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女子監獄線上看的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦ThomasPageMcBee寫的 男人在世：跨性別者歷經暴力、寬恕與成為男人的真實故事 和朴信英的 童話裡隱藏的世界史都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自奇光出版 和商周出版所出版 。
淡江大學 教育心理與諮商研究所碩士班 張貴傑、藍挹丰所指導 陳敏菡的 從事家庭暴力相對人處遇網絡之心理師跨域合作及困境探究 （2021），提出女子監獄線上看關鍵因素是什麼，來自於家庭暴力相對人處遇網絡、跨域合作、質性研究。
而第二篇論文國立清華大學 中國文學系 羅仕龍所指導 陳韻如的 漂流與突圍──廖鴻基海洋書寫意識研究 （2021），提出因為有 廖鴻基、海洋文學、海洋書寫、海洋教育的重點而找出了 女子監獄線上看的解答。
男人在世：跨性別者歷經暴力、寬恕與成為男人的真實故事
為了解決女子監獄線上看 的問題，作者ThomasPageMcBee 這樣論述：
不論我是誰的孩子，這副身體都是我的。 我們生而為人，但唯有努力才能成就人性。 我如何失去身體，又如何將身體的雙重失去縫合為一。 站在由女轉男的人生十字路口， 作者一邊拼湊自己身分， 一邊試著了解影響自己人生最大的兩個崩壞男人， 探問：「到底什麼才是男人？」 ◆曾獲浪達同志文學獎，並入圍2014年出版家週刊、科克斯書評、美國國家公共電台書評及 BuzzFeed 年度最佳著作。 ◆故事內容觸及：#Me Too、LGBTQ、跨性別、變性者、性別教育、婚姻平權、創傷和解。 「我生理是女性，這是事實，而我自認為男孩，也說得過去。要到很後來，我身體構造的複
雜事實才讓我如坐針氈。日後他們總說我從小就是男的，膝蓋破洞的牛仔褲、太空超人骷髏城堡和短髮全是印記。或許吧，但別以為我早就預知一切。我要說的不是那種故事。」 「對於發生了什麼，我有事實可說，故事卻支離破碎。直到今天，我依然難以描述事情最糟當時那鹹澀的驚恐、僵住與分裂，難以道出我如何失去身體，如何將身體的雙重失去縫合為一。」──本書作者 湯馬斯．佩吉．麥克比 作者透過影響自己人生最大的兩個男人——童年性侵他的父親和持槍恐嚇卻在最後瞬間饒他一命的搶匪——探問「到底怎樣才算男人？」站在由女轉男的人生十字路口，作者一邊拼湊自己的身分，一邊試著了解這兩個崩壞的男人樣板。 本書用一個與眾
不同的生命道出了所有生命的真諦：我們如何努力塑造自己，以及這樣做為何必須冒險。《男人在世》遠遠不是引人入勝的跨性別告白，而是烙印與寬恕、愛與暴力、主動與隱身的糾結纏鬥。書中故事優雅如詩，驚悚如小說，不僅令人著迷，更發人深省。 出版後榮獲浪達同志文學獎，並入圍2014年《出版家週刊》、《科克斯書評》、美國國家公共電台書評及 BuzzFeed 年度最佳著作。 名人推薦 ◆黃惠偵│《日常對話》導演 ◆張惠菁│作家 好評推薦 【名家推薦】 ◆盛浩偉│作家 當一個人的內在、肉身、所處外在，這三方都彼此扞格、互相傷害的時候，到底該如何在這層層齟齬的困境中努力活下去？《男
