思源黑体的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

文字部：造字×用字×排字，14組世界頂尖字體設計師的字型課（隨書附贈獨家授權精印【日本字體大師對談別冊】）

為了解決思源黑体的問題，作者雪朱里Graphic社編輯部 這樣論述：

――――第一本全方位的字型講堂―――― 14組字體大師聯合開講，從一個字的誕生到一萬字的活用 印刷文字編排•螢幕字型製作•街頭字體標示•電影標題設計 《字誌》原出版社Graphic社最精華的字體專題集結全紀錄 ★特別收錄32頁大師對談別冊★ 小宮山博史（字體史研究者）×藤田重信（字體設計生涯四十年）×鳥海修（字游工房創辦人）×小林章（日本歐文字體第一人）×祖父江慎（日本平面設計名家） █ 字體設計時代，每一個字都是一個故事 一個字是如何誕生的？ 無論是紙上閱讀的文字、街頭看板標示，或是電腦內建的字型，甚而電影銀幕上的片頭標題和字幕，一定是經由某人之手設計而成。 如果能夠了解字型的製作背

景，以及創作者的想法，生活中無所不在的文字必定會變得更豐富有趣。 本書彙集日本專業平面設計出版社Graphic社《設計的抽屜》連載專欄，加上最精采的深入報導，向超人氣字體設計師請教字型設計背後不為人知的故事，以及靈活運用和鑑賞字型的訣竅。 書末特別收錄五位日本字體大師的「文字座談會」別冊，設計美學激烈交鋒，文字愛好者不容錯過！ █ 字體大師教我們思考的事：所有設計人都受用，所有生活美學者都能學習 ∣ 一種好選擇勝過無數可有可無的選項，如何鍛鍊評斷文字的眼光？ ∣ 從規畫設計到實際使用有漫長的過程，如何發掘使用者的真實需求？ ∣ 獨一無二的設計不一定是最好的設計，如何打造有個性又好用的設

計？ ∣ 一款字體可能優雅如和服女子、可能陳舊似發霉，如何設計出有表情的文字？ ∣ 用於說服的字體、用於引導的字體，如何看出街頭字體圓扁胖瘦的奧祕？ ∣ 留白處也是文字，如何設計空白來讓一件作品完美無缺？ ∣ 文字自然存在於日常生活中，如何為自己所在的城鄉設計在地字型？ ∣ 直排橫排、右寫左寫，文字的方向性如何影響我們閱讀？ ∣ 螢幕用字型和印刷用字型原理大不同，如何在不同媒介上用對字體？ ∣ 字體設計體現工匠精神，如何忠於原創又加入新意？ ∣ 從個體樣貌到整體氛圍，如何用字體來展現時代感？ ∣ 中日韓字型各自為政，一款字體如何取捨尋找眾人都能認同的最佳方式？ ∣ 影像的重點是時間概念，如何在

幾秒內用文字動感來表現電影的想像世界？ ∣ 數位也是從手寫開始，如何從字體的演進中取用最豐富的創作素材？ █ 字體大師談設計：一字一生，設計字體也是設計生活、設計人生 鳥海修∣字如人的設計法則   「文字就像水和空氣，字體的重點是要當個隱士」 高田裕美∣人人都能輕鬆閱讀的字型   「通用設計不是所有事物一體適用，針對目的來選擇最重要」 森澤文研∣日本最大字型公司的造字哲學   「十一個人就有十一種骨架，要找到『自己的骨架』」 藤田重信∣打造具生命活力的字體   「文字就像人的臉孔，一條線就可以改變所有印象」 竹下直幸∣字體冒險家的街頭探險   「書法是一瞬間一瞬間的文字表現，字體則

必須經得起時間的考驗」 小林章∣歐文字體設計名家的留白藝術   「如果將文字比喻為一棵一棵的樹木，樹幹部分必須齊高，但不見枝葉」 鈴木功∣反映地區文化的地方字型   「將方言化為有形，表現微妙的腔調和抑揚，創造豐富的文字表情」 小塚昌彥∣回到文字的原型   「製作文字時腦海中應該想著字源，繪製出自己覺得最佳的形狀」 馬修•卡特∣「好字體」不存在？   「要成為字體，每一個字相互之間必須具有空間上的關係」 大曲都市∣我如何成為字體設計師？   「所有語言的手法基本上都是黑和白的和諧旋律，形狀漂亮的文字」 岩田公司+橋本和夫∣打造字體時應該思考的事   「思考使用目的，根據承載媒介的不

同，文字的氛圍和形狀各異」 西塚涼子╱服部正貴∣Adobe字型團隊的工作挑戰   「面對文字，觀察、修改、追求盡善盡美，重複演出獨角遊戲」                  赤松陽構造∣電影標題設計的迷人世界   「有些作品就是無法進入自己的想像世界，總之全心全力投入」 typeKIDS∣從金屬活字到數位字型的軌跡   「將字體實際組排，才容易投入文字情境，感受氛圍」 作者簡介雪朱里Akari Yuki一九七一年生。撰稿人，編輯。武藏大學畢業後，在電腦照相排版轉移至DTP（桌上排版系統）時期，任職印刷公司企畫編輯部門。後歷經專業雜誌總編輯，二○○○年獨立成為自由撰稿人，主要採訪撰寫文字

