中影電影的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列懶人包和總整理

潮浪群雄1

為了解決中影電影的問題，作者小莊SeanCHUANG 這樣論述：

「這是電影界最黑暗的時代，也是最有可能的時代。」 2022小莊最新創作《潮浪群雄》預計5冊 記錄1980年代，台灣新電影浪潮40年 致 那些拍電影的人 明驥、吳念真、小野、楊德昌、柯一正、陶德辰、張毅、 段鍾沂、侯孝賢、朱天文、陳坤厚……陸續登場 　　1980年代的台灣，威權體制式微，民風逐漸開放。由黨國掌控的電影龍頭—「中央電影公司」也開始面臨巨大挑戰，從市場對「政治正確」的歷史鉅片反應疲軟，到電影內容在威權與民主間，那個拉扯而模糊的審查界線不知如何拿捏。時任「中央電影公司」總經理的政戰少將明驥，大膽聘用兩位非電影專業的「文青」：在地文青吳念真、海歸文青小野，進行改革，在少將的鼓勵與

兩位文青的熱忱下，屢次衝撞體制並與諸多當時的新銳導演合作。這段期間，不僅台灣電影圈逐漸形成一股風潮，更多次於國際上獲獎，翻轉台灣電影人的視野，更成為台灣電影新浪潮的推手。 　　電影新浪潮與台灣文學的碰撞 　　一批年輕作家如吳念真、小野、朱天文、朱天心、廖輝英等人，紛紛投入編劇的工作，新生代導演向台灣文學取經，碰撞出新火花，走向社會寫實題材，開啟了台灣電影與作家之間相互輝映的創作時期。 　　台灣新電影從《光陰的故事》（1982）開始，《小畢的故事》、《兒子的大玩偶》、《海灘的一天》、《風櫃來的人》、《油麻菜籽》、《冬冬的假期》、《青梅竹馬》、《童年往事》、《戀戀風塵》、《恐怖份子》、《尼羅

河女兒》、《悲情城市》等，這股浪潮開啟了另一種電影美學與影像的世界觀，為台灣電影創造歷史定位。尤其在1989年侯孝賢執導的《悲情城市》榮獲威尼斯影展金獅獎後，更奠定了台灣新電影創作者的歷史地位。   　　內容介紹 　　在那個國泰民安卻思想箝制的年代，一群充滿夢想的人們在這盤根錯節的困境中，面對挑戰與挫敗，期待著那段漫長黑暗後的那道曙光。 　　1980年的某天，在市立療養院工作的吳念真接到來自「明總」的電話。不久之後，28歲的吳念真進到了中影⋯⋯ 　　而1979年中斷學業回國一年的小野，因被拖欠稿費找上「債主」中影。不久之後，29歲的小野也進入中影，成為吳念真的同事…… 　　兩個對台灣、對

電影充滿理想的文青，該如何在這個保守僵化的體系下，改變什麼呢？ 名人推薦 　　小野（劇作家） 　　藍祖蔚（國家影視廳中心董事長） 　　王耿瑜（《光陰的故事―台灣新電影》編劇） 　　蔡珮玲（金馬獎最佳造型設計獎得主） 　　王師（牽猴子行銷總監） 　　傅天余（《帶我去遠方》電影導演） 　　——齊聲推薦 　　新電影的「新」就是勇敢踏出一大步，要成為世界第一！――楊德昌 　　小莊透過人物的誇張表情和情境的描繪設計，加上迷人的光影和色彩，真實重現了那個發生在四十年前的故事。雖然我都知道後面的故事，但仍然迫不及待想看下一集。――小野 　　身為電影工作者，這本書帶給我繼續走下去的莫大動力！――蔡珮

玲 　　如果《光陰的故事》是興中會，《兒子的大玩偶》就是同盟會，革命就發生在一個最不可能發生的地方。――詹宏志 　　《潮浪群雄》的故事場景主要就在那間辨公室裡，山不在高，有仙則名，水不在深，有龍則靈，仙走了，龍隱了，時代就消失了。小莊的畫作讓我的思緒又重回那間辦公室：那時我們都還年輕，還有好多好多歌想唱，如今歌聲雖已喑啞，卻還是慶幸日子曾經那樣閃亮過。――藍祖蔚 　　相較種種理論教科書，這個故事更直指電影創作的本質！——傅天余