人在世》就講述了這樣一段自我追尋與療癒的故事。生而在世就是磨難，但更重要的是面對傷痛，接受破碎，並努力修補，才能成就身為人的自我完整性。 ◆鴻鴻│詩人 本書提醒我們人生至關重要的使命，就是找到並面對真實的自己。就像所有偉大的文學，麥克比並不只是書寫事件，而是書寫對事件的感受，不保留也不氾濫，因而雖時空跳躍卻有條不紊，能在字裡行間深深觸動人心。 【媒體好評】 ◆《紐約時報》 麥克比從許許多多小插曲開始，將他對男性氣質的檢視拓展成一則飽滿又極具詩意的敘事……這樣的具體轉換是拾回失去身體的部分過程。但他必須先了解暴力在男性氣質裡扮演的角色，從兩個做出適得其反之事的男人開始：
一個是性侵他的保護者，一個饒了他的殺人犯……書寫可能成為一種報復，但同理才是他的目的，才是在自己眼中成為真實最關鍵的事。「只要是人，」麥克比結論道：「就會受人擺布。」這也是一種激勵。我們生而為人，但唯有努力才能成就人性。 ◆《出版家周刊》 面對書中開頭的問題，「怎樣才算男人？」麥克比的回答比一般性別二元論所能接受的更寬容、更有創意也更激勵人心。他的思索既不濫情老套，也沒有踩著被害人的位置，充滿了勇氣與清明深具遠見的同情，終於讓他掙得了得來不易的自我認同。所有苦於內在衝突的讀者，肯定都會備受鼓舞。 ◆《科克斯書評》 這是一本獨特、有力、成人式般的回憶錄。許多作家寫過跨性別經驗
，但其中大多數都沒遇過童年性侵、父親不明，也不曾遭人搶劫，且兇手不久就成了殺人犯。更別說作者的另一半對他成為男人苦樂參半。麥克比極為克制，避開濫情與灑狗血的筆調，將多段故事交織在一起……據實描述自己和未婚妻之間的緊張與愛，以及尋找血緣與父親、自我發現的朝聖之旅。「這世界既惡毒又美好，某方面來說沒有道理可言，」作者這麼寫道：「卻仍阻止不了我們的渴求，將一切說成一個故事。」而這本書真的是一個寫得精采的故事。 ◆《波士頓環球報》 麥克比在這本抒情動人的回憶錄裡……嘗試回溯自己成為男人的歷程……愈是脆弱的時刻——面對「橫亙在我心中樣貌與鏡中樣貌之間的硬瘤」——他的文字愈有力量。 ◆《洛
杉磯書評》 《男人在世》是一部大作。麥克比的故事憑藉著自我探尋、寬容與轉化的強大力量，連童年性侵的餘悸也化解了。 ◆「母狗」媒體網 《男人在世》沒有依循一般的跨性別敘事，描述自己「生錯了身體」，經歷一番掙扎才得到對的身體，而是記述了一場曲折的內心旅程。麥克比描述了自己的掙扎，如何接納自己遭受男性暴力的過去，以便徹底安於自己的身體、性別與生命…弔詭的是，正是靠著堅信傷害過他的那兩個男人擁有完整的人性，麥克比才真真正正成為自主的男人，選擇同情與連結，而非回以暴力。 ◆《BuzzFeed》 麥克比文筆優美，故事勇敢而引人入勝，充滿了勝利的喜悅。 ◆《浪達文學評論》
這本書宛如爵士樂，有力鮮活又充滿戲劇性，除此之外再難找到更貼切的詞彙來形容麥克比的故事……《男人在世》讓讀者同時一窺極具創意的非虛構書寫與跨性別敘事的堂奧……目前有愈來愈多跨性別作品和本書一樣，除了思考跨性別經歷，也會順帶探討其他重要議題……《男人在世》第一句話就道出全書焦點：怎樣才算男人？書中記述一段青春歲月，不只因為身體「由女變男」的外在轉變而特別，更因此透著躊躇不定，散發著渴望與不簡單的簡單，在乎神祕意義勝於實質意義，隱含灰暗卻也暗藏解放。 ◆「書架上的醒悟」書評網站 從許多角度來看，本書都位於麥可比生命的暴風眼、交叉路口和轉捩點上。他展現了深刻的同情，為了未來而讓自己的過去與
