柯達富士底片比較的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

Polaroid拍立得：不死的攝影分享精神

為了解決柯達富士底片比較的問題，作者ChristopherBonanos 這樣論述：

攝影就是要立即分享！ Polaroid拍立得改變了攝影 Andy Warhol、Ansel Adams、Walker Evans、André Kertész等大攝影家 都曾以拍立得創作偉大作品！   　　一九七○年代，每年有十億張照片是拍立得作品。拍立得改寫了攝影文化史，生活照不必再送進專業暗房經過長時間的洗沖，只要十幾秒的聊天時間，照片就顯像完成。而且拍立得不只是拍攝生活照，嚴肅的攝影家和藝術家──Andy Warhol、Ansel Adams、David Hockney、Walker Evans、William Wegman、Robert Mapplethorpe、André

Kertész也以拍立得創作過偉大的作品。   　　蘭德於一九三○年代創立寶麗來公司（Polaroid），剛開始專注於生產偏光鏡，一九四三年後，蘭德突然把興趣轉向拍立得相機，如何將感光後的底片，在一台小小的相機內完成沖洗的暗房過程，成為史上最具挑戰和創意、也是最成功的其中一項發明！   　　為了改善拍立得底片的整體表現，蘭德於一九四九年以每個月一百美金聘請風景攝影大師亞當斯擔任拍立得顧問，之後寶麗來公司更進一步主動和各藝術家合作，提供他們拍立得底片，而拍攝出來的作品則當作寶麗來公司的收藏，為拍立得在藝術創作奠定深厚的基礎。   　　即使今日數位相機當道，但寶麗來拍立得

已經由相機升華為一種攝影次文化：古董造型的機身、黃褐色的照片、照片四邊寬大的白框……在復古風潮下，拍立得照片即有數位相機拍完立即看的優點，更有不可複製的特性。   　　本書收錄多張攝影家的拍立得作品，圍繞著蘭德和每一代拍立得的歷史，帶你走過尚未數位化前最具生命力的攝影故事。   名人推薦   專文推薦 　　陳昶榮　佳世達創意設計中心經理   各界文化人懷舊推薦 　　于志平　喬爸 　　田定豐　豐文創藝術家 　　老　查　《愛上老相機》作者 　　男子休日委員會 　　林宥嘉　歌手 　　侯季然　電影導演 　　洪博熹　藝術創作者 　　郭英聲　影

像藝術家 　　黃定敏　世界紀錄拍立得收藏家 　　鄧博仁　台灣科技大學兼任講師 　　聶永真　設計師   　　蘋果創辦人賈伯斯跟Polaroid創辦人蘭德有許多相似之處，蘭德也是啟發賈伯斯的人，可說是賈伯斯的偶像。連早期一九七七年蘋果電腦彩色標誌的配色也與寶麗來一九六八年產品包裝的彩虹條紋相似。想要像賈伯斯一樣受到啟發，那一定要看這本書的介紹。──陳昶榮　佳世達創意設計中心經理   　　多年來，就是等這樣的一本著作，感謝！感謝作者、譯者把拍立得背後的故事帶給我們。──黃定敏　世界紀錄拍立得收藏家   　　沒有Polaroid拍立得，數位相機的發展也許就不會這麼快

速，大家對於拍照的印象也許還停留在暗房沖洗。Polaroid曾經拉近了攝影與人們的距離，然而如今我們對於它的印象就好似蒙層紗似的傳說。相信藉由此書可以讓大家更加了解Polaroid拍立得在攝影文化上的輝煌創新。──洪博熹　藝術創作者   　　影像創作是不拘束於器材的，好的作品通常包含了精神與意念。這本書讓我們了解拍立得的歷史與精神，能把作品創作的意念更強烈表達出來。──于志平　喬爸   　　這本書回顧了最早的SX-70到690這段有趣的過程，喚起我對拍立得有一份特別的情感。Polaroid拍立得到現在偶爾還是會拿出來使用。──郭英聲　影像藝術家   　　記憶是值得珍藏的

