深度影評的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

電影與視覺文化：閱讀台灣經典電影

為了解決深度影評的問題，作者謝世宗 這樣論述：

電影不是每個人都會看嗎？看電影為什麼需要學習？ 　　最簡單的回答是，我們看電影常常「視而不見」。電影包含影像、故事、聲音、場景、表演等太多元素，因為無法充分掌握，所以視而不見；拍攝電影有特定的手法與原則，因為不理解或習以為常，所以視而不見。因此，本書一方面深入淺出的說明分析電影的語彙與工具，以提升讀者觀看電影的理解力與敏銳度，另一方面以台灣經典電影為例，透過細讀挖掘一部電影的深層意義與豐富內涵。 　　本書希望幫助所有喜歡看電影的人，能夠真正「看見」電影。

深度影評進入發燒排行的影片

戰後台灣電影建構的日本印象

為了解決深度影評的問題，作者鄭兆恬 這樣論述：

本文以從電影的角度來探討日本印象的轉換，在文章裡先以國家的政策探討日本印象的呈現，雙方的外交關係會影響國家政策，透過教科書重新塑造日下一代心中的日本印象，另一方面國家政策也時刻掌握電影的發展，受到電檢法與電影輔導金的讓政府得以將電影做為強力宣傳工具，但是隨著解嚴後，慢慢的出現了改變，帶動電影業更多元的發展。因此從劇情片與紀錄片來看日本印象的發展，透過《梅花》看戒嚴政府時期僵化的日本印象，接著再由《多桑》和《綠的海平線》來看政權轉換下的日本印象從祖國轉換成敵人時，人民的選擇與掙扎，另外《跳舞時代》中看到不同於以往日治悲情敘述的正向觀點解。最後再從《海角七號》及《灣生回家》來探討戰後多元文化的影

響下，對日本印象的包容，和如同家人般的情感。希望透過研究這些日本印象轉變的情況，找到正確看待日本統治台灣的這段歷史的方式。

紙上放映：探看台灣導演本事

為了解決深度影評的問題，作者王昀燕,放映週報 這樣論述：

最詳盡的實務經驗、最動人的創作自白 35堂不藏私電影課，台灣導演本事一次公開 　　台北電影節第二屆「卓越貢獻奬」得主、新一代電影文化守護者《放映週報》，創刊十週年，最新影人訪談隆重鉅獻！《紙上放映：探看台灣導演本事》精選三十餘篇導演訪談，依影片主題劃分為「大城小愛」、「青春練習曲」、「家庭作業」、「不完美人生」、「何處是我家」、「正義之歌」、「社會顯影」七大單元，從小我的情愛到大我的社會關懷，從小清新到大敘事，兼容新電影以降一路沿襲而來的寫實傳統，以及台灣導演力求突破的革新風貌。 　　全書訪問完全聚焦於受訪者對於其作品、創作理念的闡述，沒有過度英雄化的歌功頌德，亦沒有與創作無關的風

花雪月，無疑是台灣當代電影史的一份重要論述。《紙上放映》不只是以紙本形式重複播送電影幕後花絮或是創作者美學訪談那麼簡單，它井井有條地為近年風起雲湧的台灣電影梳理出了幾條重要脈絡，在訪談與訪談之間、在前作與後作之間、在紀錄與劇情之間、在章節與章節之間，我們看見了台灣電影，看見了台灣影人，同時也重新發現了、確認了更豐富蓬勃的台灣。 專文推薦 　　林文淇／國家電影中心執行長、《放映週報》發行人暨總編輯   　　鄭秉泓／影評人 名人推薦 　　小野／作家 　　李幼鸚鵡鵪鶉／影評人 　　李亞梅／穀得電影有限公司總經理 　　李烈／監製 　　侯孝賢／導演 　　郭力昕／影像文化評論者 　　陳儒修／政大廣

電系教授 　　聞天祥／影評人 　　（依姓氏筆劃排序） 好評如潮   　　「影評的專業，電影的深耕，電影人的情懷。」──李幼鸚鵡鵪鶉 　　「在深度影評一片荒蕪的年代，幸好我們還有《放映週報》。」──李亞梅 　　「當時代飛快行走，萬幸有這本書幫我們留下台灣電影一塊清晰的放映印記。」──李烈 　　 　　「《紙上放映》記錄了近四十位台灣導演對於自己創作理念的說明，以及對電影環境的觀察，無疑是台灣當代電影史的一份重要論述貢獻。」──林文淇 　　「總的看來，這不僅是一本電影導演創作經驗訪談錄，也是一本勵志書。它讓我們看到，在台灣這麼小的一塊土地上，如何能源源不斷的產生出這麼多才華與勤奮兼俱的導演

們。」──郭力昕 　　「本書呈現台灣導演與他（她）的電影之間的親密對話。讀完它，你會對近年來台灣電影的繁華光景，有更透徹的理解。」──陳儒修 　　「《放映週報》經年累月堆積出來的海量訪談文字，不只是『紙上放映』那麼簡單，而是用文字代替攝影機，打造出一部關於二十一世紀台灣電影興衰起落的紀錄片。」──鄭秉泓