現在和解。從他與女友、母親、弟弟妹妹、父親和親戚的對話當中，有件事清楚顯現出來，那就是麥可比的性格無比堅強，充滿活力與同理心。《男人在世》不僅是一本回憶錄，更是最鮮活偉大的男人本色的起點與最高表現。 ◆「喧嚷」女性新聞網 「只要是人，就會受人擺佈，」麥克比在《男人在世》書裡如此寫道。在這本以抒情筆調記述自己從女變男的回憶錄中，俯拾皆是發人深省的觀察，這是其中之一。藉由回顧童年和二十多歲時的生命片段，作者靠著剖析自己的創傷過往來探討何謂男人，同時檢視打造自己成為男性將會留下的烙印。這本書讀來如小說般順暢自然，幾小時就能讀完，但作者的謙卑、透過自身教訓得到的洞見，以及他對愛的思索，將會長
留讀者心中。這本書所描述的旅程或許你覺得無法親身體會，但幾乎每一頁都有某一段讓人深感共鳴。 【名家推薦】 ◆海蒂．朱拉維茲（Heidi Julavits），《消失者》和《魔魅之用》作者 湯馬斯．麥克比的《男人在世》讀來如風，我幾小時就看完了。這本書是詩，是告解，是時光錯位，是美妙的藝術品。麥克比的謙遜、幽默、洞察力、條理分明的熟練，以及將許多人說過卻少有人能傳達的事物形諸文字，而且說得那麼清楚、透徹又優美，令我五體投地。 ◆羅珊．蓋伊（Roxane Gay），《不良女性主義的告白》和《不馴之地》作者 《男人在世》是一本甜蜜、溫柔又令人心碎的回憶錄。作者以純熟的文筆回顧
了使他成為如今這樣一個男人的過去種種，以及其間過程。從童年創傷到奧克蘭那次讓他發現身體有自我拯救能力的行凶搶劫，這是一本關於寬恕與自我發現的回憶錄，但更多是關於愛，無盡的愛。作者用他一雙巧手帶領我們，讓我們見證他如何成為活得如此榮耀的男人。 ◆安．弗里德曼（Ann Friedman），《紐約》雜誌專欄作家 麥克比訴說自己如何保有過去又不失去未來，故事時而令人絕望，時而振奮人心，精采絕倫，令人感同身受。閱讀本書是見證一個更完整、更真實的自我的誕生，我非常喜歡。 ◆瑪姬．尼爾森（Maggie Nelson），《藍花》和《殘酷之藝》作者 閱讀《男人在世》就像坐在某人身旁，看見他張
開雙手朝你伸來，讓你讀到上頭那辛苦掙來的力量、洞見、靈巧與愛。「不論我是誰的孩子，這副身體都是我的，」麥克比寫道，而這本書以優雅大度的筆法，記下了這趟邁向熾烈、樸實、維繫生命的自我擁有之旅。這樣的自我擁有來自迎向放逐，而非逃離它。 ◆傑克．霍伯斯坦（Jack Halberstam），《酷兒的失敗藝術》作者 《男人在世》帶領我們沿著蜿蜒起伏的小徑，走過一趟充滿虐待、渴望、暴力、危險與欲望的人生。這本書拒絕落入性別轉換敘事的俗套，不只擁抱過去的游移不定，也謳歌現在和未來的變動不居，文筆精湛，情感豐沛，提醒我們「身分」隱含了多少脆弱與暴力，實在是一本文質兼具的出采之作。 ◆蘿倫．莫瑞
里（Lauren Morelli）．影集《勁爆女子監獄》編劇 《男人在世》不只是跨性男的故事，更是一趟自我發現的旅程，一個關於耐心、寬恕、仁慈與勇氣的故事。作者描述得如此優美清晰，讓人不由得在字裡行間讀到自己的生命軌跡。麥克比用這本書做到了我們所有人都該致力追求的：用呼喚人性而非感官刺激的方式訴說我們自己的生命。
女子監獄線上看進入發燒排行的影片
洛基最新一集!
