收音器材英文的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

錄音混音工程套書(共四冊)：PRO混音法+音控全書+現場錄音聖經+錄音混音全書

為了解決收音器材英文的問題，作者KOSETAKAO 這樣論述：

單書介紹★第一冊：圖解PRO混音法：音像設計＋觀念解說＋實務操作，專業混音工程具體細膩全套展開日本超高人氣混音教學全程實作講解！獨創樂器聲音特質象限座標，一步一步做出動漫音樂繽紛感「為聲音做最好的安排、讓音樂完美昇華」是混音工程的使命，也是高端聽覺美學的展現。該按照什麼順序處理各部樂器、具體做法為何？以及該如何統合整體？現為專業音樂人的作者一手創立的「石田流混音」，是一套深具系統性、目標明確、講究精準到位的混音法。打開本書有如親臨現場，在作者風趣不藏私的講解之下，構築有效率的工作邏輯、扎實的觀念，抽象的聲音美學透過有系統性的整理與豐富的教學專屬音檔示範也變得清楚具象。過去必

須耗費時間精力才學得到的技術，本書已濃縮成容易吸收的精華，絕對是音樂人必取經之作。【本書特色】．詳細解說各部樂器、人聲＆和聲、合音、效果音、合成器等處理順序及做法．附贈專屬教材的原音檔+加掛效果器音檔，方便練習、熟練作業．做法適用任何曲風，一口氣學會終生受用的效率混音手法．技巧不限軟體應用，效果器種類、加掛目的、音色製作、參數設定全知識【專業推薦】王俊傑（Mr.K）知名混音工程師林尚德 大禾音樂製作有限公司負責人林正忠 知名混音工程師陳弘偉 石田流混音入門班講師蔡科俊Again 社團法人台灣流行音樂產業技術發展協會 理事長 向有成果的人學習，這是一條最快的捷徑。因為他已把自己的學習內化，做好整

理與輸出，進而幫助整個學習圈的學子。──王俊傑（Mr.K）知名混音工程師 我的書櫃裡有全套易博士出版的 「最簡單的音樂創作書 」，這本我當然不會錯過！──林尚德 大禾音樂製作有限公司負責人 作者的前作《圖解混音入門》是著重在混音的根基「動態控制」上。這本續作有更進階的內容「音像設計」，是石田流混音最令人期待的部分。透過本書反覆演練過程，對混音製作的想像力絕對有幫助。──陳弘偉 石田流混音入門班講師   ★第二冊：圖解音控全書： 從基礎理論到現場應用實踐，第一本徹底解說Live Sound現場混音技術美學 集結美日30年實務經驗、成就無數完美舞台演出專業音控師 教你全方位養成實力，獨當一面，開創

音樂工作的英雄之路   演唱會上聽到的不是主唱、樂手原本發出的聲音？ 為什麼音控師總是那樣專注、神氣又帥氣！ 從店內的小型演出、到幾十萬人的戶外演唱會，一場精彩的舞台演出，少不了專業的音控師。結合聲音學、電學、音響器材的專業知識、及音樂美學講究，不僅需克服環境條件的限制，更需臨機應變突發狀況，讓LIVE現場完美呈現、無懈可擊。 本書兩位作者在業界超過數十年的現場音控實務經歷，參與過日本、美國眾多知名樂手現場音控與專輯混音工程，類型遍及偶像歌手、爵士、搖滾樂、古典音樂、歌劇、演歌等，並在音樂專門學校累積了豐富的授課經驗。本書以簡明易懂的圖表和文字，介紹實際工作中息息相關的基礎原理、器材機能、現場

設置實例和應用等知識，呈現音控業界最完整實用的圖像。   本書特色： ‧音控師、樂手、錄音師、製作人、編曲者都實用，涵蓋性廣泛 ‧圖解基礎理論和相關器材，拆解8種不同類型規模的音控實務技巧 ‧4大類PA圖表，讓前置作業順暢，現場操作更精準效率 ‧音控師的一日概述，輕鬆掌握各環節工作流程和眉角 打開本書，你將學到專業音控人的必備知識和技能： 1.理論面：理解國中程度的聲音和電學原理，讓你在不同音控現場做出最正確快速的應變處理。 2.器材面：音響器材╱線材與接頭╱數位音控器材應用，讓你扎實基本功並提升機器操作技能。 3.現場操作及實踐面： (1)前置作業：線路表╱現場配置圖╱工作協調表╱器材清單等

