真實故事電影的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

神鬼交鋒：有本事就來抓我呀

為了解決真實故事電影的問題，作者FrankAbagnale 這樣論述：

★獨家收錄作者全新增訂後記 ★隨書附贈李奧納多・狄卡皮歐電影劇照明信片 ★電影《神鬼交鋒》主角的真實故事—— 特別收錄專訪，深入作者精彩生命的內心世界，透露更多不為人知的電影幕後趣事 ★紐約時報暢銷榜第一名 ★全球最大書評網站goodreads超過13,000位讀者★★★★★好評推薦 ★全新中文譯本，經典重現！ ★特別鉅獻，買書，送電影—— ★2018/4/31前，購買本書，即可上CATCHPLAY影音平台免費任選一部電影觀賞 　　在21歲前，他假扮了六年飛行員、一年醫生、九個月律師 、三個月大學教授 　　免費搭乘了200萬英哩的飛機、行騙全美50州與26個國家，得手超過250萬美元

　　不誇張，就是這麼狂。 　　「真實人生，有時遠比憑空想像令人著迷。」——李奧納多•狄卡皮歐 　　獨家收錄全新增訂後記與訪談．深入作者精彩生命的內心世界，透露更多不為人知的電影幕後趣事 名人推薦 　　保溫冰 專文推薦｜影評人 IAN、ＸＸＹ、左撇子、黑桃花、膝關節｜編劇 LEO 同聲致敬   外媒推薦 　　「法蘭克．艾巴內爾是專幹騙人勾當的大師。⋯⋯這本書最引人入勝之處在於，艾巴內爾能帶領讀者親身體驗他的犯罪之旅。在這位騙人大師的眼裡，每個人的頭都像個大棒棒糖，臉上印著『遜』字。為什麼這麼說呢？因為，這年頭啊，高明的罪犯難找呀。」——《娛樂週刊》（Entertainment Week

ly） 　　「生動逗趣，讀來令人不忍釋卷。」——《芝加哥太陽時報》（Chicago Sun-Times） 　　「要是有偽造大師名人堂的話，法蘭克．艾巴內爾絕對會入選。」——《財富》（Fortune） 　　「自從羅賓漢行俠仗義之舉成為傳奇之後，世人就愛看盜賊的故事。法蘭克．艾巴內爾這個盜賊要是出手，肯定能把雪伍德森林裡的俠盜之王羅賓漢騙得一支弓箭都不剩。⋯⋯不管讀者怎麼看待他犯的罪，都會被這位騙人大師逗得捧腹大笑，鼓掌叫好。」——《格洛斯特時報》（Gloucester Times） 　　「法蘭克．艾巴內爾有辦法拿美國財政部的廁紙偽造支票，在簽名處寫上『你被騙了』，到市區裡的任何一家銀行，

用香港的駕駛執照作為證件，兌現假支票。」——前休士頓警察局局長 齊聲致敬 　　《神鬼交鋒》是我非常喜愛的一部電影，當然這麼出色的作品就是來自這本法蘭克．艾巴內爾的精彩傳記，他示範了台語中『話唬爛』的極致，他當然可以是當代幹話王，但更可怕的是，他真的聰慧過人考上片中某個專業身份，還能假扮FBI等不可思議職業。這麼離譜的人生，值得我們在乏味的人生中多些想像調味料。──影評人／膝關節 　　故事主人翁法蘭克艾巴內爾的親筆自傳，內容詼諧幽默且峰迴路轉，如同再次回味了史蒂芬史匹柏的那部同名經典，即使少了傳奇導演的圖像魅力，本書也猶如電影一般逗趣，呼應流行文化且貼近時代，彷若真的回到了五、六○年代，並