話不多說，就讓我們進入最新的一集，
與前幾集不同，隨著輕快的流行音樂，我們來到了...一間酒吧。
我們看到穿著便服的TVA獵人C-20以及Sylvie(也就是洛基的女版變體)閒聊，
此時Sylvie突然問了一句:
「有幾個人在防衛時間守護者?」
我們這才發現事情不對勁，畫面一切換，看到真正的Sylvie利用魔法侵入C-20的腦袋，
最後終於問出找到時間守護者的方式:TVA總部的金色電梯。
這時再接到上一集的結尾，Sylvie的傳送門原來是直接回到TVA總部，
在爆揍了幾個時間衛士之後，洛基也跟著回到總部。
這時Sylvie還試圖迷惑洛基，想當然耳，徒勞無功。
於是，兩人暫時休戰，前往附近的小鎮尋找能夠重啟時間平板的電源。
不用懷疑，散步時間當然也是更多小倆口吵架的時機
“slow down” to "and don’t call me Variant”
其實這裡有個拍攝巧思，
洛基在此處稱Sylvie為「變體」，因為對於洛基來說，他自己是唯一正版，Sylvie則是山寨，
但是講完這句話之後，鏡頭馬上切到兩人的背面，
洛基穿著的TVA夾克上寫著...
變體。
無論是哪一個版本的洛基，其實都帶著極大的不安全感，
強調自己獨一無二的存在，卻沒辦法不透過別人的濾鏡來看待自己。
在我們的洛基指著Sylvie說是變體的同時，
自己卻也是B-15獵人所稱的"cosmic mistake"，一個脫軌離開了命運道路的宇宙錯誤
不過，他還沒有意會到的是，做為一個變體並不是件壞事
與其說洛基是個宇宙的錯誤，他更像是宇宙賦予的全新機會。
這裡我得先解釋一下Sylvie到底是什麼人，
但MCU中我們所見到的Sylvie，明顯就是洛基的變體，不是從什麼平行宇宙來的，
那麼，一定有人想問「那為什麼她會從男生變成女生?」
啊...這又可以回到我上一集提過的「跨性別寓言」了，
Sylvie在這裡就與洛基說她從小就成為了一個變體，受到TVA追捕。
所以她很有可能是還在非常年輕的時候，在實驗變形術的時候，
發現自己比較喜歡這樣女性的自我認同
當然也就脫離自己在「神聖時間線」的設定，為了維持自己想要的樣貌，從此被TVA追殺。
她在這裡還說
"That’s not my name anymore… I’m Sylvie now”
也更進一步證實這點。
之前也談過幾次，洛基的性別設定是「流動」的，在小說中也說自己無論身為男女都非常自在。
而...容我大膽地說，這就是這個影集用非常輕柔的手法談論性別認同，
畢竟，Sylvie就是在尋求對於自己最真實的故事，
TVA也就代表著不容改變的傳統價值，
一再要求「神聖的時間線不容牴觸」，就像在說「你這樣會造成社會混亂」「我要怎麼教小孩」，
或者是像洛基這樣沒那麼明顯的質疑，覺得她只不過是個改過名子的洛基而已。
“oh so you changed your name, brilliant”
就如社會否定那些突破框架的人為自己創造的新故事。
看來這寓言非常成功，
因為我目前為止還沒有看到那群美國白人肥宅Youtuber憤怒地用同樣的標題和縮圖，
作影片哭喊迪士尼愛政治正確的影片。
(真的是有一整群人都在做這件事，而且訂閱數還不少，千萬不要去找)
兩人走到了一棟小屋前，Sylvie直接把劍掏出來，一腳把門踹開，
卻直接被其中的老婦實質意義上的轟出去，
洛基笑了笑Sylvie的粗魯行為，換他上場，看到房裡的照片，
巧妙變形成為她的丈夫，卻遭到跟Sylvie同樣的下場。
從這一段我們可以明顯看出，Sylvie雖然是個洛基變體，但是兩人個性相差甚遠，
