軍侶情 兵哥哥 軍中花 熱血頌 小白楊 當兵的人

懷念戰友（電影《冰山上的來客》插曲） 軍港之夜 軍中姐妹 梅嶺三章（陳毅詞） 士兵小唱 邊防軍之歌（影片《神秘的旅伴》插曲） 當兵的歷史 東西南北兵 官兵友愛歌 軍營男子漢 十五的月亮 什麼也不說 說句心裡話 我的老班長 想家的時候 血染的風采 一二三四歌 再見吧，媽媽 兵哥哥出山來 飛行員進行曲 兩地書，母子情 人民武警之歌 西江月·井岡山（毛澤東詞） 月亮走，我也走 戰士第二故鄉 中國民兵之歌 邊疆處處賽江南 革命熔爐火最紅 鐵騎進行曲 駿馬賓士保邊疆 紅星照我去戰鬥（電影《閃閃的紅星》主題曲） 我為祖國守大橋 邊疆的泉水清又純 願親人早日養好傷（芭蕾舞劇《沂蒙頌》選曲） 我為偉大祖國站崗

我們是光榮的海軍戰士 中國人民解放軍通信兵進行曲 中國人民解放軍駐香港部隊之歌 當代革命軍人核心價值觀之歌 聽党指揮歌 文明禮貌歌 強軍戰歌 當那一天來臨 退伍兵之歌 幹山萬水外（電視劇《劉伯承元帥》片尾曲） 這就是你（電視劇《向前向前》片尾曲） 攻關 大英雄 七律·吊羅榮桓同志 老兵抒懷 嚴守紀律歌 祖國，請檢閱 一切為打贏 當你的秀髮拂過我的鋼槍 歌唱祖國 走進新進代 今天是你的生日，中國 我和我的祖國 附：（軍旅歌曲知名人物彙編） 一、寫過軍旅歌曲的知名詞作家簡介 二、寫過軍旅歌曲的知名曲作家簡介 三、軍旅歌曲相關知名歌唱家簡介

老歌金曲進入發燒排行的影片

冷戰與新華影業－1949年後上海南移電影的歷史與美學

為了解決老歌金曲的問題，作者張怡蓁 這樣論述：

本文以冷戰初期（1950年代）的新華影業（1933-1984）為研究對象，疏理二戰後自上海南移香港的影人在1949年後，持續維繫「國語片」電影產業，同時也支持從中國潰敗到臺灣的中華民國政權，是為影史所稱的「自由影人」。他們所製作的電影在冷戰時期被劃分為「自由影業」，並與「新中國」（中華人民共和國）標榜的左派電影對峙，開啟華語電影史特殊的電影角力局面，由此梳理出上海-香港-臺灣—南移的電影史關係。首先回溯1949年以前，張善琨在上海成立的新華影業以及後續主持的華影電影公司所製作的電影，再縱向連結與當時興起的左翼電影關係以及抗戰時期影人立場的拉扯，反映出新華影業複雜的歷史淵源。後續再進入1949

年後，國、共分家，中華民國政府背後支持的香港電影組織「自由總會」(1956-)，以及自由總會的靈魂人物：張善琨、童月娟，梳理總會成立的脈絡。張、童所共同經營的香港新華影業於1950年代前後製作的電影，同時張氏初到香港時成立的永華、長城、遠東影業的部份電影也列入討論範疇，分析在冷戰的政治背景下，港、臺電影界繼續維繫華語電影史的傳承，又因為國際冷戰局勢的影響下，南下的「國語片」，一方面承繼了1930年代以降華語電影的形式美學，卻又切除了左翼紅潮，轉為「自由中國」（臺灣）政權的傳聲筒，承先啟後發展出當代特有的歌唱片美學，並進一步協助強化當代的冷戰意識。

最易演奏：簡譜電子琴入門教程+老歌金曲128首 零起步入門版

為了解決老歌金曲的問題，作者張志平 這樣論述：

簡譜電子琴是中老年人喜愛的讀物，本書從「簡易」入手，編寫了圖示化簡易教程，易於上手，操作性強，后附由淺易步步深入的128首由老歌金曲改編的電子琴獨奏曲。附有鍵盤和弦圖示，和弦名，簡譜字大易讀，帶有歌詞。處處從讀者需求着眼。

華語世界裡的當代契訶夫新詮（1990-2012」

為了解決老歌金曲的問題，作者謝宛書 這樣論述：

21世紀前後十年間，在臺灣、中國和香港劇場出現一波不以教育為宗旨亦非重建契訶夫經典劇本的演出。本論文選擇四齣大劇場演出及三齣小劇場製作作為討論對象。大劇場演出分別是：中國林兆華導演的《三姐妹‧等待戈多》（1998）及《櫻桃園》（2004）；臺灣賴聲川導演的《海鷗》（1990）和台南人劇團製作的《海鷗》（2012）。小劇場製作以中國楊申導演的《海鷗‧海鷗》（2009）與童道明編劇的《我是海鷗》（2010）及香港演戲家族的《人盡‧訶夫》（2001）為對象。林兆華導演的兩部作品舞台設計令人印象深刻，演員的表現平平，著重展現林兆華個人對契訶夫劇作的單一解讀。臺灣的兩齣《海鷗》不約而同地將時空改置，其

一於1930年代的上海，其二是1930年代末日治時期的臺灣，以服飾、流行歌曲等建立濃厚的時代感，但真實的歷史背景付之闕如。楊申的《海鷗‧海鷗》只保留《海鷗》原劇中三對男女情愛關係為情節，作家的職業改為劇作者兼劇評人，藉劇評人之口批判中國目前的戲劇演出和劇評問題；童道明編劇的《我是海鷗》是註解《海鷗》之作，旨在說明《海鷗》原劇的題旨與「海鷗」的象徵意義，並加入中國當前戲劇圈的現象；演戲家族的《人盡‧訶夫》採集體即興創作，展現香港當代人的生活壓力、社會現象與問題。本論文所欲討論的是：大劇場演出賦予契訶夫劇作新詮釋的意義為何；小劇場製作紛紛映照出當代生活、社會的現象與狀態。期從此兩種不同的詮釋途徑，

思索契訶夫劇作在當代搬演的意義。