漢聲廣播職棒的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

另外網站[分享] 漢聲廣播電臺中華職棒33年全季賽事轉播表也說明:[分享] 漢聲廣播電臺中華職棒33年全季賽事轉播表. 看板, baseball. 作者, johnnyckvs. 時間, 2022年03月18日. 留言, 26則留言,8人參與討論.

輔仁大學 大眾傳播學研究所碩士班 游易霖所指導 林妤倢的 探討實體演唱會與線上演唱會之媒介體驗效果與閱聽眾滿足程度的關係-以五月天樂團為例 (2021),提出漢聲廣播職棒關鍵因素是什麼,來自於五月天樂團、使用與滿足、偶像崇拜、媒介體驗。

而第二篇論文世新大學 廣播電視電影學研究所(含碩專班) 蔡念中所指導 王意婷的 OTT 平台之台灣閱聽眾收視行為研究-以 Netflix 為例 (2020),提出因為有 境外OTT平台、使用與滿足、Netflix、收視動機、收視滿足、收視行為、台灣戲劇的重點而找出了 漢聲廣播職棒的解答。

最後網站「聽」中職3電台2017不缺席- TSNA體育新聞團隊則補充:日期 對戰組合 地點 轉播單位 3月25日 (六) 象‑悍將 新莊 台中、環宇、漢聲 3月26日 (日) 獅‑象 洲際 台中廣播、環宇電台 3月26日 (日) 桃猿‑悍將 新莊 漢聲電台

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了漢聲廣播職棒,大家也想知道這些:

漢聲廣播職棒進入發燒排行的影片

本集主題:「好球帶」小說介紹
     
訪問作者: 朱宥任
     
內容簡介:
球場是這麼一個令人牽掛的地方。
燈暗的彼端,摸著黑,拿著不成材的工具,在充滿想像下,打著恣意妄為之夢想。
燈亮的此刻,高手之戰代表被選中實現的夢,在其後的卻是更多不可視的種種。
有的時候,棒球並不只是在主審喊「PLAY BALL」後,才正要發生的事……
  
  棒球雖奉為國球,整體運動環境卻缺乏友善。朱宥任以現實知名球員為藍本,呈現十二篇不同角度的棒球故事。主角包括純粹愛球的素人、身經百戰的職棒球員、賣力加油的應援團成員、單純滋長著夢想的小球員……等等,不論在場上或場下,都有著奮戰到底的熱血精神。本書作品提供多種角度,如觀察職棒簽賭的反應的〈盲胞阿韋〉,其中的清白球員,無力阻止隊員們打假球而向教練秉報,教練卻為了維護球隊和諧選擇包庇。又如敘述球隊團體派系的〈Wild Pitch〉,因為球員之間的心結與鬥爭,實力反而不是球員能否上場發揮的條件。棒球場宛如微型的人生,不停上演酸甜苦辣的心情拉鋸。
  
  作者延續幾近斷絕的台灣棒球小說寫作,記錄棒球生態的變遷與時代風景。本書獲選文化部103年藝術新秀創作,是新世紀以降唯一的一本個人棒球小說集。
  
作者簡介:朱宥任
  一九九○年生,文化大學文藝創作組畢業,現就讀國立台北教育大學台文所。曾獲《聯合文學》小說新人獎佳作、新北市文學獎、文化部103年藝術新秀創作等。作品刊於《聯合文學》、《短篇小說》等。

探討實體演唱會與線上演唱會之媒介體驗效果與閱聽眾滿足程度的關係-以五月天樂團為例

為了解決漢聲廣播職棒的問題,作者林妤倢 這樣論述:

本研究探討五月天的實體演唱會與線上演唱會中閱聽眾的媒介體驗與滿足程度之間的關係。以量化問卷的方法收集樣本,「媒介體驗」為自變項,「滿足程度」為依變項,抽樣對象則以18至65歲,及曾經參與過任何一場五月天實體演唱會與線上演唱會的閱聽眾為主要研究對象,並且採網路抽樣問卷的方式進行資料蒐集。共回收1430份有效問卷,包括:男性175人(12.2%)以及女性1255人(87.8%),並以SPSS 進行各項資料分析,其中分析的方法有:敘述性統計、信度分析、T檢定分析與單因子變異數分析。問卷所得結果為閱聽眾對於五月天的實體演唱會以及線上演唱會所產生的媒介體驗具正向關係;閱聽眾對於實體演唱會的現場感與線上

演唱會的臨場感有顯著差異。研究結論也可為業界更準確地了解,閱聽眾在觀看線上演唱會與實體演唱會之媒介體驗與滿足程度,希望有助於國內樂團,不論是線上或是實體演唱會,可參考本研究所歸納之影響因素,或可增加閱聽眾的媒介體驗與滿足程度。關鍵字:五月天樂團、使用與滿足、偶像崇拜、媒介體驗

OTT 平台之台灣閱聽眾收視行為研究-以 Netflix 為例

為了解決漢聲廣播職棒的問題,作者王意婷 這樣論述:

本研究期望能了解OTT平台Netflix是如何獲得台灣閱聽人的喜愛?藉由收集OTT平台之閱聽眾的問卷結果,來了解人口變項與收視行為、收視動機、收視滿意度的三者關係,並獲取OTT平台-Netflix如何去滿足閱聽眾的需要,並用使用與滿足去了解閱聽眾是如何從OTT平台去獲得滿足,以此對OTT平台經營者提出具體建議。本研究採量化研究之問卷調查法, 使用網路問卷的方式發放問卷給Netflix的使用者,總計共有有效問卷432個問卷,人口變項以學生為最多的收視族群,年齡層以21~25歲為最多,並且以居住在北部地區的閱聽人為最多,在使用頻率上大多是經常用(每週4~6次),每次收看以1 小時以上 1.5 小

時為最多,在調查閱聽人是否與別人一起收看的比率是相似的,大多數閱聽人都與家人一起收看,而收看Netflix的地點,最多是在家中,主要以電視及投影機或31吋以上螢幕作為使用的載具,佔常收看Netflix的影片方面,主要以劇情片為主,其次是喜劇片。在收視動機與收視行為上,收視動機與收視行為的結果存在正相關,表示收視動機越高,收視滿足越高;而在是和否收看Netflix台劇交叉分析來看,不管是性別、年齡、居住地、教育程度、職業以及收入都沒有差異,而閱聽人在Netflix上收看台劇上,主要以犯罪題材為主要類型,以及收視動機和收視滿足和是否收看台劇比對上沒有明顯的差異。在最後的其他分析中,使用傳統載具與行

動載具會影響收視動機和收視行為的題項。