見證了如此驚人的真實故事。電影中由於戲劇需求理所當然會進而改編，但本書卻是確確實實的真跡真稿，並出自如此膽大包天的真實人物之手，既寫實又荒謬，卻也令人興奮。──影評人／神經質影痴 黑桃花 　　原本的故事更勝濃縮的電影版，讓人拿起書就放不下來，這騙子果然很會說書啊！──影評人／左撇子的電影博物館 　　這部帶有雅痞風格的犯罪電影，相信許多人對片中兩大要角：李奧納多狄卡皮歐以及湯姆漢克斯你追我跑的演出印象深刻。劇中雖詳述了詐欺犯法蘭克的成長歷程，但自傳將會更多以法蘭克本人的第一人稱視角，鉅細靡遺地讓人了解他的犯罪動機、每次犯罪時當下的想法，以及他與父親間的情感描述，喜歡傳記或是犯罪題材的朋友一定

不能錯過！──影評人／加點吉拿棒、幕迷影評 XXY 　　如果你喜歡這部電影，讀完這本猶如小說的自傳，你將遇見一個與電影截然不同的主角：法蘭克．艾巴內爾，並且打從心底希望兩個人能夠相遇，然後一決高下。──影評人／討厭想標題 IAN 　　有力道、深植人心的故事，似乎都有一個極度瘋狂的現實，而這本傳記不僅是個好故事，更使人喪失了識破謊言的能力。──編劇人生（Screenwriterleo）  

真實故事電影進入發燒排行的影片

《一個村莊的聲音》紀錄片創作論述

為了解決真實故事電影的問題，作者戴薇 這樣論述：

目次第一章 緒論 1第一節 另外的村莊 1第二節 創作動機 5一、 契機：女人和一個便當 5二、 禮失求諸野 6三、 混沌的答案 8第二章 文獻探討 10第一節 環境運動與村民集體行動 10一、 環境運動 10二、 村民集體行動與村民自治 12三、 台灣基層民主與罷免制度 13四、 社會運動中的女性 15五、 台灣礦業法與國土計畫法 18第二節 相關影像參考與作者觀點 20一、 真實電影與直接電影 21二、 台灣環境議題紀錄片 22三、 作者觀點 24第三章 創作內容說明 30第一節

故事大綱 30第二節 創作背景 31第三節 紀錄空間 34第四節 主要紀錄對象 40第四章 創作思考與進程 48第一節 創作思路 48第二節 表現手法 49一、 偶然與必然 49二、 虛實之間——「看客」角色 50第三節 主要拍攝事件 51第四節 敘事架構 55第五章 創作反思與規劃 57第一節 創作反思 57一、 不在場的作為 57二、 親近中的抽離 58第二節 創作規劃 59參考文獻 60中文文獻 60網路文獻 62英文文獻 63 

魔球：一個勇敢面對自己，逆轉勝的真實故事(電影書封珍藏版)

為了解決真實故事電影的問題，作者MichaelLewis 這樣論述：

榮獲年度好書！一個讓布萊德彼特深深著迷、非演不可的真實故事！你永遠不會有天文數字的財富，但不等於你一定贏不了！暢銷第一名！布萊德彼特主演、同名賣座電影《魔球》佳評如潮，被譽為「最有價值劇本」！ 　　這本書，是關於一個逆轉勝的故事── 　　一個曾被評價為天才的「過氣」明日之星；一個是相信統計數字能選出好球員的哈佛畢業生；這對怎麼看都不會是勝算的組合，結果卻讓一支戰績始終吊車尾，預算只有洋基1/3的球隊起死回生！ 　　這支窮酸球隊與怪異組合，在外界一片不看好中，不斷贏得比賽，一時之間，全大聯盟都在問：他們怎麼辦到的？！ 　　為了挖掘真相，作者到選秀現場、球員更衣室，讓讀者如臨現場般，一窺大聯盟