4大類圖表。 (2)8種不同規模類型：喇叭系統╱控台╱外接效果器╱現場注意事項等。 (3)器材連接和設置：連接各種機器時的小祕訣╱器材的設置。 (4)現場應用：回授音防止法╱監聽音控師的重要性╱音響工程師的一天。   專家推薦 李宥融   環音現場 (創辦人) 林正如   河岸留言 (負責人) 林志豪(忌何)  Revolver Taipei(Sound Engineering)   ★第三冊：現場錄音聖經：第一本徹底解說影視對白錄音方法 一句經典對白， 足以撼動觀眾的心靈，化剎那為永恆。 在無數好萊塢電影導演眼中， 對白就是凝聚情緒和駕馭劇情的一切。   對白的情緒張力，只存在於拍板敲下，演

員全心全意投入、詮釋角色的拍攝現場。 現場收錄缺失，後製完全無法彌補。亦即，現場錄音只有唯一的一次機會，而且只 許成功。現場錄音師為此無不如臨大敵，事前200%做足準備，收錄過程中隨時解決 各種突發狀況，同時酷酷的面不改色，務求把原汁原味的對白乾淨、一致且清晰地 完好錄下。然而，在充滿挑戰的拍攝現場，除了要配合演員動作和攝影機運鏡，還 要因應場景中四面八方的聲音、時間與製作成本，及種種不確定條件的限制……， 沒有充分技術與靈活的應變能力，就無法勝任。 作者從事現場錄音工作逾20年，與美國各大電視網 NBC、CBS、ABC、ESPN、HBO 及影業巨頭環球、迪士尼均有密切合作往來。參與作品跨足電

影、影集、電視節目、 新聞報導、實境秀、廣告、演唱會、運動賽事、音樂錄影帶和電玩遊戲等類型。 他以深入淺出的幽默口吻，通盤介紹進行現場錄音必備的聲學須知、收音器材特色 說明與應用技巧、現場錄音環節「收音→錄音→同步→混音→監聽」的工作要點， 以及寶貴的錄音師生存指南「錄音十誡」，完整傳授娛樂產業聲音部門最實用的技 能與態度養成。 在影視作品和網路影片蓬勃生產的年代，本書致力引領相關從業人員追求自然、細 膩的聆聽品質。而這也正是吸住觀眾目光、保證高收視率與好口碑的硬道理。 本書特色 ● 全球最大的獨立音效提供商20 年經驗「現場錄音十誡」大公開 ● 電影、電視、新聞採訪、演唱會、實況轉播、廣告…

…涵蓋範圍廣 ● 收音→錄音→同步→混音→ 監聽， 完全掌握「訊號流程」 ● 吊桿式、領夾式、隱藏式麥克風特色 X 挑選 X 設置 X 使用示範 ● 以錄下乾淨、一致、清晰對白為目標，順利銜接後期的PRO 級操作 打開本書，你將學會好萊塢現場錄音師的專業技能： PART 1》建立觀念 什麼是現場錄音？  基礎聲學 PART 2》3種收音麥克風介紹使用方法 麥克風的基本概念 現場錄音麥克風 吊桿麥克風的舉桿技巧 領夾式麥克風別麥技巧 無線電系統 隱藏式麥克風的使用方法 麥克風的挑選方法 PART 3》訊號流程4大環節 訊號流程 混音機 同步 混音器 監聽 PART 4》裝備確認 電力供應 打包你

