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世新大學 數位多媒體設計學系 張宇晴所指導 何彥蓉的 改編動漫之分鏡研究——以《關於我轉生變成史萊姆這檔事》為例 （2021），提出巴哈姆特动画關鍵因素是什麼，來自於改編、分鏡設計、漫畫視框、動畫鏡頭語言。
而第二篇論文真理大學 宗教文化與組織管理學系碩士班 王鏡玲所指導 陳建宏的 台灣輕小說中的青少年情慾 （2015），提出因為有 輕小說、青少年情慾、國人原創的重點而找出了 巴哈姆特动画的解答。
巴哈姆特动画進入發燒排行的影片
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＃中华人民共和国广播电视法 ＃B站先審後播
各節重點：
00:00 前導
01:39「Defit」廣告段落
02:31 中华人民共和国广播电视法
03:32 先審後播是怎麼回事？
05:30 新番數量大幅下滑的B站
06:19 一夕之間回到盜版時代？
07:32 早就該好好監管了？
08:32 我們的觀點
10:03 提問
10:25 結尾
【 製作團隊 】
｜企劃：冰鱸
｜腳本：冰鱸
｜編輯：土龍
｜剪輯後製：絲繡
｜剪輯助理：歆雅、珊珊
｜演出：志祺
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【 本集參考資料 】
→中华人民共和国广播电视法：https://bit.ly/3gnH2Cq
→阿龍哭了！中國審查機制好厲害，《極道主夫》動畫主角一身刺青全部清空變小鮮肉：https://bit.ly/3gmSLRB
→国内首部广播电视法正式公示征求意见稿：https://bit.ly/32qVYaB
→如何看待bilibili 2021年四月新番开始出现登记号，是否代表日本动画引进政策开始变更？：https://bit.ly/3dsDw7F
→如何看待哔哩哔哩（B站）2021年四月新番数量大幅度下滑，上架奥特曼系列与大量已完结的经典动画作品？：https://bit.ly/3x9aCl5
→如何看待中国大陆疑似全平台自 2021 年 4 月 2 日起对日本动画正式实施「先审后播」？：https://bit.ly/3x4rVDH
→如何看待bilibili 2021年四月新番开始出现登记号，是否代表日本动画引进政策开始变更？：https://bit.ly/3gmIG76
→b站四月番出现“登记号”，日本动画的监管力度又要增加了？：https://bit.ly/3duHzAr
→执见稿，为响应《中华人民共和国广播电视法(征求意见稿)》：https://bit.ly/3mXPhGx
→中國廣電總局「先審後播」發功！動漫角色刺青全消失：https://bit.ly/3uZy42a
→中國廣電總局宣布「動畫全部先審核才能播」 動漫迷崩潰：https://bit.ly/3dtiaad
→中國要求動畫需「先審後播」，B站大量新番動畫下架、中國網友：該翻牆看巴哈姆特了：https://bit.ly/3x6x9yG
→悲！b站四月开始番剧先审后播：https://bit.ly/32s6MFu
→《广播电视法（征求意见稿）》系列之亮点解读：https://bit.ly/2QyDwdq
→《中华人民共和国广播电视法（征求意见稿）》出炉 明确国家加强智慧广播电视建设：https://bit.ly/3n1do6Z
→关于中华人民共和国广播电视法征求意见稿的建言：https://bit.ly/3ak5roE
→傳日本動畫「先審後播」，B 站網友憂追不到新番：https://bit.ly/3v11Mnl
→四月新番七月看，“先审后播”对B站的影响到底有哪些？：https://bit.ly/3n6xL2P
→B站遲來的新番導視：《無職轉生》事件後，大家擔心先審後播嗎？：https://bit.ly/3mXElJ3
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改編動漫之分鏡研究——以《關於我轉生變成史萊姆這檔事》為例
為了解決巴哈姆特动画 的問題，作者何彥蓉 這樣論述：
動漫產業的興盛讓動畫公司的競爭力變大，每間公司都必須在短時間內推出一部部的作品。由於動畫製作的時間縮短，且業者為了確保所投資的成本會有相對應的收益，因此建立起了改編動畫的商業模式。改編動畫是在現有的文案基礎上，更改編排內容情節和畫面；由於已有現成的角色與世界觀等架構，且有穩定的支持客群， 因此不僅在製作上更有效率，也更有助於行銷和推廣。《關於我轉生成史萊姆這檔事》就是相當成功的作品。原作文本為輕小說，現已延伸出漫畫、動畫與遊戲等各種影視作品，且都持續維持在銷售排行榜上。動畫的版本由於有漫畫文本的輔助，在敘事上幾乎完全按照漫畫的敘事結構走；而本研究所要探討的重點，在於漫畫與動畫版本在分鏡畫面上
的差異性。經由探討漫畫與改編動畫的相關文獻，以及歸納整理鏡頭語言等參考資料。本研究透過內容分析法將改編的漫畫視框與動畫鏡頭進行比較，並從研究結果中發現，漫畫的視框與動畫的鏡頭之間，即使在分鏡數量上有顯著的差距，但最終所呈現的畫面主要還是以漫畫版為基礎延伸而來。本研究專注於改編分鏡的探究，由分析漫畫與動畫分鏡多變化的鏡頭表現，提供動畫改編之相關創作時一個鏡頭變化的參考依據。
台灣輕小說中的青少年情慾
為了解決巴哈姆特动画 的問題，作者陳建宏 這樣論述：
本論文探討台灣男性向輕小說所滿足的青少年情慾，青少年藉由閱讀輕小說滿足受壓抑的情慾、也藉此找到抒發口宣洩壓力，輕小說也以瞄準青少年所渴求的情慾進行撰寫和製作。藉由了解台灣輕小說中所展現的橋段和角色，來分析青少年的情慾，同時使用佛格勒《作家之路》中的原型理論，輔助分析這些輕小說的情慾角色和劇情。 輕小說的崛起與青少年情慾息息相關，因為輕小說擁有白話好懂的文字、與青少年年齡、想法貼近的主角和劇情，讓青少年能輕鬆閱讀，也深入他們的內心和世界。因為這個緣故讓輕小說慢慢在青少年的文化圈中興起。 隨著日本輕小說的發展，其定義和特色也越來越鮮明，除了平易近人的文字和貼近青少年的角色和生活之外，輕小
說也開始有濃厚的動畫、漫畫感，不僅是文字，也出現了日式動漫風格的封面和內頁插畫。出版社也把輕小說正式從奇幻小說和科幻小說獨立出來，讓輕小說有漫畫般的外貌以及平易親近青少年的小說文字。 台灣輕小說也傳承日本的這種脈絡發展，學習日本經營的方式經營自己本土的輕小說。除此之外也一同繼承貼近青少年思維的寫作法，和補償青少年平時受壓抑的情慾，讓其找到抒發口。 不過台灣輕小說為數眾多，因此挑選了以尖端和角川這兩家為首的輕小說出版社。因為兩家出版社代理日本輕小說的關係，也致力於出版台灣自產輕小說，瞄準新興的青少年市場。不過輕小說在滿足青少年的情慾同時，也衍伸出過度滿足情慾的問題，使輕小說失去原本多彩多姿、
充滿幻想的成分。導致讓輕小說讀者感到反感，因此不管是出版社或是作者，都致力於反轉這個問題。讓輕小說在滿足青少年情慾同時，也能展現其多樣的面貌。筆者身為輕小說作者的也致力於往這個目標前進，希望用這篇論文尋找自身極限的突破點。