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小型魚缸造景的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理
小型魚缸造景的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦千田義洋寫的 中小型水族箱造景趣：新手也能打造的療癒夢幻水世界 和佐藤佳代子的 奇幻礦物盆景：水族箱與玻璃瓶中的精美礦物庭園都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自台灣東販 和瑞昇所出版 。
實踐大學 工業產品設計學系碩士班 王則眾所指導 林鴻煒的 山水意象應用於魚缸造形之設計研究 （2021），提出小型魚缸造景關鍵因素是什麼，來自於魚缸、造景、山水意象。
而第二篇論文國立臺灣藝術大學 電影學系 廖金鳳所指導 范婷婷的 人／偶之間：奎氏兄弟作品的停格、複象與多重閾境 （2014），提出因為有 奎氏兄弟、停格、偶動畫、第三人偶、自由間接主觀性的重點而找出了 小型魚缸造景的解答。
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中小型水族箱造景趣：新手也能打造的療癒夢幻水世界
為了解決小型魚缸造景 的問題，作者千田義洋 這樣論述：
水草魚兒相互交織 構成一片繽紛的迷你大自然 以水族箱為框，盡情揮灑畫筆。 就算是小型水族箱， 也能化身為魅力十足的水世界！ 只要妥善飼養， 水草就會鮮嫩翠綠， 生物也會嬌豔美麗。 水族世界的觀賞方法變化萬千， 讓我們跟著專家， 一步一步打造心儀的水中王國吧！
山水意象應用於魚缸造形之設計研究
為了解決小型魚缸造景 的問題，作者林鴻煒 這樣論述：
現代魚缸發展走向精緻化與小型化，設計上外觀及造景的配置運用設計軟體將其形態做整體的規劃，使造形的外觀擁有不同的元素，讓水族愛好者得以有不同的魚缸和造景選擇。本設計研究主要發想為運用山水意象元素設計多種創新形態，並透過市場調查了解美觀及實用性之滿意度，最後得以調整為最具市場價值之產品設計。透過市場調查了解現在市面之發展趨勢及研究新穎的魚缸設計；接續，透過前測問卷線上發放，收集具養魚經驗的使用者對於魚缸使用需求及情境佈置經驗等訊息蒐集，獲得養魚需求的重點及魚缸內部佈置喜好等，藉以調整外部及內部造景設計方向及分析。依據前述分析，發展後續研究設計，分別為四大系列「虛實相生系列」、「三遠法系列」、「生
活山水意象連結系列」與「抽象化山水意象結合造景設計系列」的魚缸及造景之設計發想。最後，透過後測問卷，調查使用者對於本研究「四大系列作品」之美觀及實用性滿意度。利用里克特七階段滿意度評比，及結合TOPSIS法分析後，經過篩選排序，了解大眾喜歡的魚缸類型。並從中挑選其一作品做出實體魚缸為設計驗證，並透過多方族群的人員訪談，以強化該魚缸造景設計。
奇幻礦物盆景：水族箱與玻璃瓶中的精美礦物庭園
為了解決小型魚缸造景 的問題，作者佐藤佳代子 這樣論述：
宛如來自異世界的神秘收藏品 化學樹、絨球、微生物與水母交織譜出的靜謐樂章 與眾不同且難得一見的罕見生態瓶 優雅、華美、可愛又歷久不衰 自製魅力無限的「奇幻盆景」 ★第一本令人驚豔的礦物盆景＆生態造景書，親身體驗礦物、植物、小動物的美麗奧秘。 ★從基本道具、材料的準備到細節製作的詳細圖文解說。歡迎踏入生物＋化學的魔幻領域。 ★展現店家新潮無比的特色風格、打造奇幻系作品裝飾房間、令人眼界大開絕無僅有的節慶生日禮品……「奇幻礦物盆景」將帶來前所未有的樂趣！ 運用科學的力量讓平凡的化學試劑像植物一樣越長越高！製作絕美裝飾品的秘訣是什麼？ 什麼？！隨手可得的樹實、蒲公英也可以
這麼漂亮？綻開的絨球竟然像雪花一樣高雅美麗 據說水母死後便化成水消失無蹤，難道這種稀奇的寵物一般人真的沒有辦法飼養嗎？ 種花養草已經落伍了！帶著滿滿的好奇心踏入嶄新的領域，試著培養化學草、打造礦物盆景，或是飼育微生物及水母如何？ 作者佐藤佳代子鍾情於說博物學，認為這是一種「介於文學、美術、科學的中間地帶」的學問。她的興趣是翻閱相關圖鑑、逛逛水族館，甚至親自飼養從海邊捉回來的水母，也會製作出池塘的水質來培養、觀察團藻和草履蟲。 不同於大眾普遍認知的盆景，本書種的不是什麼小樹盆栽、花花草草，而是水族箱與玻璃瓶中的精美礦物庭園。看著五顏六色的水母在水族箱中載浮載沉，或是偶爾用
手機顯微鏡頭拍下微生物細細欣賞，都是愜意而新鮮的日常。終日與礦物、動植物為伍的生活方式，也吸引了不少同好與客人一起加入。一件件手工打製的創意禮品，都是在對博物的熱愛之下誕生的結晶。 邀您一同體驗並培養這些別出心裁的興趣！
人／偶之間：奎氏兄弟作品的停格、複象與多重閾境
為了解決小型魚缸造景 的問題，作者范婷婷 這樣論述：
美國孿生導演奎氏兄弟(Stephen and Timothy Quay)自1979年迄今所創作的作品，以人偶為渡越體，結合繪畫與攝影史的反思辯證，深化作品語境，亦開啟停格偶動畫多面向的美學視野。奎氏兄弟一系列偶動畫、電影及複合媒材裝置，衍生自創作者對文學、聲音、繪畫乃至攝影本體論的觀察，從「扭曲折射」這種移置了中心或至少是顛覆單點視角的繪畫技巧再現真實，而影像亦是這種透視變形法的視聽摹寫。奎氏兄弟作品中，偶是漫遊於實象／虛象、真實／動畫、現世／歷史之間的閾境他者，以偶為攝影機透視眼(耳)的「第三人偶」敘述觀(聽)點，風格化地構連怪誕的影音祕境。本研究從影片《圖像失真》、《斯凡克梅耶的櫥櫃》、
《缺席》、《梳子》、《夢遊班杰明》出發，擬採鮑威爾的參數敘述方法，以蟄伏於敘境中的第三人偶為切入點，剖析奎氏兄弟以攝影機為畫筆繪製的筆體空間，透過片段精讀探看影片質地及風格成型過程，並從跨領域理論橫向考掘《鱷魚街》、《地震調音師》及大型複合媒材作品《尤莉蒂絲》的思想參數，闡述風格事件寓意。研究發現，奎氏兄弟藉由第三人偶反身性的中介軀體，探照被歷史消音的秘密檔案，建構隱含「外邊」思維的視聽閾境，並將第三人偶的自由間接主觀性附著至媒體中介體驗過程中的觀者自己，在觀看機制中產生新的聯結與生成。