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百樂鋼筆的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦和田秀樹,栗田常雄,岡田光雄寫的 大人の火柴棒 全腦體操大全集：日本權威醫師證實!增強大腦機能、預防老化、改善憂鬱 可以從中找到所需的評價。
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龍華科技大學 企業管理系碩士班 李維鈞所指導 陸怡伶的 探討魔擦筆品牌形象、產品涉入、顧客滿意度及顧客忠誠度相關之研究 （2019），提出百樂鋼筆關鍵因素是什麼，來自於品牌形象、產品涉入、顧客滿意度、顧客忠誠度。
而第二篇論文輔仁大學 大眾傳播學研究所 陳儒修所指導 張嘉倪的 女女相繫的牢結─台灣電影之母女關係研究（1983~2005） （2006），提出因為有 台灣電影、母女關係、女性主義批評、母職理論的重點而找出了 百樂鋼筆的解答。
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大人の火柴棒 全腦體操大全集：日本權威醫師證實!增強大腦機能、預防老化、改善憂鬱
為了解決百樂鋼筆 的問題，作者和田秀樹,栗田常雄,岡田光雄 這樣論述：
東京大學醫學系醫師 × 頂尖工學博士 × 謎題協會會長 日本三大名家聯合力作！ 8大類型＋156題，全面鍛鍊你的大腦 獨家贈送！「超Ｑ火柴人套組」，隨時、隨地、隨身全家都能一起同樂！ ★日本權威醫師證實！有效提升大腦靈活度、預防老化、改善憂鬱 日本東京大學醫學系權威醫師「和田秀樹」，證實透過火柴棒全腦體操，對於掌管大腦靈活度的前額葉，能提高機能並預防老化，更有著改善憂鬱的無比功效。 此外，科學家也已經確定人類大腦的運用程度不到10%，可以開發的潛能無限，甚至對於腦組織才開始發育的小孩，若是能有效提供良好的「益智遊戲」加以刺激，對於「思考力」、「創造力」、「邏輯力」都能帶
來驚人助益！ 近來人們因為沉迷於3C產品，不僅因為藍光對於眼力有莫大傷害，也讓大腦的思考模式漸趨「單向化」與機能弱化。和田醫師表示，藉由「火柴棒全腦體操」能強化個人的思考力，甚至培養「多向思考」能力，使得心理和認知發展更為成熟，還有助於提升人際關係應對能力。 ★風靡全球40年！8大類型 × 156題的智力激活術 「火柴棒全腦體操」是風靡全球長達40年的智力激活術，此次透過專業權威的日本三大名家——東京大學醫學系醫師、工學博士、謎題協會會長，再度於日本掀起一股民眾熱潮……。 除了基礎的圖形、文字題型之外，本書還涵蓋了土地計算、綜合應用、數學變化等八大類，題型也是由淺入深且
富有故事性，並結合了邏輯思考與趣味性── ◆〔土地、形狀篇﹞ 題型範例：有1隻由11根火柴棒排出來的豬，牠想確認後方的狀況，所以請移動2根火柴棒讓牠回頭看。這隻豬確定安全無虞後，放心地開始午睡，因此再從回頭看的狀態移動4根變成睡覺姿勢。 ◆〔綜合應用篇﹞ 題型範例：有3組戀人都想過河，但是只有1艘限乘2人的小船。此外，無論女生要上船還是留在岸邊，都表示「不願與其他男性獨處」。深受感動的男性們絞盡腦汁，終於讓全員順利渡河了，究竟該怎麼做呢？ ◆〔圖形篇﹞ 題型範例：有棟用火柴棒蓋成的六角形公寓，住在北側的房客因為日照不佳抱怨連連。所以房東移動了3根火柴棒，將公
寓改建成6間四角形房間，這樣至少有3間房白天曬得到陽光，2間房照得到夕陽，北側的房間也因此曬得到陽光，究竟公寓要怎麼改建呢？ ◆〔文字變化篇﹞ 題型範例：山口先生在咖啡廳的桌子上，利用8根火柴棒排出「山口」二字作自我介紹後，點了一杯咖啡，並移動其中1根火柴棒告訴服務生他的需求。服務生從側邊看到火柴棒文字後，笑著回他「馬上來」，究竟山口先生的需求是甚麼？ 本書特色 ※東京大學醫學系醫師 × 頂尖工學博士 × 謎題協會會長聯合力作。 ※涵蓋8大類型、156項的火柴棒全腦體操。
