中文字型設計的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

用TensorFlow玩轉大數據與量化交易(第二版)

為了解決中文字型設計的問題，作者何海群 這樣論述：

　　本書是關於TensorFlow大數據與量化交易的原創書籍，除了神經網路與量化分析的教程，配合zwPython開發平臺和zwQuant開源量化軟件學習，是一套完整的大數據分析、量化交易的學習教材，可直接用於實盤交易。   本書特色   　　近50萬字的圖文教材，大量的專業圖表及實盤操作案例以及全套zwPython開放原始碼平台，無須任何程式基礎、沒有一條數學公式，只要會打字、會Word、Excel的讀者就能看懂本書並將書中所呈現的技巧靈活應用。

中文字型設計進入發燒排行的影片

以演算法解決造字邊緣筆畫內縮量控制之研究

為了解決中文字型設計的問題，作者黃羿瑄 這樣論述：

通用字型為了達到最大的可辨識性向來訴求大字腔，然而字腔大的文字並不適合長文閱讀，大字腔的通用字型也能透過下方真實邊緣筆畫(本文簡稱邊緣筆畫)的內縮，相對地使虛擬邊緣筆畫成為長腳，以縮減過大的字腔而得到兼顧閱讀效果的通用字體。邊緣筆畫的內縮，發生在鄰近字面框的封閉字腔上，文獻研究揭示邊緣筆畫之所以被設計為內縮，其目的是在修正視覺錯視的發生，且邊緣筆畫內縮無法以主觀等值法量測，它不屬於大眾認知，而是需要具有字型設計專業的人員才有辦法拿捏的設計技巧。本研究選用文鼎黑體，並選擇教育部常用字字頻表5,021字裡符合邊緣筆畫內縮現象的922個字為研究對象，以演算法對各個受檢視變異項進行全部數值演算。研究

方法則依據文獻研究所提示的孔洞面積演算法（ARH指標）和字腔各區域面積作為受檢視變異項，目的在探討邊緣筆畫內縮量的預測模型。延續本文前導性研究的探討，邊緣筆畫內縮和字腔面積具有顯著的相關性，證明了邊緣筆畫的內縮是可以控制封閉字腔的面積。除此，比較邊緣筆畫內縮的平均值，顯示左部件內縮量皆會設計的比右部件小，此結果和傳統書法中抑左揚右的概念相符，顯示黑體字即使在筆畫造形上並未保留書體的運筆，但造字依然受到書法審美觀念的影響。在數值預測模型方面，研究結果顯示：部件ARH值和部件矩形面積兩個變異項，對於單字腔位於左與右部件時，和邊緣筆畫的內縮量具有強相關性，且可成為預測左部件內縮量的重要變異項。其餘觀

測條件，受觀察值個數影響，未能證明其預測效果。研究同時探討了邊緣筆畫內縮可達到中宮緊縮的效果，使得方方正正的黑體字裡，增添些許書法的美感韻味。而受到菲克錯覺的影響，邊緣筆畫內縮的距離不可過多也不可位於豎筆畫正中央的位置。雖然，邊緣筆畫內縮在黑體字的設計上不是一個必要的條件，一旦整套字將採取中宮緊縮的設計時，邊緣筆畫內縮就會體現出對字腔面積控制的價值。

用科學方法玩金融：Python智慧量化交易

為了解決中文字型設計的問題，作者何海群 這樣論述：

　　◆採用黑箱模式和MBA 案例模式，結合大量經典案例， 　　◆介紹 sklearn 機器學習模組函數庫和常用的機器學習演算法，在金融領域的應用 　　◆懂 Excel 就能看懂本書 　　本書採用生動活潑的語言，從入門者的角度，講解Python 語言和sklearn 模組庫內置的各種經典機器學習演算法；介紹股市外匯、比特幣等實盤交易資料在金融量化方面的具體分析與應用，包括對未來股票價格的預測、大盤指數趨勢分析等。 　　簡單風趣的實際案例讓讀者能夠快速掌握機器學習在量化分析方面的程式設計，為進一步學習金融科技奠定扎實的基礎。 　　懂 Excel 就能看懂本書，逆向式教材模式，結合大量案例

、圖表，層層剖析，系統說明逐步深入。 本書特色 　　簡單實用，配合大量的圖表說明。 　　◎IT零起點：無須任何電腦程式設計基礎，只要會打字、會使用Excel，就能看懂本書。 　　◎投資零起點：無須購買任何專業軟體，配套zwPython 套裝軟體。 　　◎配置零起點：所有軟體、資料全部採用「開箱即用」模式，解壓縮即後可直接執行。 　　◎理財零起點：採用通俗易懂的語言，配合大量專業的圖表和實盤操作案例。 　　◎數學零起點：全書沒有複雜的數學公式，輕輕鬆松就能看懂全書。  

魅力工學探討漢字設計之三境

為了解決中文字型設計的問題，作者徐緯驊 這樣論述：

生活中各種設計，不論是廣告看板、抗議標語、封面包裝、平面設計，甚至是藝術品，皆常與文字相結合呈現，而設計就是個心理學，深入目標群體內心撥動心弦產生共鳴。使其設計與之情感相互聯繫。而每種文字大小、粗細、書寫表現各不相同，尤以漢字書法的表現更為多元，其中文字的表現常對映著我們內心的狀態。而表述內心狀態心境的研究有許多，但以東方古典文學相結合的卻甚少。在中國古典文學中常有敘明人生心境感受之詩詞文章，雖敘述方式不同但情感卻殊途同歸。如本文所選的《指月錄》其中講述人生三境界的部分作探討。將人的心境變化分為三種階段，分別是觀山是山、觀山非山、觀山仍為山。人一生皆離不開此三境，猶如將三境區分了人們的感

受狀態，也等同區分了內心市場區隔。運用此三境結合設計創作示意，找出適合的模式探討。雖在生活中能表達訊息及情感的有許多，其中文字是用來表達概念及情感最直接的媒介，因此在設計時，文字的運用常是影響及表達之關鍵。我們常說字如人心，我們的內心所賦予的情感常會不經意的表露於文字之內，而我們觀看的文字常又回饋於我們的內心。文字隨著時代演變和設計領域的開拓，從早期訊息、情感的傳遞，提升為更高層次的美感表現。因文字具有象徵性的意義，而中文字更是如此，其外在的形式與意涵，就能藉由漢字設計表現出文字美感及強化隱含的意義。 漢字具有豐富且多元美感的特點，本身即具有藝術性，為設計的理念源頭也為其設計中的獨特表現

，每一個筆畫都是美的構成，展現出特殊的形式美感。從信息化的傳遞、視覺藝術化的美感，這是其他視覺元素所不能比擬的。而心理學中常會透過文字去了解被觀察著的心理狀態，在本篇探索《指月錄》之人生三境與文字間的情感聯繫。字體在三境間與情感密不可分，在第一境見山是山，見水是水的感受趨向於楷書的正體字，方方面面有所拘束，卻也是學習的根本；第二境見山不是山，見水不是水猶如行書般的灑脫，慢慢在基礎中找出自我的變化；草書又猶如第三境見山仍是山，見水仍是水般的無所拘束，彷彿脫離了原本的框架卻又不失初衷。本研究將漢字的美與《指月錄》中所提之人生三種境界做一結合，瞭解漢字字體的視覺化能夠呈現每種境界的感覺，便於日後運用

此種概念於各種層次的設計之中。