的聲音裝備 PART 5》業界現場工作須知 現場錄音十誡 應用實例 現場工作禮儀 關於娛樂產業 殺青 【業界行家推薦】 《現場錄音聖經》是第一本真正完整的現場聲音製作教學書，推薦給我所有學生。  —— 彼得‧丹姆斯基 Peter Damski《為你瘋狂》、《威爾與格蕾絲》、《孟漢娜》現場混音師 這本對白＆效果錄音專書，或說是錄音概論的入門必備書，帶領讀者深入現場錄音的理論、 技術和科技層面。你會開始用全新的觀點去聆聽周遭的世界。 —— 斯科特‧馬丁‧格爾申 Scott Martin Gershin《梅爾吉勃遜之英雄本色》、《神鬼戰士》、《星艦迷航記》 聲音設計、聲音監製、混音師我很清楚在攝影機

開拍後錄到優質聲音的重要性。作者知無 不言的故事細節和幽默感，以及好萊塢級的專業指引，為讀者揭開電影與新聞行業現場錄 音工作的神秘面紗，也破除一般學生和電影工作者對「到後製再修」的錯誤迷思。 —— 大衛‧史東 David Stone 美加劇場工作者、電影技術人員及藝術家聯盟IATSE成員；以《吸血鬼：真愛不死》 榮獲第65奧斯卡最佳音效剪輯獎   ★第四冊：圖解錄音混音全書：器材性能╳基本理論╳實務演示，從三位一體制高觀點全面解說音樂製作實戰技藝 日本樂團X JAPAN、LUNA SEA、L’Arc～en～Ciel專屬錄音工程與聲音監製， 頂尖專家教你精進專業、邁入熟成之路 本書特色： ‧錄混

音師、樂手、編曲者、製作人都適用，涵蓋性廣泛 ‧拆解5種樂器＋人聲＋線路輸出共18種情境錄音專業實務手法 ‧靈活運用壓縮器、等化器等，從不同案例解說混音流程、原理和技巧 ‧結合實體錄音器材與DAW操作，一次掌握全部技能 你可以區別Jazz Bass和Precision Bass的音色有何不同嗎？ 為什麼錄混音工程師的專業程度，可從他對樂器的理解深淺來評斷？  在音樂作品中，音樂風格、專輯概念等意象美學背後，不只有演唱人、詞曲創作，更有一群專業錄音混音工程師幕後操刀製作。他們必須擁有敏銳耳力，熟知每個樂器原本的音色、充分了解各種器材的特性與聲音學知識，嫻熟錄音混音操作技巧，技進於藝涵養美學素質，

然後傾他們的所知所能，掌握製作人和歌者的要求營造出所需情境和效果，一件獨一無二的音樂作品才能由此協力完成。  本書作者杉山勇司在日本樂壇是位極被推崇的頂尖錄混音專家，他將30多年的專業實務經驗和知識毫不保留公開，以融會貫通的制高觀點講述「錄音和混音在本質上是同一件事」，器材、錄音、混音三者也並非作業的優先順序。無論是詳細解說錄音相關器材的種類和功能，或是示範各式樂器錄音和混音流程的技法訣竅，對有志踏入音樂相關工作的新手、或錄混音業界老手，都是一本自我進修、調校與整備實力的必讀專書。   打開本書，你將學到專業錄音混音師必備知識和技能： 1. 專業器材功能與操作： (1) 麥克風、主控台、外接效

果器、錄音座、DAW和監聽喇叭的功能和原理，操作技能升級。 (2) 了解殘響、延遲音、遮蓋效果、相位等聲音學知識。 2. 錄音技術與實務： (1) 鼓組、貝斯、吉他、鋼琴、弦樂、人聲、線路輸出共7項收錄音訣竅。 (2) 設定現場空間配置、找出麥克風設置的最佳位置等祕訣。 3. 混音概論與實務： (1) 一次掌握視覺意象（音像空間）、音量平衡、音色調和等必要概念，和壓縮器、等化器使用必備技巧。 (2) 實際模擬一遍混音流程，理解現場執行作業細節。 4. Bonus：重點摘要表／小專欄／專門用語集／專輯推薦／中日英文對照表，讓你專業實力再提升。 專家推薦（依姓氏筆劃排列） 宋文勝 國立臺灣師範大學

