好萊塢景點的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

轉角遇見魏斯.安德森

為了解決好萊塢景點的問題，作者WallyKoval 這樣論述：

　　★電影鬼才魏斯．安德森親自授權且讚譽有加，特為本書撰寫推薦序！ 　　★紐約時報暢銷書！《華盛頓郵報》、《Vogue》、《出版者週刊》等媒體好評！ 　　★Amazon暢銷榜三冠王！「藝術與攝影」、「新聞攝影」與「旅遊圖解」分類冠軍！ 　　★全球最大書評網站Goodreads讀者近5星好評！Amazon.com逾2千名讀者給予5星好評！ 　　★破150萬粉絲追蹤！人氣社群「Accidentally Wes Anderson」備受矚目的絕美攝影旅遊書！   　　魏斯．安德森： 　　「非常有趣的攝影集，同時也是一本獨特且非常吸引人的旅遊指南， 　　（至少我這位真正的魏斯．安德森是這麼覺得）。」

  　　▍華麗的視覺饗宴！對稱置中、柔和色調……電影鬼才魏斯•安德森獨具一格的創作美學！   　　好萊塢著名的「細節狂」導演魏斯．安德森，近年來以多部充滿獨特美學風格與精準敘事手法的作品風靡全球，從《歡迎來到布達佩斯大飯店》奇幻又華美的畫面、《天才一族》復古的色調、《犬之島》精心設計的諸多細節，再到《法蘭西特派週報》老派的手繪元素……魏斯•安德森成功地透過一部部叫好又叫座的藝術片彰顯其極具個人風格──柔美且復古的調色、偏執的對稱與置中──的特色美學。而魏氏風格所帶來的超現實、奇幻體驗，不僅逐漸影響影迷觀看世界的角度與標準，更在全球掀起「魏置中」的攝影熱潮。   　　▍走進魏斯•安德森電影的通

行證！百萬粉絲精心彙集全球逾200處魏氏風格的旅遊景點。   　　深受魏斯．安德森電影美學的影響，紐約作家瓦利．柯沃於2017年在Instagram創立「轉角遇見魏斯．安德森」（Accidentally Wes Anderson，簡稱「AWA」），開啟全球影迷發掘世界各地「魏氏景點」的奇幻旅程。本書彙集了「AWA」粉專中最令人印象深刻、最魏氏風格也最奇特的旅遊景點，從南極洲的高迪爾島、紐西蘭的碼頭小屋、斯里蘭卡的 海線鐵路車站、香港的彩虹邨、臺灣的圓山大飯店、南非的綠角燈塔、塞維利亞的鬥牛廣場、冰島的觀景器、布達佩斯的鬆餅攤、智利的延基韋湖，再到北極圈上方的煤礦村……不僅收錄了如電影海報般抓住

眼球的攝影作品，也詳盡地介紹了該景點的歷史與旅遊資訊。期盼帶領讀者來一場絕美的紙上環遊世界之旅──生活與藝術息息相關，在現實世界中也能在「轉角遇見魏斯．安德森」！   國際媒體　絕讚好評   　　「『轉角遇見魏斯．安德森』（AWA）不僅帶您到世界的頂部（吉力馬札羅山）和底部（南極洲的高迪爾島），也為您的家園提供靈感，並為沉悶的時代裡帶來一絲夢幻。」―─《紐約時報》   　　「這世界就是魏斯．安德森的一部電影，從這本精彩的書中可以看出對魏氏美學又迷人又異想天開的致敬。」―─《科克斯書評》   　　「收錄『轉角遇見魏斯．安德森』（AWA）中令人敬畏的作品，並受魏斯．安德森本人正式授權！這些作品令人

想起鬼才電影導演色彩飽和的作品，其佈局各不相同，充滿著具有活力的色彩組合，既歡樂又超現實……忠於其靈感，令人嘆為觀止，詼諧且充滿野心，是電影迷和旅行者的完美消遣。」―─《出版商周刊》   　　「藝術可能模仿生活，但正如成千上萬 #AccidentalWesAnderson的照片所示，或許生活也可能模仿藝術。」―─《Vogue》   　　「柔和的色彩、正面的外牆與超具風格的奇異對稱……這些都是導演魏斯．安德森明確的美學，一旦你開始留意，你就可以在任何地方遇見這樣的景致……『轉角遇見魏斯．安德森』（AWA）受到了一群『具有敏銳眼光的探險家』的青睞，每周都收到數千份攝影投稿。」―─《衛報》   　　

「正如催生它的Instagram帳號一般，本書匯集了世界各地令人驚嘆的——通常是搞笑的——照片，這些照片捕捉了魏斯．安德森導演的另類審美。」―─《華盛頓郵報》   　　「滿足居家旅行者異想天開的旅行癖的好方法！」―─《華爾街日報》   　　「一本又大又漂亮的書，結合了魏斯．安德森電影中甜美的色調，以及簡要的旅遊指南……偶爾打開時，就像沐浴在血清素中。」―─《紐約時報書評》   　　「收錄全球的魏式風格地點，是一種很好的裝飾，也是靈魂的喘息之所。」―─《娛樂週刊》   　　「『轉角遇見魏斯．安德森』（AWA）是電影的可愛對應物，也是一部令人欽佩的作品。」―─《休斯頓紀事報》   　　「無論您是否

