無痕貼殘膠的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

破碎的怪物(《我會回來找妳》作者最新作品)

為了解決無痕貼殘膠的問題，作者LaurenBeukes 這樣論述：

　　全球暢銷小說《我會回來找妳》作者搶眼傑作！ 　　Ted演講明星　亞瑟克拉克獎得主 　　 　　它窺視你、等待你，還進入你…… 　　當殺人魔穿越時空，變成了看不見的野獸 　　 　　小說名家史蒂芬‧金：恐怖至極……我無法放下這本書。 　　 　　一具謎樣屍體出現在城市一角， 　　上半身是一個男孩，下半身是一雙鹿腿。 　　第二具屍體是陶藝教室的女主人， 　　全身包著黏土被塞進烤窯， 　　只剩兩隻斷腳穿著鞋子擺在門邊。 　　 　　凶手是變態殺人魔？還是裝置藝術家？ 　　當受害者遭人發現時，身體的某個部位經常被其他東西替換， 　　現場還有其他令人毛骨悚然的藝術裝置，還加上一個用粉筆畫上的門框。 　　

　　凶手的下一件「作品」在哪裡？他為什麼要「創造」這樣的作品？ 　　 　　一名離婚女警探、兩名對抗網路霸凌的少女，失意的記者與神祕的藝術家也相繼捲入命案；「夢靈」也現身了，它受人們心中的創傷吸引而來，投入活生生的軀體，正準備開始它的曠世傑作──它不準備修復你心中的傷痕，而是打開一扇「門」，啟動你心裡的開關，夢靈將在其中翻騰不已，如同上百萬隻蝴蝶，在黑暗中翻攪…… 　　 　　誰將遭夢靈入侵，掙扎受苦？或是與心中的怪物搏鬥，收服惡勢力？結合極富魅力的說故事節奏、驚悚懸疑小說情調，讓人無法停下書頁，背脊發涼，一部重量級作品即將揭開破碎怪物的真實面貌…… 名人推薦 　　☆《冰與火之歌》作者喬治

R.R.馬汀、《鬼店》《11/2263》作者史蒂芬‧金、《控制》作者吉莉安．弗琳讚譽 　　☆歐普拉網站選書、紐約時報、洛杉磯時報、NPR、波士頓環球報、華爾街日報、今日美國、娛樂週報、衛報、泰晤士報　英美媒體一致好評 　　☆外文書書評家胡培菱專文導讀 　　「閱讀羅倫．布克斯的作品就跟欣賞煙火秀一樣。她的文句躍然紙上，一飛衝天，完美爆炸，讓你張著大嘴讚嘆不已。」──《請找到我》作者邁可‧洛勃森 　 　　「這本小說是暗黑的珍寶……一部分是悲慘的驚悚小說，一部分是都市格林童話，但總充滿深刻的人性糾結，《破碎的怪物》是一本你會塞給親朋好友的小說，這樣你才能確保他們會好好體驗一下。」──《The

Fever》、《Dare Me》作者梅根‧阿博特 　　「《破碎的怪物》是一本印象深刻的小說，講述一個想從灰燼中重生城市的故事，還講述居民與自身惡魔的掙扎，以及怪物將世界形塑成符合其恐怖夢境的模樣。這是一本優美華麗、恐怖驚悚，但也讓人刮目相看的書，充滿著深刻且驚人的憐憫與同情。真希望是我寫的。」──《Visitation Street》作者艾薇‧波丘達 　　「羅倫．布克斯太厲害了。《破碎的怪物》是一本挑戰類型的成功驚悚之作，其複雜、飽滿的人物角色散發出人性與憐憫，甚至還能帶你走一趟讓人寒毛直豎、緊張不安的底特律窮人內城。請你務必要讀一讀這本書。」──《肢解記憶》愛麗絲‧拉普蘭 　　「如果天

底有下一本書能夠精心刻畫出美國衰敗城市的頌歌，那肯定是《破碎的怪物》莫屬。作者以《火線重案組》跟《紅龍》的求真技巧描寫底特律，磨出耀人的光澤……」──《Convergence》作家麥可‧派翠克‧希克斯 　　「作者在此用的手法是讓警察小說（恐怖犯罪、多管閒事的媒體、堅強的命案警察與脆弱的孩子）變得更高明、更有趣。故事情節晦暗奇怪，慢慢堆疊張力與古怪感，最後抵達一個誰也沒有看過的高潮，無論在犯罪小說或文學小說裡，這種手法都嶄新獨創。」──《The Last Policeman》作者班‧溫特斯 　　「文筆絕佳……步調精細，掌控得無可挑剔……本書堅毅的情感中心來自嘉布里拉警探與青少年女兒之間豐富又