你甚至可以說她跟一開始的索爾比較相像，魯莽、強硬，沒有洛基的狡詐氣息與優雅詞藻。
就連她手持的大刀跟洛基的匕首也有這樣的對比。
而這應該也跟他們不同的成長背景有關，
像是Sylvie在這集另一個橋段有提到，她從一開始就知道自己是領養的了，也沒有什麼母親的回憶，
所以，在她那條時間線之中，她可能反而是比較受寵愛的那個孩子，
被奧丁暗中視為王位繼承人的第一人選，才養成了這種個性。
而她還有提到魔法是自學的，
代表她從小是受到戰士訓練，這點也可以從她跟TVA的打鬥看出來。
由此可推斷，那個時間線也許也出現了一個行徑跟個性跟我們熟知的洛基比較相像的索爾變體
說實在話，我還蠻想看到那個版本的索爾的。
兩人在對話中才得知所有人都已經跑去搭方舟，試圖離開這個星球。
要搭上方舟，就得先上火車，但是就跟所有末日電影演的一樣，
只有最有錢的人才買得到車票。
兩人偽裝成警衛和囚犯蒙混上車。
當然，坐好了之後，又恢復這影集招牌的坐著聊天橋段，
洛基表示自己的魔法是母親，芙麗嘉女王所教的，
他在談到母親的時候，大概是這幾集以來第一次真正軟化，
談到母親，洛基不再能繼續維持自己滿不在乎的面具，
因為芙麗嘉是唯一真正理解他的人，
當然，對於我們的變體洛基來說，他的母親還沒死，
但是在命運的道路上，芙麗嘉的死已經是注定的結果了，
而且還是被洛基自己害死。
在漫威的《洛基》小說之中，芙麗嘉這樣說過:
「我知道這是什麼感覺，我知道那種渴求，我知道它並不會消散，只會愈發壯大」
對於洛基來說，他一生幾乎都是活在他人的陰影之下，
不斷地向外尋求陽光，卻只看到陰影逐漸蔓延。
奧丁想要一個充滿力量、剛強的兒子，
不注重洛基能言善道的天賦，更是阻止他進一步跟母親學習"女人的"魔法，
因此，洛基的天分，就逐漸轉成一種防禦機制以及詭計，
他不停地惡作劇與謀略，就是因為所有人都將他視為異類。
不過，只有母親芙麗嘉能夠看破這個詭計
因為只有她願意拋開這些外來的框架，看見真正的洛基
洛基對於幻術會有如此高度的掌握，其實也反映著其他人看待他，以及他看待自己的態度，
對他來說，他這個人一向都是透過別人的反射呈現在世上，
就像社會學家查爾斯‧庫利提出的「鏡中自我」理論，
「我不是我以為的我，我也不是你以為的我，我是我以為你以為的我」
雖然說這本身並不是壞事，
鏡中自我其實不是一個負面現象，而是每個社會化的人都必經的過程。
但是洛基已經把這個過程如此內化，只能從別人的眼光斷定自己的價值。
在他的大半人生之中，洛基一直不是洛基，
而是索爾的弟弟、奧丁的兒子、勞菲的兒子、薩諾斯的手下，
在到了TVA之後，更看見命運直接指派給他最殘酷的身分:一個反派。
洛基一生注定不是自己故事的英雄。
我們的洛基雖然沒有親身經歷《黑暗世界》洛基所承受的創傷，
但是，透過時間劇院播放的影片，他依然獲得同樣的啟示:
他不能繼續扮演別人為他定義的角色，
因為那位能看見真正洛基的母親，已經走了，
如果他繼續扮演著這位反派，那就真的再沒有人能夠，或是願意理解他了。
“she was the kind of person you’d want to believe in you”
不知不覺之中，兩人就聊到了愛情
當然，做為一個穿越時間與空間的故事，怎麼能夠不提到愛呢?
自然而然地提到彼此的戀情，
Sylvie談到了他與一個郵差的遠距離戀愛，
該不會是...史丹李?
不是啦，應該只是一個敷衍洛基的故事。
也反問了洛基是不是跟某個公主...或是王子有情愫，
洛基回答"a bit of both actually”。
你以為我提到跟那本洛基小說中與一名地球男人的戀愛史，都只是我又在那邊腦補嗎?