中影電影進入發燒排行的影片

電影《蚵女》的敘事研究

為了解決中影電影的問題，作者許慈軒 這樣論述：

蚵女》是臺灣健康寫實電影的代表作之一，由李行、李嘉導演，王莫愁、葛小寶、蘆葦等人主演。本論文以《蚵女》為一敘事文本，分析其人物造像、人物關係的類型描寫，開頭至結尾的情節高潮的建構，以及濱海蚵域環境的形塑。就這三方面歸納出《蚵女》敘事的通俗性。在人物年少乖巧而勤奮的蚵女阿蘭母親早逝，父親酗酒好賭。阿蘭忙於採蚵、編織漁網，奉養父親，撫養弟弟。而情節部分則是阿蘭與金水的愛情，為了婚姻，金水出海賺錢籌措聘金，阿火介入，使得劇情增加複雜性，使得愛恨情仇在這塊看起來平靜的土地中展現活潑生動的樣貌。本論文兼及就「健康」與「寫實」的指涉進行檢視，此外，也討論女性人物的勞動生活。雖然，健康寫實電影被視為一種電

影類型，「健康」與「寫實」的意義卻存在著矛盾與衝突，「健康」具有政治意識形態的宣傳意義，「寫實」則具有鄉土性的意義，兩者如何結合而無違和感的呈現，有實際的困難，以使用語言為例，電影中推動的是標準國語，而鄉土真正使用的為台語。

威尼斯遇險記

為了解決中影電影的問題，作者芬妮．裘莉 這樣論述：

　　城市調查局探員米蕾荳、貓助理尚胖受邀到浪漫水都——威尼斯，　　參加國際私家偵探會議，暢談他們的豐功偉業。　　可是，不知哪根筋不對，　　他們竟然連祕密武器都被神祕人給偷走了，　　這下身為私家偵探的面子還掛得住嗎？　　如果你忘了我們的規則，快點閱讀下列說明，　　準備好跟緊城市探員米蕾荳與尚胖出發了！ 　　一、信譽保證：以二十世紀最偉大名偵探尚帕翠克的名譽作保證，各大城市最離奇古怪的案件，交給城市幹員們一切搞定！ 　　二、基本配備：「超級數位螢幕多功能感應偵測手機網路聯繫解碼器」，簡稱「超感偵探器」。又軟又甜的棉花糖（這是尚胖指定的）。　　　三、安全注意：懸疑緊湊的情節，體力與精神的雙重負荷，如

果你的心臟不夠強，千萬不要跟著他們一起上天下地！ 　　P.S.：被誤認成小偷、遭到誘拐、家人被迷昏時，請保持冷靜，因為這是常有的事！！！ 　　米蕾荳受邀到國際頂尖私家偵探面前演說她的調查案，而尚胖依舊心不甘情不願地一同前往。陪米蕾荳參觀皇宮、博物館實在是超級無聊、搭乘汽艇又讓人暈船……可是當一位貢多拉船夫從米蕾荳手中搶走她寶貴手提箱的時候，貓助理可是義無反顧、不顧一切往前衝，並在一隻美麗小母鴿的協助下破案。這次浪漫的威尼斯搖身一變，成為我們兩位英勇探員的緝凶舞台，看他們搭乘貢多拉船、水上巴士勇闖聖馬可大教堂、總督府、費尼切劇院、玻璃之島慕拉諾、彩色之島布拉諾！ 　　「城市調查局」的組成探員──

米蕾荳（知名私家偵探尚帕翠克的姪孫女）、貓助理尚胖（愛吃棉花糖、著迷連續劇《著火的愛情》的胖貓咪），穿梭各大城市，調查最不尋常的案件。以詼諧的對話、懸疑緊湊的情節，帶領小讀者至各大名勝古蹟探索異國文化，重新認識法國巴黎、英國倫敦、西班牙巴塞隆納、美國紐約、義大利威尼斯五大城市。 作者簡介 芬妮．裘莉（Fanny Joly） 　　出生於1954年，來自於八個小孩的大家庭（一個姊姊，六個兄弟）。1973年，開始從事廣告撰寫的職業工作。同時，也為姊姊撰寫兩部舞台劇對白和電視、電影的劇本。1980年成為母親，並開始對兒童和青少年文章作品感興趣。1986年出版她的第一部兒童和青少年作品。此後，撰寫將近兩

百部作品，獲獎無數。目前與先生和三個小孩住在巴黎。她的作品生動活潑又好玩有趣，她知道如何針對不同年齡層讀者，選擇恰如其分的主題和人物盡情發揮。 繪者簡介 羅宏．歐端恩（Laurent Audouin） 　　獲得法國高等應用美術文憑，同時是作家和青少年文學作品的插畫家。他在法國普瓦捷從事廣告、媒體和青少年出版品的工作，曾經參與由法國普瓦圖─夏朗德省發起的電視廣告製作。因為他本身非常喜歡插圖，於是參與上百部書籍製作。喜歡到各個學校演講解說職業的不同階段，及草稿創意發想到印製出版完成。曾榮獲瑞士童書獎。 譯者簡介 李良玉（Jade Lee） 　　畢業於法國國立索邦第二大學（Universite So