百樂鋼筆進入發燒排行的影片
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探討魔擦筆品牌形象、產品涉入、顧客滿意度及顧客忠誠度相關之研究
為了解決百樂鋼筆 的問題，作者陸怡伶 這樣論述：
魔擦筆顛覆了原子筆是擦不掉的普遍認知與常識，以現今無論是在學學生還是從事文字工作者，幾乎人手一隻魔擦筆，本研究旨在探討消費者對魔擦筆的品牌形象、產品涉入、滿意度與忠誠度之關係，研究結論可作為魔擦筆業者對消費者購買魔擦筆在營銷規劃時做參考。本研究採取便利抽樣並在社群網站發放問卷，回收有效問卷308份。以SPSS統計軟體，進行獨立樣本t檢定、ANOVA及迴歸分析等分析，經過分析後得知以下研究結果：消費者品牌形象對滿意度有正向影響；消費者產品涉入在品牌形象對滿意度之間具有調節效果；消費者品牌形象對忠誠度有正向影響；消費者滿意度對忠誠度有正向影響；消費者滿意度在品牌形象對忠誠度之間具有中介效果。
女女相繫的牢結─台灣電影之母女關係研究（1983~2005）
為了解決百樂鋼筆 的問題，作者張嘉倪 這樣論述：
本文旨在研究台灣電影所呈現之母女關係，試圖將台灣電影化約其脈絡，而以電影中顯著表現母女情結的文本作為探討對象，並在不同電影文本、不同導演以及不同關係組合的前提上，兼以女性主義批評、電影文化理論以及影像美學、交互文本（電影與文學原著）與泛文本的分析方式，去深入探討女性與整部電影的內外在關係。而研究目的仍在於透過電影文本內的女性互動關係，推估至文本外所反映的社會意涵，端看台灣電影所呈現之母女關係如何反映特定的歷史文化情境，以及如何地歸順或反叛父權？其中母女兩代的行為模式與互動關係又投射了何種時代脈絡、成長經驗與身分認同？ 在研究對象的選擇方面，本研究根據主題的適切性，選取電影文本如下：19
83《油麻菜籽》、1985《我這樣過了一生》、2000《小百無禁忌》、2004《月光下我記得》、2005《青春蝴蝶孤戀花》。而誠如筆者在研究動機處所提及，認為母女關係並非侷限於直系血親的單一倫理關係，而是相互涉入彼此生命之兩個女人的互動；在此前提上，本論文即是將母女關係劃分為直系血親與非親生關係進行探討。 研究結果發現：相較於「親生母女」始終懷帶著愛與恨的雙向拉扯，非親生母女卻是立基於偶然相繫的因緣以及Rich的「女同志連續體」（lesbian continuum）概念，這使得女性之間不是強勢的佔有與企求，反而代之以無限厚愛的包容。此外，在母女形象與女性成長經驗方面，八0年代的電影仍擅於反映
時代變遷，雖然母親始終依附傳統、恪守母職，然而女兒卻已逐漸習得獨立自主；至於90年代迄今的台灣電影，意不在託寓時代軌跡，反而熱衷於母女兩代衍生的「母性情慾」與「女同愛慾」，此時女性與父權的爭戰退到其次，闡明的卻是主體認同的優先性。最後，在與父權的拮抗方面，因著父權文化在母性與性之間設立了互斥的分界，女性要不就是全心付出的無私母親，要不就是淫猥不堪的魅人蕩婦，一旦她們逾越理想母職的份際，泰半都要遭受懲罰。雖然電影在母女關係作為敘事主軸的前提上，總是不約而同的強調父親（丈夫）的無能、殘障與缺席，但母女之間的扞格卻始終來自於父權有形或無形的介入，遺留了女兒恐母與怨母的徵候。這使得男性本位主義與女性新
興勢力交相運作之下，折衷出現了電影文本中的（性別）曖昧政治，其結果是男性導演強烈認同被授權的陰性，卻又以某種程度的女性反挫為男性焦慮解套。於此，母女結盟對峙於父權的如影隨形，永遠都無定數，更多是兩者不斷磨和與妥協的過程，因之造就了影片中兩性權力的互為消長。