民族音樂研究所副教授 強力錄音室 葉育軒 金曲獎入圍常客

收音器材英文進入發燒排行的影片

外景多機實境節目製作技術報告：以「’aledet 美味阿樂樂滋」為例

為了解決收音器材英文的問題，作者李慧玲 這樣論述：

本技術報告主要是針對原住民族電視台「’aledet美味阿樂樂滋」節目，以多機實境拍攝的製作流程做探討，包含節目內容、專業拍攝及後製作等電視工程技術。原住民族電視台2005年正式開播，歷經原住民族委員會委託台視文化公司、東森電視、公共電視等不同單位營運，之後於2014年起由財團法人原住民族文化事業基金會自主營運。原住民族電視台因應原住民各族群的差異需求，陸續開發不同型態節目，「’aledet美味阿樂樂滋」節目即是自主營運後，第一個外製外包的文化產業節目。 從2014~2018年，本節目製作3季，共39集節目。以食材為引線，帶出部落的文化脈絡，結合產業行銷，這種帶有故事紀錄片性質與

直接電影精神的製作模式，對原住民族電視台與製作團隊來說都是開創一種新的節目型態；在有限的預算之下，製播成果例如入圍51屆金鐘獎【非戲劇類節目導演獎】、獲52屆金鐘獎【人文紀實節目主持人獎】、以及台灣媒體觀察教育基金會評鑑為優良電視節目推薦4.5顆星等，在媒體收視及部落族人接受度上皆有亮眼成績。 本技術報告撰稿者以節目統籌及後製導演的身份，親身參與節目製作流程，從企畫發想、擬定節目模式的前製階段，包含田野調查勘景、拍攝器材準備、製作進度安排、人員調度；到實際外景作業、以多機拍攝實境活動；最後則是以創造性整合技術為主的後製階段，包含數位檔案編輯、美術動畫合成、現場聲音及音樂音效處理、播出檔案

製作、以及電視台審片與播出工程。 節目內容以食材做引線，帶出傳統生活方式，探索部落文化與產業，這是包含料理、文化、產業的節目。國內過去鮮少有為此類型節目做製作技術相關研究，因此，本技術報告分別從本節目製作動機、多元族群與在地生活價值、多機實境拍攝技術、以及節目在文化與產業的延伸效益進行闡述；最後從實務與研究面，給予後續同類節目製作者建議。

業餘無線電通信（第五版）

為了解決收音器材英文的問題，作者童效勇陳方 這樣論述：

業餘無線電通信從1994年開始出版，已經成為業餘無線電愛好者的入門工具書。 本書是由業餘無線電家童效勇（BA1AA）和陳方（BA4RC）為廣大業餘無線電編寫的業餘無線電通信入門教材，書中系統地介紹了開設、操作業餘無線電臺的相關知識和法律法規，主要內容包括：業餘無線電通信簡史、業餘無線電通信操作實踐、收發報技術的自我訓練、業餘無線電獎勵證書和競賽活動、不同業餘無線電波段的運用、業餘短波天線、業餘無線電收發信機、依法設置和使用業餘無線電臺等。 業餘無線電通信既可作為開展業餘無線電活動的教材，也可作為業餘無線電愛好者的自修讀本和手冊。 第1章什麼是業餘無線電通信1 1．1什麼

是業餘電臺1 1．2業餘無線電的起源及在的發展歷程2 1．2．1業餘無線電通信的起源2 1．2．2中國業餘無線電簡史3 1．2．3業餘無線電愛好者在突發事件中的幾個真實故事6 1．3怎樣尋找業餘電臺7 1．3．1電磁波以及波段的劃分7 1．3．2業餘電臺的分區11 1．3．3業餘電臺的呼號11 1．3．4業餘電臺通信用的時間14 1．4業餘電臺的活動內容14 1．4．1多種多樣的通信操作實踐15 1．4．2各種資料通信研究15 1．4．3各種圖像通信研究18 1．4．4業餘無線電衛星通信19 1．4．5月面反射通信研究26 1．4．6移動通信研究26 1．4．7小功率通信研究27 1．4．8V