的運作實況，並且揭開棒球史上最讓人津津樂道的「魔球法則」── 　　原來，想贏球，不必花大錢請大明星！　　原來，錢少沒名氣，照樣打出好成績！ 　　比利比恩帶領運動家隊顛覆棒壇的這段歷程，證明了只要有勇於突破傳統的決心與勇氣，就算是在強者恆強的世界中，也能突圍而出！ 　　這也就是為什麼，從棒球迷到管理大師，都愛這本書　　這個來自球場的真實故事，將是你人生最佳借鏡！ 　　棒球是圓的，勝負也沒有絕對　　今天起，讓自己像個冠軍吧！ 　　★電影書封版內文已重新修訂潤校 作者簡介 麥可．路易士（Michael  Lewis） 　　普林斯頓大學、倫敦經濟學院畢業。曾任所羅門兄弟公司債券交易員，後來為《紐約時報

雜誌》撰稿，擔任《新共和雜誌》資深編輯、英國《觀察家週刊》美國版編輯。他以《老千騙局》（Liar’s Poker）躋身國際暢銷作家之列。目前他是財經界最受歡迎的專欄作家之一，數以百萬計的讀者──例如彭博新聞社的用戶──每週都可在網路上閱讀到他的見解獨具的文章。這本書被公認是職棒文化與團隊管理的經典名作，至今仍然在亞馬遜網路書店受到讀者熱烈討論。 譯者簡介 游宜樺 　　政大新聞系畢業。採訪過美國職棒開幕戰、NBA職籃與多屆奧運與亞運會。譯有《老虎伍茲傳奇》、《偉大的高爾夫》等書。

資料庫、介面與敘事化：數位影音資料庫敘事的歧路探索

為了解決真實故事電影的問題，作者范虹 這樣論述：

在後現代文化中，視頻遊戲、互動影音、電影、網劇，逐漸呈現出一種資料庫的文化形式，這改變了延續上千年的敘事傳統。資料庫是資料的結構化集合，敘事是一種認知建構，在數位媒體時代，它們並不矛盾，而是一種共生關係。結合Manovich提出的資料庫邏輯；以及與裝置、文化、身體相關的介面理論；還有認知敘事學中的敘事化過程，能夠建立一種資料庫敘事的理論模型。 資料庫敘事是一種空間敘事，是基於故事世界的多序列、多形式的講述。它通過螢幕介面、文化介面、身體介面的空間化設計，為觀眾的敘事化過程提供一種個人化的仲介。而敘事化過程需要完成從資料庫中建立序列，以及將特定序列構建為故事世界的雙重任務。所謂的

空間敘事並非取代時間緯度的敘事過程，而是將空間緯度的敘述行為放置到與時間緯度同等重要的位置上，空間維度與時間維度的敘事性要如何進行協調，則是由資料庫中資料的粒度決定。 資料庫敘事理論雖然強調空間緯度的介面設計，但它卻不僅僅是指那些具有交互功能的敘事類型。它是一種中層理論，核心是敘事中展現出的資料庫邏輯，所以前衛電影的敘事、當代電影的複雜敘事、網劇敘事，甚至包括自動生成的「軟電影」都可以被稱作資料庫敘事。而超出單個文本範圍，但同樣基於一個故事世界（資料庫）進行多序列講述的跨媒體敘事，則是資料庫敘事的延伸。 不同符號體系（影像、聲音、文字）的敘事理論並不能通用，我們研究的對象是「數位影

音」。由於數位影音囊括的形式非常多樣，無法對其進行標準的定義，所以更恰當的方法是將數位影音作為一種「裝置」，包含著技術—文化—主體三元關係的特性。研究案例包括視頻遊戲《對馬戰鬼》、互動影音《黑鏡：潘達斯奈基》、網劇《旺達與幻視》、跨媒體敘事《瘦長鬼影》。以案例分析歸納出資料庫敘事的敘述美學：首先，吸引力美學，其受數位影音這一裝置的影響而形成的；其次，越界美學，是資料庫多序列、多形式的敘事方式產生的「序列協同作用」，以及擬像社會這一現實境遇所決定的；最後，介面效應，這是數位媒體時代，內容與媒材分開後，介面現身，藝術作品或文本所要處理的全新議題。