監視器操作手冊的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

調色師手冊：色彩風格寶典

為了解決監視器操作手冊的問題，作者（美）阿列克謝•凡•赫克曼 這樣論述：

本書介紹了多種主流的創意調色手法，並對這些色彩風格在不同軟體平臺下的實現方式進行了深入的介紹。 本書共有 23 章，內容涉及風格化調色，漂白旁路風格，藍綠通道互換，模糊和帶顏色的遮罩，模擬正片負沖，日調夜處理，雙色調和三色調，模擬膠片，在調色以外營造“膠片感”的其他因素，平光風格和膠片灰化，扁平化的卡通（色彩）風格，輝光、柔光和朦朧的薄紗風格，顆粒、噪點和紋理，綠幕合成調色流程，鏡頭光暈與雜光，漏光效果和色彩溢出，監視器和螢幕反光，單色風格，銳化，著色與偏色，暗部色調，自然飽和度和目標飽和度，老膠片風格等。這些調色手法適用於 MV、商業廣告和電影，從業者在熟練掌握之後，可以靈活地混搭，打造出

屬於自己的獨特效果。 本書是對《調色師手冊：電影和視頻調色專業技法（第2版）》內容的進一步完善和補充，適合專業調色人員和影視相關專業人員閱讀。 阿列克謝·凡·赫克曼（Alexis Van Hurkman）是美國的導演、調色師和作家，他以色彩校正為主題發表過一系列專欄文章，並出版過一系列技術圖書，其中包括Color Correction Handbook、Adobe SpeedGrade Classroom in a Book和Autodesk Smoke Essentials，以及“蘋果專業教程系列”中的The Encyclopedia Of Color Correcti

on、Advanced Color Correction and Effects in Final Cut Pro和Final Cut Pro X Advanced Editing。他還為軟體編寫使用手冊，包括調色軟體Apple Color的使用者手冊以及DaVinci Resolve的手冊。 作為行業內一名著名的調色師，阿列克謝·凡·赫克曼參與過各種類型的影視項目，包括廣告、獨立電影、紀錄片、劇情片、短片以及實驗影片等。 譯者簡介 高銘，資深調色師，國際調色師協會（CSI）會員，FilmLight Baselight中國演示調色師、培訓師，Visiblelight色彩機構創始人，熟悉前後

期數位調色流程，參與制作的影片包括《長城》《囧媽》《我和我的祖國》《我和我的家鄉》等，調色作品涵蓋電影、影視劇、廣告和紀錄片。 陳華，從業17年，技術能力涵蓋前後期工作流程，系業界資深的數位影像工作流程專家，電影與電視工程師協會（SMPTE）會員，參與Kinefinity攝影機技術研發並擔任高級顧問，也是Lightillusion、Lightspace CMS色彩管理系統專家，柯尼卡美能達色彩分析儀資深專家用戶。 第一章 風格化調色 1 針對每個專案，設計出獨有的色彩語言　2 區分調色差異（對比調色前後畫面）　4 色彩風格的管理　6 保存風格庫　8 保護膚色免受過度調整的

幹擾　10 第二章　漂白旁路風格　17 模擬漂白旁路風格　17 第三章　藍綠通道互換　24 第四章　模糊和帶顏色的遮罩　26 第五章　模擬正片負沖　28 用曲線做出正片負沖的效果　29 正片負沖的特點　31 第六章　日調夜處理　34 真正的夜晚效果　35 創建外景的日調夜風格　38 室內的日調夜風格　43 經典的“藍色”日調夜風格　47 欠曝視頻的色彩風格　52 第七章　雙色調和三色調　54 用色彩平衡創建雙色調　54 使用　HSL 選色創建三色調　55 第八章　模擬膠片　57 模擬印片　LUT　58 通過調色模擬膠片　66 第九章　在調色以外，營造“膠片感”的其他因素　70

幀率和快門速度　70 隔行與逐行　73 景深　74 第十章　平光風格和膠片灰化　77 膠片灰化　77 創建平光（Flat）風格　79 第十一章　扁平化的卡通（色彩）風格　85 第十二章　輝光、柔光和朦朧的薄紗風格　88 使用　HSL 選色創造發光效果　89 通過提取蒙版來創建輝光　91 多層輝光的疊加　93 使用外掛程式創建輝光效果　95 誇張的輝光和廣播安全　96 使用重疊片段創建朦朧的輝光效果　97 第十三章　顆粒、噪點和紋理　101 什麼是數字噪點　101 什麼是膠片顆粒　102 什麼時候增加顆粒和噪點能説明（提升）畫面104 模擬膠片顆粒　105 合成真正的膠片顆粒　106 用