/U波段通信27 1．4．9網路業餘無線電28 1．4．10業餘無線電測向30 第2章業餘無線電通信操作實踐31 2．1業餘電臺的通信內容31 2．2業餘電臺的信號報告32 2．3業餘電臺地理位置的報告33 2．4業餘電臺的QSL卡片36 2．4．1什麼是QSL卡片36 2．4．2如何製作QSL卡片36 2．4．3如何填寫QSL卡片39 2．4．4如何交換QSL卡片43 2．5業餘電臺的登記46 2．5．1電臺日記46 2．5．2收聽日記47 2．6業餘無線電通信的語言48 2．6．1通信中的“字母解釋法”48 2．6．2通信用Q簡語49 2．6．3電碼符號50 2．6．4無線電通信用的縮語

51 2．6．5通信用英語51 2．7業餘無線電通信基本程式57 2．7．1呼叫前的準備工作57 2．7．2普遍呼叫58 2．7．3區域性呼叫58 2．7．4回答程式59 2．7．5預約聯絡呼叫60 2．7．6未聽清對方呼號時的詢問呼叫60 2．7．7雙方溝通後的聯絡程式61 2．7．8異頻工作的呼叫方法62 2．7．9插入呼叫的方法63 2．8完整通信程式舉例63 2．9網路通信64 2．10遇險通信和應急救援通信67 2．10．1遇險通信67 2．10．2應急救援通信68 第3章收發報技術的自我訓練75 3．1正確地記憶電碼符號75 3．1．1準確把握“點”“劃”比例和“間隔”75 3．

1．2怎樣記憶電碼符號76 3．2收報訓練77 3．2．1收報的基本知識78 3．2．2收報的自我訓練78 3．2．3巧用CW學習軟體79 3．2．4適時進行機上抄收87 3．3發報練習87 3．3．1手鍵發報87 3．3．2自動鍵發報91 3．4嚴格自我要求，保證練習品質91 第4章業餘電臺的獎勵證書和競賽活動92 4．1業餘電臺的獎勵證書92 4．1．1聯絡到中國～9區獎狀（WorkedChinese～9district）92 4．1．2WAC聯絡到世界各大洲獎狀（WorkedAllContinents）92 4．1．3DXCC聯絡遠距離電臺俱樂部證書（DXCenturyClub）93

4．1．4WAS聯絡全美獎狀（WorkedAllStates）93 4．1．5WAZ聯絡全部CQ分區獎狀（WorkedAllZone）93 4．2業餘電臺的競賽94 4．2．1業餘電臺競賽的一般要求94 4．2．2主要的國際性競賽介紹95 4．2．3國內的業餘無線電比賽105 4．3IOTA“空中之島”活動107 4．3．1IOTA島嶼編號107 4．3．2IOTA獎狀108 4．3．3IOTA活動常用頻率108 4．3．4IOTA遠征108 4．3．5IOTA競賽109 4．4FCC業餘無線電執照資格考試111 第5章怎樣運用不同的業餘波段113 5．1無線電波的傳播方式113 5．2電離

層與天波傳播113 5．2．1電離層概況113 5．2．2電離層對電波傳播的影響114 5．3太陽黑子的影響115 5．4怎樣利用幾個不同的主要業餘波段116 5．4．1160m波段（1．8～2．0MHz）116 5．4．280m波段（3．5～3．9MHz）116 5．4．340m波段（7．0～7．1MHz）116 5．4．420m波段（14．0～14．35MHz）116 5．4．515m波段（21．0～21．45MHz）117 5．4．610m波段（28．0～29．7MHz）117 5．4．76m波段（50～54MHz）117 5．4．82m波段（144～148MHz）118 5．4．970

cm波段（430～440MHz）118 5．5業餘波段上的信標（Beacons）119 第6章業餘短波天線121 6．1天線121 6．1．1天線的主要特徵121 6．1．2常用天線125 6．1．3天線的安全架設129 6．2傳輸線131 6．2．1傳輸線基礎知識131 6．2．2傳輸線和天線間的匹配133 6．2．3平衡/不平衡轉換134 6．2．4天線假負載136 6．2．5自製短波小環天線137 第7章業餘無線電收發信機141 7．1短波收信機141 7．1．1業餘無線電通信對收信機的要求141 7．1．2收信機介紹144 7．1．3收音機改裝簡易收信機實驗146 7．1．4RTL