，透過相機，就能隨時捕捉生活中美好的一刻。這本書就像相機，為我們捕捉了Polaroid曾經風光一時的拍立得相機。──鄧博仁　台灣科技大學兼任講師   　　發明拍立得相機的蘭德博士曾說：「如果你能找到科技與美學的交會點，就可以對世界做出比別人更多的貢獻。」拍立得可以說是攝影史上獨一無二的創新發明路程，正如每張拍立得照片獨特之處也就在於其「獨一無二，剎那永恆」的唯一性。──老　查　《愛上老相機》作者   　　拍立得發明人蘭德是賈伯斯心目中最重要的其中一位英雄，這本書告訴我們為什麼。本書的故事很迷人，激勵人心、充滿警惕，也是關於一個領導人的創新與遠見。──艾薩克森　《賈伯斯傳》作者

  　　這是一則幾乎被遺忘的天才的故事，蘭德把拍立得轉變成一種文化現象。──「華盛頓郵報」   　　本書精簡又深入闡述了寶麗來拍立得和其充滿個人魅力的領導人──蘭德──的文化歷史。從寶麗來的崛起、倒閉，到重生，蘭德和寶麗來的故事讓人印象深刻。──「出版人周刊」   　　作者以流暢、充實的方式回顧這家公司如何結合科技、工藝、管理、設計和流行文化的故事，讀來讓人振奮。無論你拿起本書是因為還愛著你老舊的拍立得相機，或是因為你想了解賈伯斯如何從拍立得的造型得到蘋果電腦的靈感，都會深深被這段故事所吸引。──NPR.org 作者簡介   波南諾   　　「紐約」雜

誌編輯，也為「紐約時報」、State.com以及多家網路與平面媒體撰稿，並且經營自己的網站：polaroidland.net。他為小孩和妻子拍過數千張的拍立得照片。   譯者簡介   李宗義   　　政治大學英語系、東亞所畢業，清華大學社會所博士候選人，研究、閱讀為本業，翻譯是為了讓自己走出象牙塔接觸更多新知。   許雅淑   　　台灣大學圖資系、清大社會所畢業，現為清大社會所博士生，喜歡攝影熱愛書寫，因為影像與文字比自己的記憶來得可靠。 第一章　光與影 一九七○年代，全世界每年拍攝十億張寶麗來的拍立得照片，而現在整個產業幾乎已經消失得無影無蹤。大約在

二○○○年，數位相機問世並橫掃市場，顛覆了社會大眾的拍照習慣。一夕之間，拍立得攝影的底片已變成一種特殊玩意，剩下的買家主要是藝術家。任何一家依靠販售或沖洗底片的公司，都經歷過一段重組的艱困歲月……   第二章　發展 在一個風和日麗的日子，蘭德背著自己的Rolleiflex相機和三歲大的女兒珍妮佛出去散步。他後來說自己當時壓根不算攝影師，只不過是為小女兒拍拍照。當他按下快門之後，女兒隨口問了一個簡單的問題：「為什麼我不能現在看到照片？」……   第三章　立即可見 蘭德所撕開的是一張完美的淡棕色照片。巧合的是8×10相機拍出來的照片幾乎跟他的臉蛋一樣大，增添整場發表會的詭異感。

戴著條紋領帶的蘭德坐在桌上，拿著剛洗好的照片，照片裡的人戴著相同領帶、坐在同一張桌子。溫斯伯格說：「現場只聽得見喘息的聲音。」然後「紐約時報」的記者馬上要求蘭德再拍一張……   第四章　Swinger相機登場 我們永遠不知道是誰先發現，使用拍立得拍照就表示鏡頭前發生的一切不再需要被暗房裡的技術人員看到。第一代拍立得留下許多逗趣的照片，讓我們肯定即時攝影的成功有一部分是建立在成人間的自拍樂趣上。當時，相機攝影會形成一股風潮，午後大家拿著相機聚在一塊，聘個裸體模特兒，讓業餘的攝影同好可以沉醉在情色藝術之中……   第五章　終極表現SX-70 蘭德也堅持相機的機身必須覆蓋一層真皮