於添加顆粒的複合模式　113 將紋理素材添加到圖像中　114 用外掛程式來添加紋理和顆粒　116 第十四章　綠幕合成調色流程　117 準備綠幕樣片　117 完成合成後再調色　119 第十五章　鏡頭光暈與雜光　121 光暈的類型　124 使用外掛程式添加眩光　126 使用遮罩或視窗來偽造眩光　129 減少眩光　132 第十六章　漏光效果和色彩溢出　135 製作輕微的“Diana　相機”風格　137 製作強烈的“Holga　相機”風格　141 用素材庫和合成模式來添加漏光　144 第十七章　監視器和螢幕發光　147 製造螢幕發光　148 第十八章　單色風格　150 簡單地降飽和度　150

處理黑白攝影　151 使用通道或　RGB 混合器來自訂單色　153 利用層操作來製作自訂單色　155 不同的自訂單色效果　155 第十九章　銳化　159 使用銳化來增加質感　159 用銳化來修復軟焦點　161 達芬奇　Resolve 中的銳化　163 在　Assimilate Scratch 中的銳化　166 在　FilmLight Baselight 中的銳化　166 在　Adobe SpeedGrade 中的銳化　167 第二十章　著色與偏色　168 色彩濾鏡是如何工作的　168 對膠片進行著色和調色　172 人工著色和偏色　172 用合成模式著色　173 若軟體不支援創建用於著色的

顏色蒙版，自己做一個　177 第二十一章　暗部色調　180 如何製作暗部色調　180 使用曲線工具為特定影調區製作暗部色調　181 用　Log 調色模式、五路和九路色彩控制項製作暗部色調　182 使用　HSL 選色製作暗部色調　185 第二十二章　自然飽和度和目標飽和度　189 自然飽和度（vibrance）　189 目標飽和度，有針對性地提高飽和度　191 第二十三章　老膠片風格　193 方法　1 ：模擬消色 / 褪色　194 方法　2 ：模擬染劑褪色　197 方法　3 ：戲劇性的黑白效果　198 方法　4 ：模擬染料型黑白膠片　201 總結　210

紀錄片創作完全手冊（第5版）

為了解決監視器操作手冊的問題，作者MichaelRabiger 這樣論述：

想拍紀錄片？無論你是迫不及待的新手，還是有經驗的從業者，本書都能給你全方位的指導。書中系統展示了國際通行的商業紀錄片創作全流程，囊括了創作者每個階段必須具備的基礎知識、創作觀念和拍攝技術。 第五版進行了完整的修訂和內容擴增，以反映技術變革和紀錄片行業的新趨勢，並針對不同階段的讀者分為基礎篇和進階篇，基礎篇引導新手從個人生活經驗出發，形成對紀錄片的基本認識，並快速組建團隊、上手拍攝製作；進階篇則深入探討了紀錄片美學，剖析製作流程中的典型難題，並提供職業生涯建議。作者還結合多年實戰經驗，設計了大量實踐作業，將複雜的紀錄片製作過程拆解為五類動手練習專案，並附上步驟指引，讓讀者可

以在實際操作中鞏固知識和技能。    

電力變壓器油中氣體診斷策略研究

為了解決監視器操作手冊的問題，作者劉至瑄 這樣論述：

本研究以T電力公司供電單位對變壓器採行的油中氣體監視設備、例行維護及油中氣體診斷方式為研究對象。本研究目標一:對於不同線上油中氣體監視設備利用資訊設備及軟體設計整合出一個創新的方法並建立一個超高壓維護區的參考示範系統，本研究目標二:對於不同油中氣體診斷方式藉由探討基本氣體濃度限制範圍及其診斷方式，在不改變每個分析法的原始設計，利用IEC TC 10及T電力公司資料庫以模糊推理系統計算出各個可信度(Degree of Belief)，經組合後再輸出平均可信度作為最後診斷的結果。同時，進行六種診斷方法的精確率及召回率比較，證明本研究所提出的HFDS (Hybrid Fuzzy Diagnosis

System )其平均精確率95.87%及平均召回率99.19%是高於其他五種診斷方法。最後，利用T電力公司兩個變壓器檢修案例驗證線上油中氣體監視數據可作為變壓器運轉診斷的第一步，讓維護人員提早採取相關的維護措施。HFDS分析方法可將DGA資料診斷出正確故障提供給維護人員做變壓器維護檢修參考。