-SDR軟體無線電接收機入門應用150 7．2短波發信機160 7．2．1對發信機的要求160 7．2．2DIYCWQRP收發信機介紹170 7．2．3AX94DIY單邊帶發信機介紹177 7．3超短波收發信機181 7．3．1FM調頻通信181 7．3．2超短波數位化通信182 7．4成品業餘無線電收發信機介紹184 7．4．1掌上型對講機184 7．4．2車載電臺186 7．4．3中繼台187 7．4．4短波電臺188 7．5收發信設備中常見英文名字的意義191 7．5．1收信部分191 7．5．2發信部分192 7．5．3共用部分193 7．6自己動手製作輔助器材193 7．6．1功率計

和駐波表193 7．6．2DIY電子電鍵197 第8章依法設置和使用業餘電臺200 8．1業餘電臺的分類管理及相應操作能力要求201 8．2個人設置業餘電臺的基本條件和申辦程式202 8．3單位或團體設置業餘電臺的申辦程式204 8．4特殊業餘無線電臺站206 8．5競賽中的臨時專用呼號206 8．6如何申辦和使用業餘無線電中繼台206 8．7業餘電臺涉外交流活動方面的有關規定209 8．7．1有關外籍人員在華操作的規定209 8．7．2境外愛好者如何申請、辦理《來訪者業餘無線電臺臨時操作證書》210 附錄211 附錄1《中華人民共和國無線電管理條例》211 附錄2卡片局各區分局負責人及各

省聯絡站連絡人220 附錄3之（1）南極洲各科學考察站業餘電臺呼號首碼分佈圖222 附錄3之（2）部分BY業餘電臺呼號223 附錄4國內普通郵件及港澳臺地區函件資費表（節選）227 附錄5各類無線電通信業務通用的Q簡語（節錄）228 附錄6無線電通信用縮語表（節錄）233 附錄7之（1）CRSA～9區獎狀式樣241 附錄7之（2）CRSA～9區獎狀申請表242 附錄8之（1）WAC基本獎狀式樣242 附錄8之（2）1．8MHzWAC獎狀式樣243 附錄9之（1）DXCC基本證書式樣243 附錄9之（2）五波段DXCC證書式樣244 附錄10之（1）WAS基本獎狀式樣244 附錄10之（2）五波

段WAS獎狀式樣245 附錄11WAZ聯絡全部CQ分區獎狀式樣245 附錄12計算通信方位角和大圓距離的BASIC程式246 附錄13國際電信聯盟《無線電規則》有關業餘無線電部分的摘錄248 附錄14之（1）《業餘無線電臺管理辦法》250 附錄14之（2）《中華人民共和國無線電管制規定》261 附錄15之（1）工業和資訊化部檔關於實施《業餘無線電臺管理辦法》若干事項的通知263 附錄15之（2）《關於進一步明確和規範業餘無線電臺管理有關工作的通知》266 附錄16之（1）業餘無線電臺操作技術能力驗證暫行辦法267 附錄16之（2）關於修訂《各類別業餘無線電臺操作技術能力暫行驗證考核標準》的通知

268 附錄16之（3）業餘無線電中繼台資訊填報注意事項269 附錄17CRAC業餘頻率使用及應急頻點推薦規劃270 附錄18之（1）《內地業餘無線電操作者逗留或到訪香港特別行政區時申請業餘電臺牌照及操作授權證明的指引》272 附錄18之（2）香港業餘電臺牌照的操作許可權——操作頻率及功率限制274 附錄18之（3）《內地居民來港申請業餘電臺牌照/操作授權證明表格》277 附錄19之（1）《來訪者業餘無線電臺臨時操作證書》申請辦法280 附錄19之（2）工業和資訊化部關於香港特別行政區永久性居民在內地設置和使用業餘無線電臺有關事項的通告281 附錄20A類業餘電臺操作證書考試內容提要283 附

