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我無罪

為了解決楔型娃娃鞋的問題，作者史考特．杜羅 這樣論述：

脆弱的人性注定要不斷重蹈同樣的錯誤，導致同樣的下場和命運！有罪或無罪，是否能夠處理人世間紛擾的現實？ 　　年輕時見人犯罪他覺得憤怒，現在見人犯罪他卻感到悲哀。　　吃法律這行飯的人，就是在等人犯錯吧！　　有時他不禁懷疑，定罪懲罰的意義到底在哪裡？　　是要警告那些快失控的人？還是要證明為惡者必將付出代價？ 　　他是最高法院法官當選人，這一夜即將攀上事業最高峰。　　毫無預警，檢方搜索他的住處，扣押他的電腦，以謀殺罪嫌起訴他，而死者正是他結褵三十六年的老婆。 　　什麼樣的原因，讓他被認為具有殺人動機？什麼樣的安排，讓一切證據串成一樁完美的謀殺案？什麼樣的愛恨情仇，讓人願意賭上性命？ 　　這是一場牽扯超

過二十年，以法為名的追逐戰，　　到頭來才明白，法律除了公平正義，更多是關於人性。　　我們只能盡量去維護公平正義，然後，試著不要全盤放棄人性…… 本書特色 　　—故事懸疑緊湊，情節流暢高潮起伏　　—作者本身為律師出身，將法庭攻防與法律推理情節描述得絲絲入扣 作者簡介 史考特．杜羅（Scott Turow） 　　世界知名作家，創作了多部關於法律的暢銷作品，授權翻譯二十五種語文，全球銷量達25,000,000冊，並曾獲改編成電影及戲劇。杜羅現在與家人居住在芝加哥城外。 　　杜羅也是美國一家知名法律事務所的合夥律師，憑著專業知識和擷取題材的便利性，多年來一直是美國暢銷法律小說作家。杜羅根據自己當律師

和檢察官的閱歷和經驗，迄今共寫出八部小說和兩部非小說作品，其中四部小說被改編成電影，包括他的處女作《無罪的罪人》（Presumed Innocent），主演者為影星哈里遜福特。另一部《個人傷害》（Personal Injuries）曾被《時代》雜誌評為「一九九九年最佳長篇小說」。 　　《紐約時報》書評曾多次盛讚他是當今法律驚悚小說第一人，作品的藝術性已不能單以類型小說觀之。 譯者簡介 陳岳辰 　　師大翻譯研究所畢業，現任專業口筆譯者、大學兼任講師，並參與多款軟體及遊戲中文化專案。譯作有：《死亡之門》、《御劍士傳奇》、《非理性時代：天使微積分》、《非理性時代：渾沌帝國》、《非理性時代：上帝之影》

、《無名之書》等書。 作者序 　　歷經超過二十年的時間，我終於為第一部小說《無罪的罪人》（Presumed Innocent）寫出續作。坦白說，先前許多年我並不認為自己會寫續集。以往我總是認為，自我模仿對於作者而言是一種限制，我也明白，前作之所以成功，部分來自於題材創新，而續作便難以與之抗衡。 　　但二○○五年下旬，我最小的孩子也進入大學就讀，因此讓我有了更多思考空間，於是我又起念想撰寫以魯斯迪．賽畢奇為主軸的故事。起初幾個月的時間裡，在我書桌上的便利貼上只寫了：「男人坐在床邊，床上死了一個女人。」除了這個意象以外，沒有其他進展（我想這個畫面的靈感來自於愛德華．霍普〔Edward Hoppe

r〕的畫作《入哲學一遊》），所以一開始我其實連這句話都不太想寫下來。後來有一天早上，我轉頭看見這張紙條，訝然自語道：「啊，坐在床上的應該會是魯斯迪．賽畢奇吧。」那麼，那個女人是誰呢？很快我就可以肯定，是魯斯迪的妻子芭芭拉。 　　回顧過往種種，我發現對我自己而言，回到原點也是相當重要的。我已經年近六十，就各種原因在人生道路上前顧後盼。現在我才發現許多從前沒有察覺到的事情，也因此我希望能回到最初開始的地方，從頭來過。此外，在這個階段，我也不再憂慮自我設限。過了這麼長的時間，我想也有很多人會好奇魯斯迪．賽畢奇過著怎樣的生活。於是，讀者可以跟著我一起回到出發的地方。 　　生命的一個沉重真相，是每個人都

偶爾會因為自己也不明白的理由，犯下相同的錯誤。我以魯斯迪在《無罪的罪人》與在《我無罪》這兩個故事中，同樣遭檢方以謀殺罪嫌起訴一事作為對照，其中寓意留待讀者去發掘。《我無罪》書中各個角色都受到前集故事影響，若以聖經傳道書的說法，他們都拚命地試著不要二度踏入同一條河中。 　　我個人相當喜歡這本書，不過作者這麼說似乎是很正常的。我特別中意的部分，是角色的情緒糾結。由於故事發展自然必須忠於前作《無罪的罪人》，我自問：逃過一場大難的人，究竟會有什麼樣的心情？魯斯迪花了許多年的時間想要挽回人生，將生活塑造成自己理想中的模樣，也慢慢爬上事業顛峰，然而卻又發現這麼多的努力並沒有帶來快樂。 　　我也問自己，在充