微妙的關係……最重要的，莫過於《破碎的怪物》讓人回想起理察‧普萊斯的佳作，令人讚嘆，鮮明的角色圍繞著一系列犯罪事件，相互碰撞，撼動社區底層根源……布克斯輕鬆走進底特律的世界，從警方的管區到青少女祕密生活的緊迫盯人網路世界，還有流浪漢的庇護所，最殘破的美國都市裡死寂的地區，而存在於邊緣上的是一個令人心神不寧、異常美麗的超自然宇宙。結果就是一本讓人超滿意的小說，善用了各種文類的特色，生動表達關於藝術、網路、都市廢墟的概念。」──《紐約時報》 　　「實在很難把《破碎的怪物》的野心講得太誇張，也許是因為布克斯想辦法把書寫得看起來很輕鬆。她的文字自在悠遊、生氣勃勃，讓人上癮，你告訴自己只能讀一章，但在

你注意到之前，就已經讀了一百頁了。你可以說她跟詹姆士‧艾洛伊一樣尖銳，跟史蒂芬‧金一樣讓人毛骨悚然，跟馮內果一樣充滿黑色幽默，但布克斯不是個能夠輕鬆跟別人相提並論的作家。《破碎的怪物》是今年最傑出的小說之一，也是你許久不曾讀到的最佳懸疑小說。」──NPR 　　「讓人神魂顛倒……《破碎的怪物》挑戰了連環殺人魔的標準類型，轉換成一部徹頭徹尾的摩登超自然懸疑之作。」──《洛杉磯時報》 　　「布克斯以《破碎的怪物》一書證明她絕非等閒之輩……布克斯的小說如同混合媒材的藝術作品，使用多重視角，在黑暗裡，帶你搭上一趟直衝雲霄、身歷其境的雲霄飛車旅程，一方面探索兇手充滿地雷的頭腦，另一方面走進混亂又多采多

姿、臥房貼滿海報的青少年腦袋裡。」──《波士頓環球報》 　　「實在很難指出曾幾何時，平凡的犯罪故事能夠寄生在超自然恐怖小說之中，但羅倫．布克斯居然無痕結合兩種文類。」──《紐約每日新聞》 　　「當史蒂芬‧金說哪本書『恐怖至極，蠱惑人心』的時候，千萬別在樹林露營時晚上讀這本書……我後悔門不能鎖了。」──《華爾街日報》 　　「布克斯在最後幾頁裡將故事線堆疊在一起，放出風箏，一路高飛，直到讀者懷疑她是否還握著線繩。不過，她充分將風箏拉回來，因此，你會知道掌握自己的是一名經驗老到的風箏好手。」──《今日美國》 　　「她又來了……在故事裡注入敏銳的社會評論、黑色幽默，且以形而上的奇想點綴。作者所

端出來的成品比一般平庸的書籍更加聰穎尖銳。」──《娛樂週報》 　　「以最棒的方式高明結合懸疑及超自然元素，造就出前所未見的連環殺人魔……布克斯在《我會回來找妳》給讀者穿越時空的殺人魔，而在最新力作裡也有怪物，無論他們是真是假，都會讓你徹夜難眠。」──《科克斯書評》重點評論 　　「布克斯在連續殺人狂的定義上加入了新鮮的幻想詮釋。」──《出版人週報》 　　「《破碎的怪物》可形容為《紅龍》加上影集《火線重案組》……布克斯是名非常有才華的作家……有力地一瞥我們對於社交媒體、藝術與想像轉化力量的迷戀。」──《圖書館期刊》 　　「一本令人讚嘆的小說，巨大、充滿野心。羅倫．布克斯混合了不同文類……擁