熟悉魏斯．安德森的電影，『轉角遇見魏斯．安德森』（AWA）巧妙地表明──轉變視角是將日常轉變為非凡所需的一切。這些照片和故事鼓勵我們對日常的環境進行第二次和第三次的審視，它們肯定會激發出一個新的旅行清單。」―─美國雜誌《 Gear Patrol》 　　 　　「 『轉角遇見魏斯．安德森』（AWA）是通向靈感和冒險的通行證，適合現代旅行者和魏斯．安德森獨特美學的粉絲，邀請您通過不同的鏡頭來看待你的世界。」―─《 Book People》   　　「你可以在布宜諾斯艾利斯的海軍醫院、克羅地亞的煎餅攤或弗羅茨瓦夫的法國巴黎銀行分支機構中，找到魏斯．安德森導演著名的電影美學。無論您喜歡哪一類型的書，這是

一本肯定會激起讀者興趣的書。」―─《野獸日報》   　　「『轉角遇見魏斯．安德森』（AWA）社群擁有數百萬粉絲，是旅遊攝影的仙境。其靈感來自 魏斯．安德森電影的獨特對稱性、色彩和怪癖……而本書收錄了其中最能激發旅行慾望的照片，並詳盡地介紹了該地點。」―─美國旅遊雜誌《 Virtuoso》   　　「『轉角遇見魏斯．安德森』（AWA）在世界各地尋找能喚起魏斯．安德森標誌性美學的地方……而色彩、對稱和荒誕是決定性的元素。」―─美國《石英》雜誌'   　　「這是美學家的夢想……對稱、非典型、出人意料、充滿活力的圖案，以及獨特的色彩， 『轉角遇見魏斯．安德森』（AWA）是對魏斯．安德森和他的粉絲所喜愛

的細緻美學的終極慶祝。」―─《 Daily Architecture News》   　　「一本奇妙且美妙的書……部分是建築，部分是遊記，它很有趣，是您在扶手椅上旅行的絕佳選擇。」―─《 The Star》

好萊塢景點進入發燒排行的影片

動畫《爛地方》：表達與不合理空間對抗的荒謬幽默

為了解決好萊塢景點的問題，作者李少丞 這樣論述：

　　荒謬是指一切都毫無意義，有時候也是因為這樣格外好笑，因為總是破綻百出，邏輯有問題，就如同我們現實遇到的困境一般。而這樣幽默裡面的悲劇成分，其引發的同理就是讓幽默在人與人之間流動關鍵。　　動畫《爛地方》想要表達，人在面對外在極其荒謬的困難的時候，也會以荒謬的姿態去面對這種困境，進而使問題更加嚴重、而弔詭的是，這也是這部動畫的幽默所在。　　這個作品是一項針對情感傳達的實驗，為了讓情感可以有效傳達，在觀看過程中容易引起同理，選擇以塗鴉風格的角色來表演。這樣的塗鴉（Doodle）風格更是常在網路上傳播，更是網路迷因的一大元素。而這樣的線畫風格作品，也因為強烈的索引性符號特質來與觀影者的情緒連結。

這樣的特質不只出現在視覺上，更是表現於音樂與音效表現之中，在動畫裡面大量使用一些較實驗性的音樂用以影響情感。　　並以3D模型為背景建構幾個荒謬的舞台，讓角色在面對整個空間的缺陷，與其對抗、最後面對失敗，無可奈何。　　動畫《 爛地方》，描述主角一天所面對的困難，這些困難來自於整個做為舞台的空間是有成功能上的問題，但是主角卻大而化之的去面對，反而得面對更大的痛苦。以此為主幹，是一部4個主要片段與開頭結尾則以不一樣的風格，來象徵角色的的心情。創造一個讓人無奈卻可笑的情緒世界。《爛地方》這部動畫是為了展現空間中的無力幽默。　　本文會從這部作品的創作背景與動機、關注於荒謬與幽默的表演，還有簡筆風格，透過

整個動畫前期製作，腳本與美術設定，去說明這部動畫想要與觀眾共享的心境。

我一個人走走停停：美好日常的小旅行

為了解決好萊塢景點的問題，作者米果 這樣論述：

　　一人旅行有著美好的毒， 　　一旦嚐過那自由的甜頭， 　　就覺得兩人以上的旅行好像有點擁擠。   　　試著搭乘陌生的公車路線，或坐上跨縣市的長程客運，中途下站，看看小工廠，逛逛廟口和菜市場；試著和朋友回到他的家鄉，跟他去早餐店吃蔥餅，吃麵線羹加很多辣油，半買半送扛回大大一袋花生，老朋友帶路的旅行，僅僅只是閒晃，竟然一點都不無聊。   　　以為很近的地方，其實很生疏。試著毫無計畫，試著迷路。 　　誰說一定要遠距離，搭上國際線的旅行，才叫旅行？   　　彼時的永康街，休日的中山北路，突然想去基隆，告別重慶南路書街……倒帶回去呼朋引伴的青春夏日，記憶會自動導航