滿祕密與晦澀氛圍的家庭中長大的孩子，而且還是個獨生子，不知道會是什麼樣的感受。奈德，也就是魯斯迪與芭芭拉的兒子，確實受到很好的保護，不過卻也從小就面對許多複雜的課題：母親患有嚴重憂鬱症，父親則背負著謀殺罪的陰影。我很高興在故事的最後，奈德成熟了。在故事中，他或許會是最有趣的一個角色，遭遇最劇烈的變動：父親居然被控殺害母親。他發揮勇氣去應對，仍舊無法得知事情的全貌。 　　但奈德只是故事中諸多發聲者之一。一個仔細經營的故事，總會有發展出意外劇情的角色。在我著手撰寫《我無罪》之初，沒有想過會以湯米．墨托的檢察官角度去進行，不過某天早上醒來後我稍作嘗試，發現確實可以將調查芭芭拉之死與魯斯迪一年前的生活

做平行呈現。而湯米．墨托也得到如同魯斯迪鏡中倒影般的地位，隨年歲增長而改變。不再受到小我的侷限。 　　既然我已經納入魯斯迪以外的視野，也就覺得可以再多一些不同人物的觀察，於是魯斯迪的資深助理安娜．佛斯緹也出現了。我想若不能看到她對自身的理解，恐怕便無法使她成為一個完整的人格。 　　的確，每位讀者都會以個人的方式閱讀故事，但各種藝術也都強調創造共通性。以小說而言，作者追求的是想像出的人物以及他們的生活，可以引發讀者的共鳴。讀者的反應總是包羅萬象，但若異中有同，一本書或許就能算是成功了。我誠心邀請各位給《我無罪》下一個註腳。 史考特．杜羅，寫於二○一○年七月 楔子床上坐著一個男人，是我的父親。被

子下面有一個女人的遺體，是我的母親。這不是故事的開場，也並非故事的結尾。但我的記憶總是回到這一幕，腦海屢屢浮現同樣的光景。依據父親接下來告訴我的，他一直在房間裡，待了將近二十三個小時，中間只有去上洗手間而已。昨天他如同往常一樣，大概在早上六點半起床，他才下了床穿上拖鞋，回頭望向母親時便發覺不對勁。於是他搖搖她的肩膀，摸了摸她的嘴脣。他試著做了幾次心肺復甦術，可是她的皮膚已經冷得像陶土，四肢也無法彎曲，活像服飾店的人型模特兒。父親說，他坐在床邊的椅子上望著母親，一直沒有哭。他說他記得自己應該沒哭吧。他也不知道自己究竟坐在那兒多久，只知道太陽在窗外繞了一圈，他才終於站起來，不得不梳洗一番。他將母親

之前經常讀的幾本書擺回書架上，然後把母親習慣堆在梳妝臺前長椅上的那些衣服掛起來，接著整理了一下母親那頭的床鋪，拉平床單之後將她的手擺好，如同躺在緞子上的洋娃娃那樣。他取出花瓶裡已經凋萎的兩朵花，收攏書桌上的報章雜誌。父親說，他沒有打電話給任何人，連醫護人員也沒有通知，因為他確定母親已經死了。他只發了簡短的電子郵件給助理，表示自己無法去上班。之後電話響過幾次，但他都沒有接聽。差不多一天快過去的時候，他才意識到總得要聯絡我。問題是，她怎麼會突然就走了？我這麼問他。兩天前我們還見過面，她當時看起來很好呀。失神了幾秒以後，我對父親說，母親不是自殺的。他立刻附和。她不會想要自殺的。可能是心臟病吧，父親這

樣說。一定是心臟的問題，還有血壓。外祖父也是這樣子走的。要打給警察嗎？過了一會兒他才反應過來。他說，為什麼要打給警察呢？我的天啊，老爸，你是法官耶。有人突然死了，不就該請警察來嗎？我掉下眼淚，但不記得是什麼時候開始的。他說他得聯絡葬儀社，不過他想我應該會希望先見母親一面吧。啊？當然，我當然想再看她一眼。之後，葬儀社的人請我們通知家庭醫師，而家庭醫師則找來驗屍官，驗屍官當然就叫了警察。那是個漫長的早晨，然後是漫長的下午，幾十個人進進出出的。驗屍官差不多六個小時以後才抵達，他在母親身邊只待了一分鐘，接著問父親她都服些什麼藥。一個小時以後，我經過浴室，看見一名員警目瞪口呆地站在打開的藥櫃前。我的老天

啊，他說。等到他終於發現我站在一旁時，我告訴他：躁鬱症。母親需要吃很多藥。沒一會兒，警察直接拿了一個大塑膠袋，將櫃子裡頭的瓶瓶罐罐全部掃進去。同一時間，另一名員警不斷詢問父親事發經過。父親重複同樣的故事，一遍又一遍。這麼長的時間，你都在想什麼？警察這樣問。父親那對藍色眼珠冷冷地直視前方，那種眼神可能是從他自己的父親那兒學來的，一個他痛恨的男人。警官，你結婚了嗎？結了，法官。那你就知道我在想什麼吧。人生呀。婚姻呀。還有老婆。警察要我父親重述整段經過──他坐在哪裡、為什麼坐在那裡。父親的回答都一樣，態度也保持內斂穩重。他是個將生命看成無盡汪洋的古板法律人。他重複他移動每件東西的過程。他交代他每小時

所在的位置。但是，他沒有提到那個女人。