不要太驚訝，身為混沌之神，為什麼要遵守世俗的規則?
進入過場畫面，切回火車後，Sylvie已經趴在桌上睡著了，
此時洛基卻大方地在車廂中央與眾人唱歌，還換回自己原本的衣服。
雖然洛基號稱自己是享樂主義，但是我們從沒看過如此陽光的洛基，
看來這個變體已經愈來愈脫離本體了。
而且，世界末日即將到來，當然是要慶祝一下的啊!
(去看上一集解析這個象徵)
在唱完之後，洛基豪邁地摔杯子，說:
“Another!”
這當然是在致敬索爾在《雷神索爾》第一集說的”Another!”
回到劇情上，洛基行為引人側目，
最終被車上的警察yeet出車窗，Sylvie也急忙跳車，畢竟時間平板還在洛基身上，
狼狽地起身之後，才發現平板已經壞了。
不過這也有可能是洛基的騙術，
在《雷神索爾》之中有看過他掏出冰霜巨人的武器，
所以他的東西應該不是藏在跟現實世界實際有接觸的地方，平板照理來說也不會碎裂成那樣，
他有可能只是想要從Sylvie身上得到更多資訊，才這樣騙她。
but hey, that’s just a theory, A TV THEORY
光就預告來看，他們應該是真的被困在這裡啦，只是這個劇讓我變得有點太神經兮兮。
洛基這時靈機一動，想到透過方舟逃命，
但是Sylvie說方舟在神聖時間線上無論如何都會被摧毀。
當然，洛基身為洛基，反答了一句:
“Never had us on it”
於是，兩人就帶著這最後的希望，趕往方舟，試圖劫船。
在路途中，沒錯，又是兩人心靈交談的時間囉~
Sylvie解釋了她心靈控制的原理，
說遇到比較頑強的人的時候，需要動用對方以前的記憶來製造場景，
此時也不經意地提到她得用C-20為TVA工作之前的記憶。
什麼? 在加入TVA以前?
TVA的組織與全體成員不都是時間管理員所憑空變出來的嗎?
洛基當然馬上停下來追問，
這才知道，原來TVA的員工全都是時間罪犯，
被抹除記憶成為拉到總部，而不是被時間守護者憑空創造。
所以，這就是為什麼上一集C-20會驚恐地說 "It’s real”
還說"I want to go home”，
當然，她指的家並不是TVA，而是地球，她原本只是個平凡的女子。
基本上，TVA是一個由罪犯兼奴隸掌管、運作的監獄
(Thor Ragnarok Grandmaster slave joke)
同時，這也能解釋Mobius為什麼那麼喜歡水上摩托車了，
他很有可能是來自90年代的加州衝浪男子，喜歡抽大麻，不停地說wow
等一下...這不就是Owen Wilson本人嗎?
所以，我們在第二集看到莫比斯不記得自己留下的水痕，
還有懷疑法官跟其他的分析師交情甚好，
可能都是因為他在辦案的過程不小心想起真正的過去，而再次被抹除記憶。
那麼，問題就來了，這一切的大陰謀是為了什麼?
為什麼「時間守護者」(如果時間守護者真的存在的話)要用鐵腕統治時間線?
為什麼要抓這麼多人來洗腦、奴化?
除了我上一部影片有提過的推論，
也就是時間守護者可能是因為人們先否決自己的自由意志，
兩手一攤接受命運宰割，才憑空而誕生的勢力以外，
這，當然很有可能跟漫威另一個薩諾斯等級的大反派，征服者康有關。
想想看，征服者康就是在各個時空亂竄，確保自己在唯一的時間線之中統治一切，
而在漫畫中協助他進行邪惡計畫的愛人是誰?
正是Renslayer，也就是這影集之中的法官，只有她號稱見過時間守護者，
而且又剛好坐在長得很像征服者康的雕像底下，
這是不是太明顯一點啦，我需要更困難的一點阿漫威!!
康很有可能就是透過她來維持整個TVA的秩序。
或者其實沒那麼複雜，Renslayer自己本身就是個大反派啦，
還記得在汪達幻視的時後所有人都不覺得阿嘉莎是真正的幕後黑手嗎?
