我的裝置的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

一小片浮雲

為了解決我的裝置的問題，作者唐寅九 這樣論述：

　　「乾塘了，明天乾塘了！」12月底的唐家村，隨著魚塘的水放乾，那些青灰色、黑褐色和赭紅色的魚脊，在細雨中閃過一道道亮光。大人捉完魚後，便是孩子的狂歡──一個個跳入塘中，滿身泥水地尖叫，比賽誰抓了最多小魚、小蝦。但是來自城市的豪伢子，全身起了「風團」又腫又癢，一如外在環境層出不窮的惡意。   　　書中分為小說、長詩、電影劇本三輯，小說由〈一小片浮雲〉、〈第一次〉、〈海狼──一首抒情詩〉三部獨立卻又相互關聯的中篇構成，長詩〈浮雲之歌〉、劇本則從小說脫胎而出，呈現了作者唐寅九在不同創作體裁中的互文特色：   　　「同一個主題或故事，我總是會以不同的文本與材料去呈現，並使之既相互獨立，又相互纏繞

。這當然也是我的文本試驗，一種文本會強化、詮釋、解構另一種文本，從而產生更為豐富、更為複雜微妙也更為奇特、重大的意義。」   本書特色   　　★藝術家唐寅九挑戰小說、長施、劇本等不同文學體裁的全新力作。

我的裝置進入發燒排行的影片

閾限

為了解決我的裝置的問題，作者莫怡安 這樣論述：

本研究的目的是以創作作為自我反思與成長之工具，傳達我對這世界觀察的興趣；選擇裝置藝術作為實踐方式，使我有機會進一步探索周圍的環境。我的裝置藝術試圖建構了存在於城市外緣的各種空間，它們以錯綜複雜的方式與城市相連，並對一個城市的完整性起了重要的作用。由於缺乏人類活動，這些半荒蕪地帶，通常與城市內的主要文化斷裂，且大多數的基礎設施往往處於頹傾的過程中。來自這些偏遠地區的地理位置，也反映了我的存在狀態-一個位處於邊緣，不屬於任何地方的我。因此，自然的我以「邊緣土地」作為我作品欲探索的主題。在第一章「孤立的鄉村」中，我將定義「邊緣土地」的概念，以及它與安德烈•塔可夫斯基所執導的電影《潛行者》中一個名為

「禁區」，我稱為「閾限」的地方，之間的連結。且以此概念去探討人與人、人造結構和自然之間的關係，並講述我的文化背景，將之與記憶及環境建立連結。第二章「追溯」中，我將根據前一章的主題和理論，進一步檢視我早期和近期的作品，並揭露以裝置作為表達媒介的原因。在第三章「裝置」中，我將解釋「裝置藝術」的定義，並通過「場域特定」的概念，來描述觀眾和我之間交互的預期效果。