，過去的自己跟現在的自己，美好與殘酷，一併入味。   　　米果是台南人，但她總說「生為台南人，我很抱歉」為什麼？ 　　因為回台南頂多去東市場買水煮玉米，去國華街口買美勝珍蜜餞， 　　請說說到台南做什麼事情最好？她的答案是：散步跟午睡！ 　　不自在的日子越來越多，如果不把走走停停當作旅行，那生活就只剩下壓力了。   　　不用急著趕路，不把行李箱裝進焦慮，從從容容不強求看見什麼，拍了什麼，買了什麼，無論走到哪裡，都懂得享受一個人走走停停的品味。   　　每一次善待自己的旅行，就是自由的旅行，快樂的旅行。   各方推薦   　　作家新井一二三  專文特

別推薦： 　　米果是我最台南的啟蒙者……有趣的是她在本書裡倒寫：真抱歉，自己是個無用的台南人，家住東門城外，成年後又大半時間都在台北，對台南的旅遊美食住宿一概不熟。然而，被迫說出在台南值得做的活動，她又說：午睡。除了地地道道的台南人以外，還有誰會說：最適合在旅遊勝地台南做的活動竟是於父母家睡午覺？這麼一來，我就衷心羨慕起她來了，有如我羨慕日本已故女作家森茉莉直到晚年都炫耀父親森鷗外曾經多麼寵愛過她一樣。   　　建築文資工作者 凌宗魁  同感共鳴： 　　跟著作者的腳步，回想起在臺南錯綜複雜的街巷中迷路但不慌張的悠閒心情，而在熟悉的臺北毫無目的晃遊的機會，長大後竟也如此珍貴。有些風

景只出現在步行者眼前，而有些思緒也只有在散步時，才會伴隨著悠長記憶不經意的浮現。   　　社會學家‧作家 李明璁  旅行新態度推薦： 　　既然生活可以座落在想像的他方，旅行便能實現於日常的行走。而且，最好的單位就是一個人，隨心所欲走走停停。米果細膩而有餘裕地紀錄了自己的緩步足跡，從台灣到日本，以及持續每天都能再發現的自家台南。這本書訴説著大疫年代無法旅行至遠方的旅行新態度，邀請一起練習踏出這樣自由寬闊的新腳步。

賣座電影的光榮台灣想像： 論魏德聖《海角七號》、《賽德克．巴萊》與《KANO》

為了解決好萊塢景點的問題，作者許力夫 這樣論述：

本文以2008年後台灣商業電影中，以「光榮台灣」連結「愛台灣」意象，進而運用在電影劇情、行銷模式與導演形象上，使商業電影成為彰顯台灣意識的一種文創商品現象，進行一個初探性的研究。研究主要的問題意識為：在2008年這波「光榮台灣」的浪潮中，引領潮流魏德聖的《海角七號》（2008）、《賽德克．巴萊》（2011）與《KANO》（2014）如何藉由具有台灣獨特性的文化現象，使故事與角色形象營造出光榮台灣的想像。諸如台灣與大日本帝國間的殖民關係、賽德克族對於自身文化的捍衛與保護，與在地化多元民族的和諧想像，以正向與熱血的情節，讓觀眾感到身為台灣民族的驕傲。甚至連魏德聖這樣的創作者形象，也能成為了這光榮

台灣形象中的一環，使支持導演也成為愛台灣運動的一部分。建立起光榮台灣形象後，魏德聖再藉由與地方景點的連結，取得政策補助。此外，在行銷手法上，藉由網路平台使支持者更加死忠，搭配「愛台灣」意象的預售票模式（募資模式），與全方位以「台灣味」為主軸的周邊商品。使觀眾能藉由支持電影、口碑行銷與預購模式，建立起與劇組一塊為台灣文化打拚的共同體想像，使「支持國片」賦予了另一層文化意義。在《海角七號》之後商業國片市場上出現許多類型相近的作品，延續以「愛台灣」為主軸的文創商品。包括前述以台灣風景之美來連結「愛台灣」主軸並取得政策支持，以及美化日治時期現代化經驗，與浪漫化的台客形象等，都在這波支持國片的賣座電影浪

潮中，成為重要的故事要素。總歸來說只要能夠連結「愛台灣」與「光榮台灣」的想像，讓觀眾感到台灣民族的光榮感，並且能有別於中國文化，具有獨特且正向意義的「台灣文化」意象，成為了對抗主流好萊塢電影，並且讓台灣民族主義成為台灣電影市場具有特殊性意義的銷售策略。