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國立交通大學 社會與文化研究所 劉紀蕙所指導 邱子珉的 解構幸福: 從「小確幸」現象看台灣八〇後世代的失權 (2016),提出快看台灣下載關鍵因素是什麼,來自於小確幸、幸福、失權、下流社會、政治疏離、年輕世代。

而第二篇論文國立臺北大學 都市計劃研究所 周志龍所指導 張容瑛的 華文流行音樂區域與都市形構及其治理 (2007),提出因為有 華文流行音樂區域、文化情感商業化、潛在組織、文化產業區域、都市性的重點而找出了 快看台灣下載的解答。

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解構幸福: 從「小確幸」現象看台灣八〇後世代的失權

為了解決快看台灣下載的問題,作者邱子珉 這樣論述:

近幾年來,「小確幸」這個詞躍上了台灣社會的舞台。不論是在商業廣告或政治人物的口號中,它都具有著強烈的指稱性:年輕世代。在一股充滿著「拜物」的氣息中,「年輕世代」成為「消費」小確幸的對象主體,成為小確幸「內縮」意識型態下的「匱乏」者。然而,究竟為什麼年輕世代「只能是」小確幸?是什麼決定年輕世代是「小確幸世代」?而,若小確幸意味著的是內縮與匱乏,那怎樣的幸福又會被認為是理所當然該被追求的「大幸福」?又,是誰在定義「幸福」是什麼?為回答這些詰問,必須「解構幸福」。故本篇研究先從現象出發:由於「小確幸」是一個相當新且正在發生的現象,因此筆者以網路資料(廣告、新聞、社論、部落格)為主要文

本,呈現出小確幸是如何從「文創商品」漸漸被應用至「政治商品」,以及這些商品所共同透露出的訊息:內縮意識形態。值得注意的是,當政治人物們也試圖提出小確幸政策冀望「年輕世代」買單時,這股內縮意識形態背後的焦慮便是上至國家下至個人的—匱乏。透過撥洋蔥式的手法,Marx的商品拜物教結合精神分析理論讓小確幸拜物心態下的「匱乏」原形畢露,這是對於「小確幸」的第一層次解構。接下來,為繼續探究「匱乏」所指為何,筆者借用Bourdieu的「象徵權力」理論指出「幸福是被建構的」此一事實。亦即,常識中習以為常的「幸福」實是建立在知識權力的架構之下,擁有權力者即決定了「何謂幸福」。在這套架構下,台灣的年輕世代是失語者

—在「追求大幸福」的定義下小確幸被噤聲,而他們是「只有(內縮的)小確幸」的世代;更是失權者—政治和經濟困境讓他們「只能」擁有,而小確幸背後是無盡的「匱乏」。筆者在此論文中將年輕世代定義為80後,就在於80後世代成長於經濟起飛與民主化、民族化運動蓬勃發展的年代,卻於長大成人後面臨經濟上中產階級「下流化」,故轉而追求及時行樂的小確幸;政治上中國因素、政府程序不正義及媒體被政黨狹持導致他們「政治疏離」,而國家與媒體更是趁機藉小確幸進行「去政治化」治理的處境。這些都是讓年輕世代「匱乏」的理由,而這些都與現代國家對「新自由主義」的忠誠信奉相關。換句話說,本篇論文透過解構小確幸要指出的便是新自由主義與國家

間的共犯結構,不僅建構了「幸福」,更是導致年輕世代失權的主要原因。

華文流行音樂區域與都市形構及其治理

為了解決快看台灣下載的問題,作者張容瑛 這樣論述:

本研究關注華文流行音樂產業的區域化運作,目的在於探討這樣一個以華人流行文化為表象、背後很大一部份由跨國資本支撐起來、同時存在兩岸經濟整合與政治對立脈絡音樂區域,如何形成與運作。然而,既有音樂產業文獻,大致藉由西方城市發展經驗,歸結音樂產業地理的內涵與軌跡;另一方面,兩岸跨界產業研究,多以製造業為討論焦點,華文流行音樂脈絡,至今仍為學術領域的黑盒子。本研究因此思考新區域論轉向的可能,提出流行音樂產業的區域性分析架構,主要考量兩個重點:(1)消費市場在文化產業中的角色;(2)跨界國家的角色。透過唱片產製、百度MP3下載排行榜、及兩岸跨界演唱會專案的討論,觀察跨國資本、消費市場、兩岸國家、人際網絡

在區域中的角色及其互動。研究發現,華文流行音樂區域的形構,是以台灣流行音樂群聚為基礎,將中國市場轉型中累積的現代化、懷舊、及大中國等文化情感商業化的過程。在這當中,透過中國消費者的詮釋,台灣流行音樂及歌手變成一種品牌。理論上,跨國企業基於雄厚的資金、於西方累積的經驗、及完備的全球行銷管道,最有能力控制這個區域市場。然而,鑑於兩岸資源的流動受到後社會主義中國規則的制約,及西方與中國的生意經及文化差異,以台灣經紀人及掮客為主要成員的潛在組織,就成了這個特定脈絡治理模式中的重要制度安排,以適應兩岸國家的特殊性。本研究最後指出,台北流行音樂產業群聚基於特有的都市性,而逐漸累積的「台灣牌」及「潛在網絡」

這兩個籌碼,雖然受到中國市場磁吸而有人才及資金外流現象,但基於班底文化、人脈資產及創意氛圍而持續發揮黏性,因此是一個持續鑲嵌/去鑲嵌/再鑲嵌的連續緊張過程。對於台灣流行音樂產業政策而言,在全球性音樂經濟的前提下,必須將華文流行音樂產業區域,視為一個新領域性的產生,透過領域、網絡及社會鑲嵌性的因果關連,致力於生產系統及消費市場的區域性接合與整合。