、設計、印刷等領域，以及創作相關的人物。著有《打造文字 九位字體設計師》（文字をつくる 9人の書体デザイナー，誠文堂新光社）。參與編輯和執筆的著作包括《第一百年的字體打造「秀英體 平成大改版」紀錄》（一〇〇年目の書体づくり 「秀英体 平成の大改刻」の記録，大日本印刷）、小塚昌彥著《我打造字體的故事 活字和照相排版，以及小塚字體的設計》（ぼくのつくった書体の話 活字と写植、そして小塚書体のデザイン，Graphic社）等。Graphic社編輯部日本專業設計藝術出版社。以設計、藝術類書為中心，以獨特的視角關注各領域，並出版兼具美感與實用性的好書。相關著作:《Typography 字誌：

Issue 01 造自己的字！》《Typography 字誌：Issue 02 來做LOGO吧！》《Typography 字誌：Issue 03 嚴選字型401》《Typography 字誌：Issue 03 嚴選字型401（首批限量贈日本森澤字體公司授權、祖父江慎設計字級表）》《Typography 字誌：Issue 04 手寫字的魅力》譯者簡介蔡青雯日本慶應義塾大學美學美術學系學士。目前專職口譯和筆譯。 前言 ▍01  鳥海修（字游工房） 柊野體的誕生╱聚焦曲線部分！╱游明體其實是柊野體的反動？！╱明體設計重要之處╱閱讀夏目漱石而創作的字體╱假名和漢字╱什麼是好字型？

▍02  高田裕美（TypeBank） 人人都能輕鬆閱讀的字型╱模擬裝置的體驗╱學參字體的基本注意事項 ▍03  森澤文研 研究文字的公司╱觀察字型的口╱參觀森澤文研！╱分辨好字體的訣竅 ▍04  藤田重信（Fontworks） 偏好的字體會改變╱在筑紫舊明體千呼萬喚之下誕生的圓體╱具有生命活力的字體更勝漂亮的字體╱重現活字的暈染╱公開「未來計畫」！ ▍05  竹下直幸 打造新的報紙明體╱字體的辨別方式！╱街頭如何使用字體？╱運用字體，冒險嘗試！ ▍06  小林章（Monotype） 留白處也是文字╱基準是什麼？╱肉眼以為整齊一致之處？╱白和黑的感覺 ▍07  鈴木功（Type P

roject） 地方字型的誕生╱描繪文字就像在描繪肖像╱目標尺寸非常重要！╱名古屋人熟悉的企業╱向期望的未來全力投球 ▍08  小塚昌彥 平假名所占的比率╱文字的定型化╱只是重新檢視位置╱假名橫排的可能性 ▍09  馬修•卡特（Matthew Carter） 專用字體的設計╱手寫體的設計╱螢幕用字型和印刷用字型╱「好字體」不存在？ ▍10  大曲都市（Monotype） Metro的復刻╱復刻的契機╱我如何成為字體設計師？ ▍11  岩田公司+橋本和夫 岩田公司簡介╱製作字型的流程╱參觀製作現場！╱「新楷書」的開發過程╱打造字體時應該思考的事 ▍12  西塚涼子╱服部正貴（Adobe

Systems ） 字體團隊的工作╱「Kazuraki」的挑戰╱「思源黑體」登場╱轉機到來 ▍13  赤松陽構造（電影標題設計） 標題設計的工作╱電影標題的製作過程╱表現文字的書寫力道╱標題對電影的影響╱從年頭畫到年尾的工作╱重視的事項 ▍14  typeKIDS（今田欣一和夥伴們） 金屬活字的親身體驗╱列印技術能改變字體╱數位也是從手寫開始╱字體歷史解密 ▍特別報導  「機械雕刻用標準字體」 潛入製作舞台的幕後！ 後記

思源黑体進入發燒排行的影片

女性發聲，姊妹作戲：臺灣小劇場「女節」初探（1996~2012）

為了解決思源黑体的問題，作者吳奕蓉 這樣論述：

「女節」是個完全以女性劇場創作者為策展、編導、執行者的戲劇節，自1996年開始，四年舉辦一屆，至今已十九個年頭。為何以「女」為名？女節對創作者來說，是什麼樣的平台？五屆下來，是否產生量變或質變？又能不能、該不該繼續下去？如何繼續？沒有女節，對台灣小劇場又有什麼差別？甚至，女節到底有沒有記錄與研究的價值？上述種種，至今都沒有較為完整的介紹與討論。由於女節缺乏紀錄，筆者進行研究過程中，除了針對報章雜誌的報導、劇評、影音紀錄的綜合分析之外，共對十五位劇場工作者與觀察者進行訪談，試圖藉由他們的回想與闡述，理出女節的脈絡。在本論文中，主要以「女節的誕生與延續」、「女節的作品與延伸」以及「女節的成果與限

制」三個部分，描繪五屆以來女節的發展輪廓及脈絡，並試圖從女節節目的內容以及策展、執行面，分析女節對台灣小劇場的意義，以及該何以為繼。筆者認為，既然名為女節，它對「女」便應有更確切的指向與範疇，即使作品主要不在探討女性或性別，在性別上也該有清楚的視角，對性別有批判性觀點，如此呈現出來的作品，才會像是專屬於女節。否則，若是維持歷屆「沒有主軸」的特質，對作品與「女」的連結也不予以確立，僅將女節視為純粹的平台，在越來越多的藝術節中，女節將越來越模糊。