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東吳大學 音樂學系 江玉玲所指導 陳素嫺的 普羅柯菲夫《彼得與狼》 管弦原著與兩版動畫： 從配器到視覺設計初探 （2018），提出卡巴 斯 基 版本比較關鍵因素是什麼，來自於普羅柯菲夫、彼得與狼、蘇維埃政府、色彩共感覺、動畫。

而第二篇論文東海大學 音樂系 蔡永凱所指導 徐彗芬的 董尼才悌《拉美莫爾的露琪亞》「瘋狂場景」 之樂曲分析與演唱詮釋 （2017），提出因為有 董尼才悌、瘋狂場景、拉美莫爾的露琪亞、薩瓦多雷・卡瑪拉諾、含詠唱調的場景的重點而找出了 卡巴 斯 基 版本比較的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了卡巴 斯 基 版本比較，大家也想知道這些：

普羅柯菲夫《彼得與狼》 管弦原著與兩版動畫： 從配器到視覺設計初探

為了解決卡巴 斯 基 版本比較的問題，作者陳素嫺 這樣論述：

本論文以普羅柯菲夫管絃樂作品《彼得與狼》作主軸，首先探討該作品的特 殊政治環境。由於蘇維埃政府的建立，對於藝術文化的內涵須加以審查，並且須符合當局的意識形態，因此分析其是否有具有特定的政治意涵，以及該作品與政治間之關聯性為何。 其次，再從文本方面分析原著之故事情節，特別著重於角色、樂器及主題旋律三者間之關係。整體故事簡單扼要，角色形象及主題旋律結合了樂器的特性，表面上雖然沒有特定的政治意涵，經過進一步分析，則能從中找出蘇維埃政府所要塑造的意識形態。 論文最後將作品延伸至音樂與色彩之關聯，探討《彼得與狼》的色彩共感覺。文中以學者們對於樂器聲響與色彩之看法，配合先前研究者對角色形象

所作之探討，並且以 1946 年美國迪士尼版本與 2007 年英國與波蘭合作版本作為視覺設計 為輔助，比較原版與該兩版動畫的差異。研究發現，各方的色彩共感覺都不相同， 並呈現出兩部動畫對於角色的形象設定，亦與原著有其相異之處。

董尼才悌《拉美莫爾的露琪亞》「瘋狂場景」 之樂曲分析與演唱詮釋

為了解決卡巴 斯 基 版本比較的問題，作者徐彗芬 這樣論述：

摘要 董尼才悌（Gaetano Donizetti, 1797-1848）為十八世紀末十九世紀初義語歌劇最重要的作曲家之一，他是位以多產著稱的歌劇作曲家，且其寫作歌劇的體裁形式也不受限制，非常多樣，例如義大利喜歌劇《唐・巴斯瓜雷》、《愛情靈藥》、《夏摩尼的琳達》，使用對白的法國喜歌劇《聯隊之花》，莊嚴歌劇《拉美莫爾的露琪亞》以及浪漫悲劇《安娜・波蕾娜》等都各具特色。 本論文以董尼才悌所創作的莊嚴歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中，女主角露琪亞所演唱的經典段落「瘋狂場景」為主要研究對象，共分為五章。第一章為緒論，包含研究動機與目的、研究範圍與方法。第二章探討作曲家的生平、以及歌劇作品。第三

章研究歌劇《拉美莫爾的露琪亞》，第一節研究歌劇《拉美莫爾的露琪亞》的創作背景，介紹劇作家薩瓦多雷・卡瑪拉諾的生平，追本朔源的瞭解真實發生的歷史事件，研究歌劇劇本創作的歷史脈絡。第二節則研究歌劇主要角色以及歌劇的劇情。第四章進入到「瘋狂場景」的分析與研究，探討不同的樂譜版本、「瘋狂場景」之歌詞原文與翻譯、「瘋狂場景」之曲式架構以及「瘋狂場景」之音樂分析與戲劇詮釋。並且介紹不同版本的裝飾樂段，對名家所演唱的裝飾樂段採譜，比較不同裝飾樂段之特性。最後為此段落的小結，從調性選擇、速度變化、聲樂線條以及樂團部分著手，介紹此「瘋狂場景」的音樂特色。第五章為結論，綜合前五章的研究。

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