有布克斯才華的作者可以寫任何題材，包括迷人的極端人類行為……許多作家，特別是犯罪小說家，會將城市視為一個角色……但鮮少有作家試圖對網路使用同樣手法……光是這點，《破碎的怪物》就值得一讀。 　　本書是超越你個人經驗之外的大師寫作課程……作者才華洋溢，這些才華全部躍於紙上。那天我才把這本書推薦給一位寫了五種不同敘事視角的文學小說家。有些作家無法得到布克斯的精髓，我可不是這種人。」──《洛杉磯書評》 　　「這是自《紅龍》的法蘭西斯‧多拉海德後，最駭人的殺人兇手……《破碎的怪物》也在敘事上冒了極大風險。布克斯直接把故事線跟列表、訊息內容、聊天記錄、重點報導、部落格文章跟新聞結合在一起，作者如此混搭的

手法不只創造出這個恐怖的凶手，更描繪出形塑這名凶手的陰慘世界……這是類型小說的一大成就，更是羅倫．布克斯又一佳作的證明。」──《拉斯維加斯週刊》 　　「布克斯召喚出恐怖小說最純粹、最真實的型態……絕不過分，絕不膚淺，絕對複雜，布克斯展示了恐怖小說如何能夠成為我們這個難以置信現實世界的絕佳解釋。她把類型當成打開牡蠣的那把刀。」──《衛報》 　　「《破碎的怪物》是對讀者的正面攻擊，需要注意力、大無畏及嚇都嚇不跑的態度……這是一本無與倫比的小說，充滿非常原創的人物角色、令人震驚的對話以及網路語言的使用挑戰……這本書的一切都很誇張，卻非常奏效。」──《泰晤士報》 　　「《破碎的怪物》巧妙鋪陳，比

作者的前作更適合一般大眾，也更引人入勝。特別引人矚目的莫過於作者反映出當代的社交媒體中心位置，讓多數其他現今的偵探小說看起來不符現實。」──《星期日泰晤士報》 　　「高明又鬼祟恐怖。」──《星期日鏡報》 　　「……這本邪惡讓人不舒服的驚悚小說特別能讓讀者思考。」──《每日電訊報》 　　「任何擔心《我會回來找妳》只是偶然之作的人，《破碎的怪物》將會改變你的想法。羅倫．布克斯高明的說故事技巧已經穩健走在正確的道路上。」──《每日快報》 　　「來場長程飛行吧，在飛機上的時候，就抱著這本讓人揪心的驚悚小說……我們跟著狠腳色警探嘉布里拉一起努力阻止干涉到她私生活的犯罪案件。」──Grazia線上

雜誌網站夏日最佳讀物 　　「把受害者擺在中心地帶的恐怖犯罪小說。」──《美麗佳人》雜誌 　　「本書是一部出自漸入佳境藝術家之手的小說。」──SFX雜誌 　　「布克斯再次重新定義了驚悚類型小說。」──Stylist 　　「讓你一路看到最後一頁的脊背發涼引人之作。」──Heat 　　「接在國際暢銷小說後面的作品寫起來可不輕鬆，布克斯在《我會回來找妳》之後顯然已經成為一種現象。不過，她的回歸卻看起來很輕鬆，這次不是時空旅行的連續殺人狂，而是融入人行的動物，就跟你一樣。」──Shortlist

無痕貼殘膠進入發燒排行的影片

大學生減塑行為之探討─以國立中山大學學生為例

為了解決無痕貼殘膠的問題，作者呂冠慧 這樣論述：

海洋廢棄物污染為全球關注之重要議題，不僅會受到風及洋流影響，在世界各地之海域皆可發現其蹤跡，也會對環境生態、經濟及社會不同層面造成衝擊，甚至經由環環相扣的食物鏈而直接或間接地影響人體健康。海洋廢棄物類型以塑膠製品佔大宗，其中又以一次性產品佔多數。在減緩海洋廢棄物問題的策略中，源頭進行管理的減廢被認為是有效的方式之一，改變人類行為更被視為從根本解決海洋廢棄物的方式。由於相較於其它族群，大學生為具群聚效益之群體，外食頻率高且使用一次性產品頻繁，再加上大學生是未來環境重要的主導者，故本研究以大學生作為優先探討對象，並以國立中山大學的大學部學生作為減塑行為模式改變的測試。本研究目的為調查大學生族群產