rbonne Pantheon Assass）資訊傳播科學博士（Doctorat de Science de l’Information）。曾任香港珠海書院新聞系與中文系副教授、香港姊妹雜誌台灣主編。翻譯電影書及作品：《蝴蝶》（聯經出版社）和《放牛班的春天》（春天出版社）。目前擔任中影電影事業部協理。 春天的第一個星期二，第一艘「水上巴士」航行在亞德里亞海上。迎風站在船頭甲板上，戴著眼鏡並面帶微笑的人，究竟是誰呢？她就是史上最偉大的八歲私家小偵探米蕾荳和她的貓助理尚胖。當水都的輪廓從遠方地平線緩緩升起，米蕾荳不禁興奮了起來。「你看到了嗎？沒想到吧？承認吧！你猜威尼斯有多少座皇宮？七百

七十七座！多少家博物館？多少間教堂？快，快，隨便猜個數字！」可是，貓助理一個數字也不肯猜，還威脅米蕾荳要跨越汽船的欄杆，跳下水去。「我們沒有要參觀所有的地方吧？妳快發誓，不然我就立刻跳船！」小主人一把抓住他的後頸，並用力親了他脖子一下。我們的兩位朋友在拉索迪拉意皇宮，接受拉索迪拉意公爵夫人的熱情招待。她是皇宮的主人，也是國際私家偵探會議的主辦者。「公爵夫人，非常感謝您！」小偵探笑著向這位年長的貴族獻上十二萬分的謝意。當他們踏入333號室，米蕾荳忍不住讚嘆起來，臥房內有濃厚文藝復興氣息的壁紙，充滿龐貝風格的浴室，一切完美到極點。然而，尚胖只顧著打開電視，螢幕正中央閃爍著一塊紅色告示：快滾回巴黎！

電影數位修復應用模式之研究—以國家電影中心為例

為了解決中影電影的問題，作者謝麗華 這樣論述：

財團法人國家電影中心（原名稱為電影圖書館，後易名電影資料館，以下簡稱國影中心）成立於1979年，是我國惟一電影文化資產保存的單位，以典藏我國電影資產、推廣電影文化及促進電影產業發展為宗旨。國影中心進行電影數位修復計畫已有數年，至今已累積相當程度的修復案例，除了利用數位科技還原影片的原貌，延長影片的使用年限，更向外發展出不同型態的再利用模式。數位修復經費來源，主要來自政府補助的年度預算，同時也透過募款取得修復資金，修復完成後，再透過授權、加值與推廣，將電影賦予再創新的生命與價值，並達到保存、教育、推廣及再利用的目標。任何類型的電影資料館與博物館的作業，都應該遵循致力保存這些歷史物件的完整，並藉

由文獻、詮釋藏品與歷史資料，提供其適當的理解脈絡原則。因此，國影中心勢必面臨的幾個重要議題，包含運用數位方式修復影片所涉及的倫理議題，也就是當國影中心在投入數位修復前，是否有健全而具體的修復政策與執行策略，修復的目的是什麼？影片修復以後呢？該建立起何種再利用的模式？以及何種經營模式以達到長期發展的目標？國影中心標榜為非營利組織，執行數位修復計畫有其永續經營的退場機制，國影中心如何面對這項挑戰？本文將以國影中心所進行的數位修復計畫為背景基礎，輔以其修復後的電影加值推廣上的作為與成果，對應國際電影資料館聯盟宗旨與宣言，並以現階段國內數位修復產學界主事者、專家與學者，以及國家電影中心現任執行長的訪談

資料與意見，建構出數位修復的具體目標，以及確切可行的作法。以上述之資料為基礎，歸納整理出「電影數位修復」所引發的相關議題，以及現階段所面臨的挑戰與對策。本文之研究方法，透過質性研究，以探索研究的基礎，採取方式包括歷史文獻資料搜集法、次級資料分析法、比較分析法與訪談法等四大部分執行，其研究方式與範圍包括：一、國際電影資料館聯盟大會對於電影資料館與數位修復科技之文獻分析；二、搜集商業電影公司相關修復業務之執行與經驗分享；三、國影中心電影數位修復現況、面臨之困境與解決途徑之探討；四、深度訪談資料綜合分析。本文針對某些重要制度做了歷時性的對照，提出具時代觀點的脈絡分析，各項對應數值與文獻資料經過綜合分

析，可以讓我們對於數位修復建立一定的觀念，才可能對於國影中心執行修復的策略與加值利用的經營，有進一步的理解與評論。最後以電影的長久保存與永續經營的主客觀條件，提出研究結論與展望。