二手相機鏡頭的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

讓靈魂活出更好的樣子

為了解決二手相機鏡頭的問題，作者田定豐／文字,洪健哲（FrankHung）／攝影 這樣論述：

所有的壞，都是來教我們怎樣成為「更好」的自己。 而每一個階段不同的陷落，也是此生要來學習修補的課程。 記得，你本來就是最好的自己。 關於人生，我們總有說不盡的追求，逐夢之際，卻忘了「自己」才是一切的原點，每每為了討好而活得太過用力，失去真正的自我、丟失了本來面貌。 「我們不應該將快樂和不快樂的源頭，寄託在另一個人身上。 而應該向内在尋找，找出自己本自具足的快樂源頭。」 曾置身流行樂壇的浮華世界，現今追求身心靈安適的極簡人生，田定豐整理出77則生命體悟，希望藉由他的所感、所悟，讓在生活中掙扎、為人性所困擾的我們，都能走過生命的苦難過場，迎來幸福。

二手相機鏡頭進入發燒排行的影片

裁切應用於手機風景攝像二次構圖創作研究

為了解決二手相機鏡頭的問題，作者黃子容 這樣論述：

「攝影不只是在拍照，而是在創造。」——風景攝影師Ansel Adams手機攝影與傳統單眼相機拍攝差異在於輕巧攜帶便利性，且人性化的操作介面大幅降低攝影學習門檻，使用者可以直觀地以手機大螢幕調整構圖畫面，相片後製編輯功能搭載軟體不斷翻新優化，上述皆為影響現代人轉型以手機攝影為主的原因。研究者針對手機攝像裁切應用於二次構圖創作方法進行探討，藉由手機相片圖庫管理功能，一張好的作品能同時保留多種構圖成像，希望整合適用於風景攝影的二次構圖參考線，原拍攝者可以在二次裁切重新詮釋畫面，使創作產生更豐富多元的面貌，並提供業者未來對於手機攝像編修軟體之模組化開發建議，使慣用手機攝影的使用者在相片整理時能有效提

供良好的構圖建議。本研究透過文獻探討、實驗結果研究分析與創作歸納初二次構圖的表現形式，提供後續實務創作者應用之參考，主要研究成果如下：（一） 文獻研究歸納彙整10種攝影構圖及8種英文字型構圖的分類法則，以此構圖提供攝影初學者作為二次構圖裁切參考並未遇到執行困難，不同的手機品牌皆可操作，對於攝影初學者有顯著構圖幫助。（二） 實驗研究法觀察共計83位16~17歲以手機為攝影工具的受測者，以手機風景攝像二次構圖結果，以此研究成果案例分析發現，當手機攝像進行裁切構圖時，實測者依據參考線重新安排視覺焦點位置完成二次構圖。裁切過程中受測者嘗試將焦點重新佈局並觀察裁切後被保留下的視覺元素決定最終

構圖，實驗結束後實測者填寫問卷回饋裁切後對於作品視覺感受差異，得到二次構圖創作價值的意見回饋。（三） 在實際進行風景攝像進行二次構圖創作中，發現一張圖像可同時套用多種構圖法則則創作價值高於僅可做構圖修正之圖像，照片中的物件在裁切後影響視覺感受的元素包含視覺焦點所佔畫面位置、大小與比例，皆可為畫面呈現不同的意境、故事性、情緒感受，增加圖像的傳達性。

菜場搜神記：一個不買菜女子的市場踏查日記

為了解決二手相機鏡頭的問題，作者蘇菜日記／蘇凌 這樣論述：

素不下廚的Y世代女子，卻日日泡在菜市場， 只為記下街心市井中， 一段段荒誕而真實的奇巧日常與神人怪事。   「蘇凌筆下的菜市場就是黑色喜劇版的清明上河圖。」 作家包子逸如是說。   「欲問市間情為何物， 請進，菜市人生場！」   　　在市場裡，是「我買菜，故我在」， 　　但蘇凌常是忘了帶錢、揹著相機就進菜場， 　　怡然自得的樣子，讓菜販忍不住要問： 　　「妳是鎮公所派來的膩？」   　　最初只是為了覓食走進市場， 　　蘇凌卻被種種荒謬可愛的手寫牌與攤主們吸引， 　　從此，她不在菜市場，就是在前往菜市場的路上。   　　她在路

