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唐宋時期絞胎器研究

為了解決新北市土城區青雲路183巷7號的問題，作者雷皓天 這樣論述：

陶瓷學界過往在唐宋時期絞胎器的研究上過於零星且分散，學界多傾向關注絞胎器在紋樣上的仿擬對象，亦或是將其納入鉛釉陶的系統中來被一起討論，以其作為專題研究的學術論著至今較為稀少，對於其所乘載的史料價值也仍具有待被發掘的研究潛力。在考古材料方面，絞胎器的出土廣泛地散佈於東亞範圍內的墓葬與遺址單位中，本批材料除未被進行系統性的爬梳外，對於絞胎器的使用狀況與傳播途徑，至今也尚未進行更深入的討論。 本文在研究方法上，將針對出土材料與相關文獻進行考察，再對各國博物館的收藏狀況進行整理，並建置系統性的研究資料庫，進一步藉由對各器型的風格類型學比對下，嘗試梳理絞胎器各器型的盛行時段與演進關係。 在

彙整唐宋時期絞胎器的材料狀況後，本文將再針對絞胎器的域外出土與流通狀況、使用階級與贊助者群體，以及其與宗教、政治權利間的互動關係進行考察，嘗試在全面性的分析絞胎器所顯現的物質情況下，還原其於唐宋時期的使用原境。

電影數位修復應用模式之研究—以國家電影中心為例

為了解決新北市土城區青雲路183巷7號的問題，作者謝麗華 這樣論述：

財團法人國家電影中心（原名稱為電影圖書館，後易名電影資料館，以下簡稱國影中心）成立於1979年，是我國惟一電影文化資產保存的單位，以典藏我國電影資產、推廣電影文化及促進電影產業發展為宗旨。國影中心進行電影數位修復計畫已有數年，至今已累積相當程度的修復案例，除了利用數位科技還原影片的原貌，延長影片的使用年限，更向外發展出不同型態的再利用模式。數位修復經費來源，主要來自政府補助的年度預算，同時也透過募款取得修復資金，修復完成後，再透過授權、加值與推廣，將電影賦予再創新的生命與價值，並達到保存、教育、推廣及再利用的目標。任何類型的電影資料館與博物館的作業，都應該遵循致力保存這些歷史物件的完整，並藉

由文獻、詮釋藏品與歷史資料，提供其適當的理解脈絡原則。因此，國影中心勢必面臨的幾個重要議題，包含運用數位方式修復影片所涉及的倫理議題，也就是當國影中心在投入數位修復前，是否有健全而具體的修復政策與執行策略，修復的目的是什麼？影片修復以後呢？該建立起何種再利用的模式？以及何種經營模式以達到長期發展的目標？國影中心標榜為非營利組織，執行數位修復計畫有其永續經營的退場機制，國影中心如何面對這項挑戰？本文將以國影中心所進行的數位修復計畫為背景基礎，輔以其修復後的電影加值推廣上的作為與成果，對應國際電影資料館聯盟宗旨與宣言，並以現階段國內數位修復產學界主事者、專家與學者，以及國家電影中心現任執行長的訪談

資料與意見，建構出數位修復的具體目標，以及確切可行的作法。以上述之資料為基礎，歸納整理出「電影數位修復」所引發的相關議題，以及現階段所面臨的挑戰與對策。本文之研究方法，透過質性研究，以探索研究的基礎，採取方式包括歷史文獻資料搜集法、次級資料分析法、比較分析法與訪談法等四大部分執行，其研究方式與範圍包括：一、國際電影資料館聯盟大會對於電影資料館與數位修復科技之文獻分析；二、搜集商業電影公司相關修復業務之執行與經驗分享；三、國影中心電影數位修復現況、面臨之困境與解決途徑之探討；四、深度訪談資料綜合分析。本文針對某些重要制度做了歷時性的對照，提出具時代觀點的脈絡分析，各項對應數值與文獻資料經過綜合分

析，可以讓我們對於數位修復建立一定的觀念，才可能對於國影中心執行修復的策略與加值利用的經營，有進一步的理解與評論。最後以電影的長久保存與永續經營的主客觀條件，提出研究結論與展望。