。相機的玻璃纖維強化塑膠鍍上一層厚厚的鉻，使得外觀看起來像是亮面不銹鋼，拿起來卻有溫暖的觸感。他完全不管牛皮會增加幾塊錢的成本，也不在意天然皮革不平整會大大增加工廠的退貨率。蘭德拒絕妥協，並且發表聲明說：「相機就應該配上真皮。」……   第六章　不成功的商品Polavision Polavision拍攝的短片結束之後，燈光亮起，蘭德問盛田昭夫：「嗯，你覺得怎樣呢？」盛田先生回他說：「呃……還不錯。」但他遲疑了一下後又說：「你可以賣出五萬台，這是一項不可思議的科學成就，但你遲了一步。」……   第七章　我們的創新 柯達的相機又大又笨重，相機價格相對便宜，是用手搖桿把相片退出來

，而不是由機械自動送出來。拍出來的照片跟拍立得差不多，但是顯像的時間稍微長一些，也比較容易褪色。相機把照片吐出來的動作有點醜，用蘭德跟員工說的話：「他們的相機輸出相片像在大便，而我們的像是噴射。」……   第八章　公司破產 寶麗來拍立得實驗室的人並未因蘭德離開公司就馬上變笨；新的主管也不是一個格局不夠、不願意出錢進行大型研發的人，他的能力沒有問題，也不會故意裝懂。然而，氣球是慢慢消氣，大約經過二十年才逐漸掉到地面……   第九章　新的視野 寶麗來新執行長沙傑的主力並不在底片，而是開發名為Zink，也就是無墨（Zero ink）的列印技術。這項技術已發展十年，從寶麗來破產前就

已經開始。Zink印表機不用墨水匣也不用色帶…… 第一章　光與影   當你手上拿著這本書時，或許已經聽過寶麗來（Polaroid）拍立得相機；即使沒聽過，可能也不需要我告訴你。因為在即時攝影問世六十幾個年頭之後，「寶麗來」依然是地球上最家喻戶曉的新名詞之一。甚至在二○○三年，嘻哈樂團街頭霸主Andre 3000在百萬金曲「Hey Ya」裡唱著「像甩寶麗來照片一樣地甩動」，年輕人一聽就知道這句歌詞的意思。在即時攝影的年代，寶麗來獨占鼇頭，而且整塊市場也是由寶麗來這家公司從無到有一手打造起來，最終成為一年二十億美金的產業。直到寶麗來破產關門之前，市場上根本沒有任何競爭對手能真正挑戰它的霸業。  

一九七○年代，全世界每年拍攝十億張寶麗來的拍立得照片，而現在整個產業幾乎已經消失得無影無蹤。大約在二○○○年，數位相機問世並橫掃市場，顛覆了社會大眾的拍照習慣。一夕之間，拍立得攝影的底片已變成一種特殊玩意，剩下的買家主要是藝術家。任何一家依靠販售或沖洗底片的公司，都經歷過一段重組的艱困歲月。伊士曼柯達的員工人數從一九八○年代晚期達十四萬五千人的高峰銳減至不足兩萬人，並於二○一二年申請破產保護（見第十一章）。當時已經飽受長期債務與其他問題所困的寶麗來更是遭受重擊。二○○一到二○○九年間，寶麗來兩度宣布破產，三度易手，其中一位買家還因為詐欺鋃鐺入獄，寶麗來拍立得的底片最終於二○○八年走入歷史。

  但拍立得攝影並未真的消聲匿跡。富士底片還是為寶麗來拍立得的老相機和富士自己的機型生產幾款底片，而寶麗來最後幾批庫存底片在市場上變得炙手可熱，買家願意以四、五十塊美金，甚至更高的價錢買一包十張快過期、曝光愈來愈不精準的底片。有些玩家努力想用模擬的方式延長它的壽命，試著賦予即時底片新的生命。最新一個擁有寶麗來這塊招牌的老闆也想出一套新的計畫，就是讓即時攝影結合數位時代。