從事家庭暴力相對人處遇網絡之心理師跨域合作及困境探究
為了解決女子監獄線上看 的問題，作者陳敏菡 這樣論述：
本研究從實務工作、專業困境、跨域層面三向度進行探究。研究者透過立意取樣方式，邀請三位心理師分享執業經驗，並採取敘說探究作為研究方法之概念，進行資料蒐集與資料分析。三位受訪者在家庭暴力領域執業皆已達十年、十五年、二十年，對於場域具有一定熟悉度，並已發展出因應專業挑戰之方式。本文之研究目的，為歸納出執行家庭暴力相對人處遇之心理師實務工作歷程、困境及跨域合作經驗，研究結果如下：一、專業人員具有性別差異，女性處遇人員在訓練過程以及處遇過程中可能會遭遇較多困境；二、專業進修、督導與專業同儕可增進專業訓練與普同感；三、團體共同帶領者可形成特殊的支持作用，倘若能發展出固定的共同帶領者，將可提升調節之功能；
四、處遇人員之核心信念存在兩種模式，不同模式的選擇 將對處遇工作產生偌大影響；五、來自案主的語言直接回饋，最能增進專業人員對於工作之熱忱度，且可增進法官對於判處處遇之意願；六、部分被害人在某方面也是相對人，如果能強制安排課程，要求被害人參與，或許更有助於調解與改善整體伴侶關係；七、基於經費、時間與其他因素之考量，除法官處遇判定率下降外，原設定放置於鑑定處遇機制之資源遭省略機率逐漸增高；八、價值觀會影響後續對於工作場域之選擇，以及對於案主之接納程度；九、增添非工作關係之情誼，可增加工作間的網絡順暢度，且可提升網絡間之工作效率；十、當專業人員具備較高專業認同度時，將有較高意願使用個人、專業、跨域三
層面來尋求困境之調適，因此，提升專業認同程度是為面對困境之有效因子之一。
童話裡隱藏的世界史
為了解決女子監獄線上看 的問題，作者朴信英 這樣論述：
通往世界史最精采絕倫的路！ 為什麼童話裡的白馬王子總愛到處亂晃？ 其實，他們是在尋找長期飯票！ 從《白雪公主》、《小紅帽》等古典童話， 到《悲慘世界》、《愛的教育》、《哈利波特》等文學名著及小說，隱藏其中的世界史！ 那些迪士尼、吉卜力沒說完的事，這裡統統告訴你！ 從童話中看見世界與歷史，K歷史不再呵欠連連！ ＝各界好評推薦＝ 公孫策（歷史作家） 胡川安（「故事：寫給所有人的歷史」網站主編） 耿一偉（臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授） 黃春木（建國中學歷史老師）│ 蕭秀琴（作家） 螺螄拜恩（暢銷書人氣作家） 為什麼狼人和女巫要住在黑黑的森林裡？
老皇后怎麼老是拚不過年輕公主呢？ 紅髮安妮如果變成金頭髮，還會跟吉伯特吵架嗎？ 小女孩只是穿上紅舞鞋就要被斷腳，到底是犯了什麼大罪？ 王子和乞丐為何長得一模一樣？ 灰姑娘自己有沒有「灰姑娘情結」呢？ 《悲慘世界》裡的神祕下水道真的存在嗎？ 津津有味看著故事書的你，是不是也曾有過這樣的疑惑呢？ 讓我們搭起童話與真實世界的橋梁，揭開作家欲言又止的祕密。 本書以歐美三十部童話、小說名作為主題，集中探究經典名著當時的時代背景。例如，中古歐洲的女巫狩獵、美國建國、義大利的混亂與統一運動等，我們在教科書上總是感到無聊的歷史故事，
