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這兩本書分別來自博碩 和碁峰所出版 。

國立臺北大學 法律學系一般生組 林國彬所指導 鍾明哲的 復原暨清理計畫之研究——以銀行業為主 (2020),提出報告封面範本關鍵因素是什麼,來自於復原暨清理計畫、大到不能倒、系統性重要金融機構、系統性重要銀行、有效清理機制。

而第二篇論文國立中正大學 傳播學系電訊傳播研究所 管中祥所指導 林珮君的 女農的再現-- 以農委會出版品和自我書寫為例 (2020),提出因為有 女農、女性農業工作者、媒體再現、政府出版品、農委會出版品、女農書寫的重點而找出了 報告封面範本的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了報告封面範本,大家也想知道這些:

YouTube+FB+IG社群媒體操作經營活用術:掌握目標客群‧必殺網路行銷‧活絡網紅經濟‧解析廣告成效【暢銷回饋版】

為了解決報告封面範本的問題,作者鄭苑鳳,ZCT 這樣論述:

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復原暨清理計畫之研究——以銀行業為主

為了解決報告封面範本的問題,作者鍾明哲 這樣論述:

2008年金融海嘯期間為數眾多之金融機構面臨倒閉,且在沒有有效清理之情況下,對全球經濟造成重大衝擊。金融海嘯發生前,若金融機構面臨財務危機,除了該金融機構存款人將面臨嚴重損失外,市場大眾亦將對整體金融市場失去信心,導致嚴重擠兌效應,造成市場失序及破壞金融穩定。各國政府通常係透過外部紓困,避免問題金融機構倒閉。惟金融海嘯發生後,短期間內過多金融機構面臨倒閉,使得各國政府付出鉅額資金,甚至發生財政困難。各國政府意識到原先金融監理之不足,開始加強金融監理,試圖建立問題金融機構有效清理之措施,在避免侵害本國納稅人利益之同時,維持金融穩定。「巴塞爾銀行監理委員會」首先提出復原暨清理計畫之概念,透過復原

暨清理計畫使金融機構得事先預防財務危機,若不幸發生財務危機,亦得依照事先擬定之清理計畫執行清理程序,避免影響金融市場秩序,維持金融穩定。嗣後「金融穩定委員會」公布「金融機構有效清理機制要點」,其中即對於復原暨清理計畫進一步解釋及規範。各國政府也依此相繼訂定復原暨清理計畫之相關規範。本文擬參考美國、歐盟及英國復原暨清理計畫之發展經驗及現行運作,分析各國制度之優點與缺點。透過比較法之觀察,並考量我國金融市場環境特性及金融主管機關態度,針對我國金融監理之修正方向提出建議。本文總共分為六章,第一章為緒論。第二章為復原暨清理計畫概論。第三章說明美國復原暨清理計畫之發展背景及相關指令。第四章分為兩部分,第

一部分係說明歐盟復原暨清理計畫之發展及相關指令。第二部分則係說明英國復原暨清理計畫之發展現況及相關清理機制。第五章說明我國現行針對系統性重要銀行之監理及差異化管理,以及相關退場機制。並且對於我國經營危機應變措施計畫與復原暨清理計畫之差異提出分析與建議。第六章為結論。最後,希冀本文做成後能對於我國復原暨清理計畫之發展及擬定,甚至我國整體金融監理有所貢獻及幫助。以期我國接下來於復原暨清理計畫之發展能更佳完善,除確保我國金融監理符合國際趨勢外,於加強金融監理之同時,亦得維護我國整體納稅人利益及國家財政健全。

Notion高效管理250招:筆記×資料庫×團隊協作,數位生活與工作最佳幫手

為了解決報告封面範本的問題,作者文淵閣工作室 這樣論述:

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女農的再現-- 以農委會出版品和自我書寫為例

為了解決報告封面範本的問題,作者林珮君 這樣論述:

過去婦女對農業的貢獻埋沒於官方資料、宛如農業市場的局外人;隨著農村結構改變、女性成為耕作主體,展現出有別以往的女性從農身影。行政院農業委員會近年出版一系列性平專書,記錄女性從農故事,希望翻轉「農業是男性工作」的刻板印象;同時,民間女農也打破沈默、開始書寫自己的務農記事,可視為女性從自身觀點與社會溝通的行動表現,落實由下而上的草根傳播權。本研究分析官方文本與女農自我書寫文本如何呈現女農形象,比較兩者再現形象之差異,以瞭解女農形象在「被呈現」與「自我呈現」的不同。研究發現,官方和民間文本都讓農村女性的生命故事得以從「空白」走向「被看見」。三本官方文本《女農筆記-12位女性農業工作者的生命故事》、

《女農:12位農漁業女性工作者從業經驗訪談》、《女農之歌:12位女性農業工作者的生命故事》筆下的女農,強調女性能力不輸男性,善用長才就能讓女性從農有著無限可能,顛覆社會對從農職業的性別想像。文本突顯女性的家庭角色與性別特質,讓農村中的陰性特質也有被看見的機會,但同時也強化了社會建構的性別形象。「宣傳政策、展現輔導成效」是官方出版品的主要目的,「有著巾幗不讓鬚眉的務農能力,同時也經營幸福家園的堅毅女性」的官方的理想女農範本,然而文本偏重女性對家庭的責任與情感、忽略其主體性,在這套強調服務家庭、服務農村的論述中,婦女角色的「多元性」只是體現在其被國家賦予的多重任務(經濟)和角色(家庭照顧)上,家庭

的性別分工觀念仍未與時俱進,照顧責任依舊沈重的壓在婦女肩膀。另一方面,女農自述文本挑選《女農討山誌》、《農村,你好嗎?:寫在農村的24則鄉野求生筆記》、《女同志X務農X成家:泥地漬虹》三本書做為分析對象,可看見阿寶、李慧宜、陳怡如走出了既有的傳統農村劇本,婚姻與世襲不再是女性進入農村的「通行碼」,三人並非把從農視為成就家庭的犧牲奉獻,務農不是一種「轉職」,毋須放棄原有的生活模式和價值觀,走入農村是為了自我實踐、過自己想要的生活,以及落實環境保護與性別意識之理念。她們展現出女性與土地緊密連結的務農特色,察覺到女性的身體力量與知覺感受是無可取代的,從農讓她們看見女性的獨特性、肯定自我價值。三人重視

人生的選擇權是否掌握在自己手中,表現出從農女性的主體性,也能看到她們對新女農角色與另類生涯的追尋。「女農發聲」代表著女性拿回自我形象的詮釋權,有機會擺脫「被定義」的宿命,女性從農形式在她們身上展現更寬廣的可能;女性也在書寫中連結過往的生命經驗,在一次次自我對話中更認識自己,增進了自我認同。