感光材料的性能與使用

為了解決柯達富士底片比較的問題，作者張銘 這樣論述：

本書對感光的發展歷史進行回顧並展望發展趨勢，介紹感光材料的構造及對其性能的影響，介紹成像原理，及感光材料性能的測定方法等。 作者簡介： 張銘，女，1955年生。副教授。1982年畢業於北京師范大學化學系（本科）。 從事攝影技術教學工作十八載有余，開設有《電影膠片應用原理》、《照相技術》、《照相化學》、《分析化學》和《影像質量評價》等課程。 一、感光材料發展史略及展望 1.感光材料的誕生及發展 感光材料雛形的出現 感光材料的發展 2.感光材料的發展趨勢 感光材料的發展趨勢 鹵化銀成像和數字成像 習題二

、感光材料的構造及對其性能的影響 1.感光材料的構造 黑白負片的構造 黑白正片及相紙的構造 彩色負片及反轉片的構造 彩色正片的構造 彩色相紙的構造 彩色紅外片 2.感光材料構造對其性能的影響 乳劑成分對感光材料性能的影響 片基及輔助塗層對感光材料性能的影響 習題三、成像原理 1.常規成像過程各階段的機理和作用 在感光乳劑制備的過程中形成感光中心 在曝光過程中形成顯影中心（潛影） 沖洗的作用——可見影像的形成 2.黑白影像的成像原理

黑白影像的成像原理 成像過程中的影調傳遞 3.彩色影像的成像原理 彩色負片和正片的成像原理 彩色反轉片的成像原理 彩色紅外片的成像原理 習題四、感光材料性能的測定方法 1.感光特性曲線 測定感光材料的感光特性的必要性 曝光量和密度的關系——感光特性曲線 感光特性曲線的意義 2.感光性能的測定方法 曝光 沖洗 計量密度 繪制曲線 從特性曲線上求性能 3.感光測定方法的途徑 感光材料性能的檢測 為攝影者確定所攝景物的亮度間距及

曝光量提供依據 對常規沖洗尤其是顯影程度（反差系數）進行檢測、 調控 由感光測定方法確定顯影時間和反差系數的關系 用於分析研究攝影過程影調的再現 4.感光材料性能的實拍測試 測試方法 結果評價 習題五、感光材料的性能 1.感光材料的感光特性 灰霧密度（fog density）和最小密度（lowest density） 反差（contrast）和反差系數（contras t factor） 感光度（sensitivity） 感色性（color sensitiviti）

寬容度（latitude） 互易特性（the reciprocity） 2.影像結構特性 顆粒度（granularity）和顆粒性（graininess） 分辨率（resolving power） 清晰度（defintion） 模量傳遞函數（modulation transfer function） 3.不同種類感光材料的性能比較 黑白負片、正片、反轉片的性能比較 彩色負片和彩色正片的性能 各種性能之間的相互關系 習題六、影象質量的評價方法 1.影象質量評價的意義 2.

影像技術質量的評價方法 客觀評價方法 主觀評價方法 3.影像評價時的觀看條件 觀看的物理條件 對參評人員的要求 4.人眼的基本功能和視覺特性 人的視覺器官及基本功能 人的視覺特性 習題七、沖洗條件及對影象質量的影響 1.感光材料的常規沖洗工藝 黑白負片、相紙的沖洗 黑白反轉片的沖洗 彩色普通攝影負片的沖洗（C-41 工藝） 彩色電影負片的沖洗（ECN-2 工藝） 彩色反轉片的沖洗（E-6 工藝） 彩色相紙的沖洗（EP-2 工藝）

彩色電影正片的沖洗（ECP-2 工藝） 2.沖洗藥液的成分和功能 顯影液的成分和功能 常用顯影液配方和性能 定影液的成分和功能 漂白液的成分和功能 反轉液的成份和功能 調整液的成分和功能 其他輔助藥液 3.沖洗藥液的配置和儲存 按順序溶解各種藥品 配置藥液用水的溫度和用量 配置藥液要攪拌助溶 藥液的保存 4.沖洗條件對感光材料性能和影象質量的影響 顯影條件的影響 定影其其他環節的影響 操作的影響 5.感光材料常見問題的分析及預