生減塑行為之原因，並探討大學生如何改變行為及培養減塑習慣之過程。研究設計主要規劃成四個階段，並使用觀察法、影子體驗、訪談法、問卷調查法與實驗法等質性和量化綜合之研究方法進行資料蒐集與分析。研究結合Fogg行為模型(Fogg’s behavior model)與行為網格(Behavior Grid)，分析大學生採取減塑行為之動機、能力及觸發點，並提出合適的行為改變策略，研究接續將實驗作為減塑行為之觸發點，設計為期21天的校園減塑實驗挑戰，研究對象共30位大學生。本研究結果發現，需針對願意及不願意採取減塑行為的學生實施不同的策略，才能有效吸引初期改變的行為意願，由Fogg行為模型可以得知大學生族群

採取減塑行為的動機及能力，研究發現痛苦構面的生物危害和希望構面的環境保護兩大因素，對於提高大學生族群採取減塑行為的動機具有顯著影響。減塑習慣養成易受到行為執行時間長短和頻率之影響，除了習慣養成所需時間的考量外，如何維持並實踐減塑生活成為另一項難題。由減塑行為改變設計實驗發現，實驗對於大學生減塑行為有啟發作用，但行為改變的歷程需要有足夠的內在激勵，此次實驗確實有效使參與學生養成自備可重複使用容器的行為。本研究之相關成果可提供給後續促進減塑行為研究之參考，亦可作為大學校園執行減廢行動之策略規劃依據。

池上日記(附贈「大地行走—蔣勳朗讀池上縱谷詩句」CD)

為了解決無痕貼殘膠的問題，作者蔣勳 這樣論述：

縱谷的雲在山巒谿谷間舒卷 大山篤定，流雲自來自去，彷彿天長地久   　　★春日迷濛、夏日金夕、秋日低迴、冬日晃漾，縱谷一年，蔣勳找到心方向 　　★收錄蔣勳縱谷四季光影紀錄，美學大師走過的池上遍地，攝影百分百呈現   　　附贈「大地行走—蔣勳朗讀池上縱谷詩句」CD 　　「有時候覺得，風景其實是一種心事。」蔣勳細細說著，他與縱谷的緣分，朗讀他在縱谷寫下的詩。CD全長50分鐘，縱谷的山、縱谷的雲、縱谷的風聲、水聲……都迫不及待想要告訴你。   　　山水自然，才是永遠讀不完的詩句   　　二○一四年十月，蔣勳接受台灣好基金會邀請，開始在台東池上擔任駐村藝術家。他在縱谷找到一間老宿舍，在最簡單的

生活條件下，開始寫作、畫畫。本書集結蔣勳一年多來的池上駐村文字、攝影創作。他讓聲音帶領著他，讓氣味帶領著他，與大地、萬物、季節流轉對話並心有所感；春夏秋冬，晨昏和正午的冷暖痛癢，都在他的身體裡，有如找回兒時的記憶，一點一點，在池上落土生根。   　　「在長河和大山之間，聽著千百種自然間的『天籟』，好像也就慢慢找回了自己身體裡很深很深的聲音的記憶……。那麼多渴望，那麼多夢想，長長地流過曠野，流過稻田上空，流過星辰，像池上的雲，可以很高，也可以很低，低到貼近稻秧，在每一片秧苗上留下一粒一粒晶瑩的露水……。」─蔣勳   　　池上四季流轉之美：   　　【春】 　　清晨霧迷濛。從縱谷一路南下，許多高大

苦楝。一樹淺淺淡淡的粉紫。因為淡如煙塵，不容易發現。空氣裡也都瀰漫花香，像女子身上嬌甜的粉香。一過春分，花絮如細霧紛飛飄零四散。   　　【夏】 　　縱谷的稻田開始有很豐富的綠了。如果有風，可以看到風行走的姿態，在稻葉上滉漾、搖曳、翻飛，如同波濤，風起雲湧。看到風停，一切都無痕跡，仍然只是靜靜的稻田。   　　【秋】 　　入秋以後，荷葉枯黃萎敗，結了許多碩大蓮蓬。池面空淨，只剩疏疏落落幾朵荷花兀自開落，映著水光，彷彿臨水自鑑，不爭春夏，有秋天的淡遠悠長。   　　【冬】 　　收割後的稻田留著短短硬硬的稻梗，還有一些割稻機駛過的轍痕。大片荒蕪的田地在入冬以後顯得冷清野悍，是土地本身的力量吧，沒有

多久，田間燒起野煙，之後就要翻土了。