錄21在軌業餘衛星狀態表298 附錄22島嶼的IOTA編號表299 附錄23業餘無線電測向機的設計與製作301

配音人員的美麗與哀愁：新媒體下專業職能的變化舆挑戰

為了解決收音器材英文的問題，作者方榮鋒 這樣論述：

在傳播業界的影音傳播產製流程中，配音是不可被取代的一環。而配音的工作，是由一班配音員所完成的。這些配音員的工作範圍，從電影電視的中文版配音，動畫卡通甚至遊戲的角色配音，到廣告等各種多媒體的配音，不一而足‧配音員又分為兩個大派別，即影視配音，以及廣告多媒體配音。這兩種配音員因為工作範圍與工作項目差別太大，彼此之間可說是涇渭分明，除了小部分業務可能重疊以外，互相交流並不太多。本研究鎖定了「廣告多媒體配音員」作為研究主體，紀錄這些配音工作者的時代際遇，因為歷來以配音員為研究主體的論文，多半以影視配音員為主，關於廣告多媒體配音員的論文可說是非常少的。這份論文中，將記錄廣告多媒體配音員的許多問題，包含

了台灣的影視製作產業變遷，市場的削價競爭，配音工作者的待遇每況愈下的問題。以及近年來，由於世界工廠—中國製造的加持，使得過往動輒數十萬元的錄音器材漸漸低價化，許多非由傳統配音員培育管道出身的人，亦在家中設立了小型的家庭錄音室，在網路上承接低價配音案件。這使得配音員工作的獨特性受到挑戰。加之新媒體勢力崛起，使一批素人網紅等加入配音市場，甚至廠商會指定這些絲毫沒有受過專業培訓的人，搖身一變做起配音員的事情來。而由於傳統配音員案件轉少，「配音訓練班」卻變得越來越多，這雖然可暫時性填補財務空缺，卻使得人力市場上覺得自己「受過配音員訓練」的人增加，更多人以兼職的心態從事配音工作。造成業界本身更大的競爭與

排擠，甚至廠商會因兼職者以低價進行配音活動，而要求全職者降價。綜合以上所有觀點，這些行業內部、外部，乃至配音員本身養成的諸多變革，使得台灣配音工作者的勞動現況產生了巨大的轉變。本研究試著以在網路配音製作崛起、數位錄音裝置普及、網紅素人進入配音市場的影響下，探討下列四項問題：第一：配音員對當下環境的變遷感受如何？第二：網路化的配音製作環境，對配音員的工作內容影響為何？第三：普及化的數位錄音裝置對配音員的專業職能影響為何？第四：新媒體的網紅素人參與配音的現狀，對專業配音員的相互影響為何？本研究以質性研究為基礎，以深度訪問為作法，以目前線上配音從業人員為研究對象。訪問從業20年以上、10年以上、10

年以內之三種不同在職年間的配音人員。研究發現，從事配音內容以影視配音為主的配音員，整體的製作生態相較十年前差異較小，工作內容與職能變化的狀況也較不明顯。相對以廣告、多媒體等配音為主的配音人員，受此網路化之衝擊較為巨大，工作的量與內容的變化也更明確。以在職年間的長度來看更可發現，從業十年內、年齡較輕者，於專業的職能變化上尤其明顯。他們更會運用網路平台曝光自己的聲音，從而與更多的粉絲進行互動，也有更多的機會透過FB粉專、YOUTUBE頻道留言等方式取得與客戶的聯繫而取得工作。本文僅就配音從業人員在目前狀況下的勞動處境，以及業界內部如何因應此一生態變化作紀錄與描繪。期望能透過這樣的研究，為台灣配音業

界在當代的行業生態與演進留下一份紀錄。