好萊塢電影台wiki的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

小眾電影的創意管理分析：以台灣的類型電影為例

為了解決好萊塢電影台wiki的問題，作者陳麗惠 這樣論述：

自從2008年電影「海角七號」之後，台灣電影產業漸漸走過低谷，近幾年的電影市場更是出現多元的類型與題材，不僅與觀眾產生了共鳴，更帶動整體國片票房的回升。從根本上來說，最大的變化就是臺灣電影從創意到在製作方面，逐漸地從上世紀的「導演制」轉向目前類似美國好萊塢的「製片人制」。台灣電影產業猶如手工業無法量產，其癥結在於執行「導演制」。目前「導演制」在國內仍占有一定比重，並以低成本，劇情片及社會題材的「小眾電影」為主。畢竟「類型電影」在百年電影發展史中，已具備明確的市場機制與獲利軌跡，好萊塢製片人的創意管理模式不但為美國電影產業帶來全球市場，更有穩健的指導方針，值得國內電影創作者參考。本研究從好萊塢

電影製片人與創意管理模式出發，藉由《紅衣小女孩》、《角頭》、《粽邪》三部成功的類型電影為例，以文獻資料分析及深入訪談方式，探討台灣現行電影產業從非主流電影的「導演制」走向類型電影「製片人制」現況。研究發現，非主流的小眾電影雖不完全迎合商業機制，但仍需藉由類型電影的製片人創意管理方式，管控影片品質與網路行銷、刺激消費者購票意願、創造票房成績及降低投資風險。希望本研究能帶給電影產業一個不同角度的分析視野。

《女人家》與劇本創作論述

為了解決好萊塢電影台wiki的問題，作者林詩雲 這樣論述：

《女人家》講述了獨居他鄉的中年女性羅曉蘭，回老家參加母親葬禮的家族故事。她在原生家庭的過往怨懟，丈夫、女兒的裂痕之間擺盪，終於尋到了問題的根源。隨著葬禮落幕，她也選擇與自己和解，重啟人生。本文共分為五個章節，前三章記錄了劇本初期的創作動機與目的、主題研究、前置調查、典範與理論分析，以及創作構想與準備。於第四章收錄《女人家》的完整劇本內容，並於第五章記錄創作完成後的回饋意見與學習反思。畢業口試提案簡報也將收錄於論文附錄，以供參驗。