防 曝光和顯影程度造成的影象質量缺陷 由相紙和底片不合理匹配引起的影象質量缺陷 沖洗條件失控造成的影象質量缺陷 操作不當造成的影象質量缺陷 感光材料質量問題造成的影象質量缺陷 習題八、感光材料的類型、保存和使用條件 1.常用感光材料的分類 按影像色彩分類 按獲得影像的途徑分類 按感色性分類 按用途分類 按片基種類分類 按尺寸分類 2.常用感光膠片的品牌和型號 樂凱感光膠片 公元感光膠片 阿克發感光膠片 富士感光膠片

依爾福感光膠片 世紀彩感光膠片 柯達感光膠片 3.常用相紙的品牌和型號 樂凱相紙 公元相紙 阿克發相紙 富士相紙 依爾福相紙 柯尼卡相紙 柯達相紙 4.選用膠片應考慮的因素 選擇膠片應考慮的因素 相關參數 5.感光材料的保存 未使用感光材料的保存 已曝光感光材料（主要指膠片）的保存 加工後的影像保存 6.DX碼的功能 DX碼系統的功能 實用注意事項 習題九、影響彩色影像色平衡的因素 1.感光膠片

的性能對色平衡的影響 彩色負片性能對影像色平衡的影響 彩色反轉片性能對影像色平衡的影響 2.拍攝條件對影像色平衡的影響 照明光源對影像色平衡的影響 曝光對影像色平衡的影響 3.沖洗條件對影像色平衡的影響 4.彩色正片或照片的校色原理和方法 印放時的曝光控制 色彩的校正 習題十、其他感光材料及沖洗工藝 1.黑白染料片及沖洗加工 2.反轉片的負沖工藝 反轉負沖的實驗結果 反轉負沖的實際應用 3.銀漂法彩色感光材料及沖洗加工 銀漂法感光材料的構造 銀漂法感

光材料的特點 銀漂法感光材料的成像原理 銀漂法感光材料的加工工藝 4.柯達克羅姆彩色反轉片及K-14沖洗工藝 柯達克羅姆膠片的結構 柯達克羅姆膠片的K-14 沖洗工藝 5.可變反差相紙及顯影液的特點和使用 可變反差相紙的特點 可變反差相紙的感光特性 可變反差相紙顯影液的使用 6.一步成像彩色感光材料及加工 一步成像膠片的由來和特點 一步成像彩色感光材料的結構 一步成像感光材料的成像原理 習題後記 傳統感光材料在與數字成像體系融合中發展 從化學影像到數字影

像 從數字影像到化學影像

傳統攝影流程中的黑白影像階調複製之研究

為了解決柯達富士底片比較的問題，作者洪意菁 這樣論述：

在一個數位潮流的大環境下，造就了影像的擷取、處理、輸出更為便利，故本研究之實驗分成兩個階段，第一個階段針對採用不同的輸出方式與材質，觀察黑白影像的階調變化，使用數位與傳統的方式來擷取影像，送交穩定的沖印商，獲得一致為相片材質的輸出品，利用量測工具及軟體進行階調複製曲線的繪製與斜率的計算，其結果發現以觀察階調製曲線之形狀為複製評估之重點，其斜率值並非絕對作為評量影像達到理想複製與否之依據，應以其為參考值。第二階段以傳統攝影流程的方式，對黑白影像進行複製，針對影響階調複製的三個過程：光學鏡頭的成像、底片化學沖洗、相片的晒印進行控制，再切入客觀階調再現圖的概念進行底片特性曲線、相紙特性曲線探討與驗

證，結果發現系統化分析底片與相紙的特性後，相互配合之下，可以獲得符合標準化的最佳影像複製之模式。希望藉由實驗結果，建立一套工作環境的使用數據，更能容易獲得較佳的黑白影像階調複製，也能輕易獲得個人偏好的影像，並期盼未來能在載體上多方的試驗，將其應用於仿真藝術複製的層面。