其實孕育了一部部膾炙人口的經典名著。 作者對於每個「名著」的歷史背景都會提出解釋，有時也會加入自我觀點，以大家所熟知的故事情節，帶出該年代的社會狀態、環境及背景，並且不斷引用原著文章，喚醒讀者記憶及幫助理解。 再藉由故事文本深入探討該年代的社會狀態、環境及背景，透過還原歷史真面貌，復原名著裡的真相，你將會看到另一個更意味深長的故事。 【名家推薦】 每個人都愛童話，由童話切入歷史，就像品嚐美食那般順利入口，本書為講述歷史開了一條蹊徑。 ──歷史作家‧公孫策 透過閱讀此書，大家都會有所成長。青少年透過童話體會到歷史的趣味，成人讀者則理解到，歷史其實也是一種童話。 ──臺
北藝術大學戲劇系兼任助理教授‧耿一偉 本書的精彩，在於闡述童話外在的歷史文化脈絡，從眾人熟悉之處賦予新意，引導、激發讀者「感興趣」（be interested in），讓童話原來的有趣（be interesting），因而更添深刻、雋永的趣味。 ──建國中學歷史老師‧黃春木 歷史無處不在！就連充滿王子與公主、怪物與女巫的童話世界也反映著歷史。 雖然童話故事的作者和讀者都置身於現實世界，但要找出藏於故事中的歷史真相卻很難，唯有充足的知識，才能在幻想與現實交織的世界中抽絲剝繭，而這本書正是踏上童話歷史之旅的最佳指南。 ──韓國教員大學‧趙韓旭教授 如果能理解故事的時代與歷史背景，閱讀不
是更有趣嗎？……每個故事都包含著歷史與社會文化，這些故事可以進而影響下一代的世界觀與價值觀，這就是我希望能傳達給讀者的訊息。 ──本書作者‧朴信英 【本書特色】 ‧本書以三十部膾炙人口的經典童話和世界名著為藍本，拋出隱藏其中啟人疑竇的問題，引發讀者的好奇心，再藉由故事文本深入探討該年代的社會狀態、環境及背景，透過還原歷史真面貌，使讀者重新體會、揣摩故事所要傳達的寓意，以及作家創作的心路歷程。 ‧將故事分作反派角色（女巫、大野狼等）、英雄重生、童話中萌芽的革命、詭譎的童話四大類，方便讀者系統閱讀、分類比較。 ‧透過故事來了解世界史，認識歷史不再無聊。 ‧筆調輕鬆，不以驚悚誇大的文字來創造
話題，而著重於還原歷史真相，並帶出發人深省的反思。
漂流與突圍──廖鴻基海洋書寫意識研究
為了解決女子監獄線上看 的問題，作者陳韻如 這樣論述：
臺灣海洋文學作家廖鴻基，其生活與著作皆不離海洋。在其每部作品中，皆可見其海洋哲思。不只是海與陸，離與返、寬廣與狹仄、小與大、遠與近、水面與水下、深淺浮沉，以至於山、岸與河口，都有其繁複辯證。而人與海洋生物、群己之間甚至是父女關係，都在海洋中獲得新的視野與相處。本文以「人」與「海」的關係為軸心發散，從空間、彼我以及文類與策略等面向深入討論。「漂流」與「突圍」，是廖鴻基的書寫中頻頻出現的語彙，「漂流」是心靈意識，也是其書寫中恆常出現的議題與元素；「突圍」則是海洋原鄉帶給他的動能與結果，也是梳理廖鴻基幾十本作品後可發現其逐漸推進的幾項書寫特色。「圍」，過去是人世帶給他的羈絆囿限，海洋的誘引使其入海
，突破陸地生活的圍困；雖然海上船舶亦具囿限性，卻也因為海洋，使其突破對於海洋的單一視角，由近而遠、由海面而海下、再由海返陸，看見並記錄海洋的繽紛，並賦予船舶更多象徵性與積極意義。而就其書寫文類及策略來說，可看出廖鴻基近年作品的開展與嘗試，無論是海洋文學選集、長篇小說或海洋寓言，又或是海洋書寫與海洋教育的並行。持續的行動與書寫，為臺灣海洋文學譜寫更深廣的題材與風貌，亦打造出一處極具其獨特風格的無域之海。