邊碰上用寶劍挑菜的舊貨商、 　　魚攤遇公雞名為肯德基、 　　中藥房見老闆耍起偃月刀。 　　她在跳蚤市場買了本七〇年代成人寫真集， 　　老闆拍肩表示嘉許：「很好，女生就是要活出自己。」   　　《菜場搜神記》書如其名， 　　共蒐羅三十一處菜場，七位市中非常人，五段人仰馬翻的飲食記憶。 　　蘇凌寫下在菜市場所遇之各路神人、各樣怪事， 　　「此神怪非彼靈異志怪，而是淺見寡識的我看菜市場， 　　以為神，以為怪之事。」   　　這什麼魚？  　　「機掰魚。很多刺，很機掰。」 　　這什麼菜？ 　　「我忘記了。」 　　老闆妳從哪裡來？ 　　

「別問愛從哪裡來。」 　　她咬下芋頭麵包，大姐說很好，慢慢吃， 　　「麵包就是要吃情調，人生也是。」   　　菜場奇聞妙事無邊， 　　欲問市間情為何物，請進，菜市人生場。   　　賣草仔粿阿嬤、肉圓李、賣魚輝仔、 　　包子逸 作家、吳曉樂 作家、姚尚德 野孩子肢體劇場團長、 　　番紅花 飲食生活作家、黃舒楣 國立台灣大學建築與城鄉研究所副教授、 　　楊双子 作家、劉克襄 作家 　　～品質保證～   好評推薦   　　「她準確召喚出隱匿於菜市場中最飛揚活潑的時刻， 　　釋放擴散每位平常人最不平常的能力。 　　甚至，不限於人， 　　她看見

那些能讓俗氣疲憊日常都新鮮唱跳起來的『奇雞美魚』， 　　因為牠們，疲憊俗氣的人們眼睛裡總是能留一席之地給純愛熱情。」——國立台灣大學建築與城鄉研究所副教授   黃舒楣    　　「蘇的文字是一幕幕影、音、對話甚至氣味、唾沫都鮮活生動的『戲』 ——  　　把屬於菜市場的庶民風采、生活氣息和幽默感還給菜市場。」——野孩子肢體劇場團長   姚尚德   　　「文如其人，蘇的書寫附帶各種戳人笑點的機關， 　　她特別鍾愛出奇不意的反差萌，能從各種黯淡的死角看見情調， 　　在她筆下，砧板自成舞台， 　　金句連發的肉舖老闆簡直民間莎士比亞！」——《風滾草》、《小吃碗上外太空

》作者   包子逸  

多軸飛行器用於自拍情境之互動模式研究

為了解決二手相機鏡頭的問題，作者陳建方 這樣論述：

「自拍」是時下特有的社群文化，使用手持相機或自拍棒輔助拍照多有限制。然而搭載相機鏡頭的多軸飛行器（Camera-equipped drone）日漸普及，未來將有機會成為新的攝影器材。本研究由初步訪談並分類「日常生活中操作相機」之心智模型：（1）以自身為中心，指揮攝影師移動之操控者模式（User Mode），適合近距操作，如自拍；（2）使用者透過相機視角，取得觀測角度之觀景窗模式（Viewfinder Mode），適合取得遠距影像，如災區探勘；（3）以第三人稱同時控制攝影者與被攝者的導演模式（Director Mode），擅於處理人與鏡頭相對空間關係，適合已預想好全局構圖與分鏡腳本。本研究依上

述分類討論文獻與商品之優勢與限制，探索「操作空間中任務擺放之相機（多軸飛行器）」的理想互動方法後，將「操作空間中的相機」互動切分為兩階段流程設計：（1）Positioning階段：以User Mode直視飛行器，指揮相機位置；（2）Fine Tuning階段：以Viewfinder Mode透過觀景窗取得影像並微調拍攝參數。本研究將著重於Positioning階段之飛行器控制互動方法，透過探討使用者的空間認知，提出三種符合使用者心智模型之飛行器運動座標系（球狀、柱狀與修正之三維座標），結合智慧型手機操作的類指向輸入方法（Semi-Direct Pointing），並實作沉浸式VR多軸飛行器體驗

模擬器「Skyfie」，並進行兩次使用者測試，模擬使用者在3D空間中指揮飛行器移動至指定位置進行拍攝，實驗結果證明本研究提出之三種座標系統皆比傳統三維座標容易操作，並於最後討論各運動座標系適用之情境。