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國立陽明交通大學 外國語文學系外國文學與語言學碩士班 李家沂所指導 吳冠鋐的 意識形態、階級與日本的銀行企業：以日本系列影劇《半澤直樹》為個案研究 （2020），提出ライブドアニュース關鍵因素是什麼，來自於日本銀行企業、日本泡沫經濟、泡沫經濟崩潰、半澤直樹、路易．阿爾圖塞、意識形態、意識形態國家機器、再生產、主體性、階級。

而第二篇論文中國文化大學 日本語文學系 沈美雪所指導 楊雅婷的 日本聲優風潮在臺灣之受容與現況 （2016），提出因為有 聲優、聲優風潮、動畫、次文化、臺灣、聲優偶像化的重點而找出了 ライブドアニュース的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了ライブドアニュース，大家也想知道這些：

ライブドアニュース進入發燒排行的影片

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＜目次＞
0:00 オープニング
2:51 アウター
3:44 ジャケット
4:45 ニット
6:49 パンツ
7:14 スカート
8:03 エンディング

海外コレクション編
●2021年秋冬に絶対買うべきアイテムとは？レディースファッショントレンド解説！海外コレクション編【2021AW】
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𓀊GENJI Profile
毎日ファッションやコーデを 色んなSNSで投稿してるげんじです！

普段はメンズ”ファッションYouTuber”として動画を投稿していて、ありがたくも 65.1万人ご登録頂いてます！

また、日本最大のファッションコーディネートアプリ『WEAR』で76万人の方にフォローして頂いております！

一人でも多くの方にファッションの魅力を知って頂き日本中をお洒落にしたいと本気で思っています☺!!

良ければ是非チャンネル登録お待ちしております(´▽｀)！

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動画内の画像は以下を引用しました。
SNIDEL(スナイデル)の通販サイト 【公式】
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ワザありアイテムがいっぱい。おしゃれに差が付く【セレクトモカ】2021秋冬の新作をチェック - Peachy - ライブドアニュース
https://news.livedoor.com/article/detail/20789998/

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“消費者のトレンド離れ”に「ジーユー」はどう対処する？　21-22年秋冬はベストとニットを強化 | WWDJAPAN
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RBS（アールビーエス）| 2021-22 AUTUMN & WINTER
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意識形態、階級與日本的銀行企業：以日本系列影劇《半澤直樹》為個案研究

為了解決ライブドアニュース的問題，作者吳冠鋐 這樣論述：

由日本TBS電視台公司製作系列影劇《半澤直樹》(半沢直樹)雖然是改編自同名的系列小說，但是卻因為以上班族對抗主管的主題而廣受歡迎。本篇論文以路易．阿爾圖塞(Louis Althusser)針對意識形態的看法與主張，探討意識形態本身並不具備歷史、但是特定的意識形態卻具備各自的歷史，以及意識形態與階級之間本質上的關聯。本文將先著重探討《半澤直樹》背後的歷史背景，尤其是泡沫經濟與泡沫經濟崩壞時期的日本所經歷的事件，以及伴隨而來發生的現象。此一針對歷史背景的探討，目標是在於了解這些事件與《半澤直樹》背景故事的關聯。本文的第二節將會探討意識形態與意識形態國家機器，並以此為基礎深入分析銀行企業中意識形態

與階級。這一節將會分析主角半澤直樹在劇中刻畫，並且以這個探討結束本節。本文的第三節會著重探討阿爾圖塞對於勞動力的生產與再生產，以及此一理論如何被應用於典型的日本企業乃至劇中的東京中央銀行。這一節將會以探討意識形態國家機器與階級鬥爭的關聯，並且以意識形態國家機器與銀行企業之間的關係作結。整體而論，本文的目標在於檢視阿爾圖塞的理論，如何能被應用於針對《半澤直樹》的劇情與背景故事的分析。另外一方面，本文的目標也是在於分析《半澤直樹》能否被應用於檢視歷史、意識形態與階級之間的關係，乃至分析勞動力生產的再生產現象。雖然《半澤直樹》一劇被設定於現代日本，並且因此無可避免的產生了其與阿爾圖塞理論之間的空白，

但是透過對於泡沫經濟與泡沫崩壞時期日本的歷史與社會狀況的了解，我們可以將在《半澤直樹》一劇與阿爾圖塞理論之間建構連結。

日本聲優風潮在臺灣之受容與現況

為了解決ライブドアニュース的問題，作者楊雅婷 這樣論述：

　　從大正時期「無聲電影解說員」、戰前盛行的「廣播劇演員」、戰後替外國電視影集「重新配音的演員」，到近代最廣為人知的「動畫配音員」，這些以聲音來詮釋並賦予作品生命力的功臣，在不同的時代裡，都各自擁有廣大的支持者，而他們的人氣使「聲優」一職受到注目。其中，1977年上映的《宇宙戰艦大和號》劇場版，除了締造動畫的新里程碑外，更引領「聲優」跳脫幕後，以聲優為中心舉辦舞台劇、見面會等活動掀起空前的熱潮。這種透過3次元的演員演出2次元人物所產生的跨界現象被稱作「2.5次元」現象，而2.5次元的關鍵在於與虛構作品中「角色」的聯結。例如：經過配音後的動畫、僅以動漫角色的聲音演出的電視廣告、改編自動漫原作的

真人版電影等（藤津亮太，2015）。　　而「聲優」不僅只是配音，其領域更拓展至舞台、歌唱甚至是文筆活動。在臺灣方面，從2000年起至今已舉辦超過百場的日本聲優相關活動（楊雅婷，2016.01），每次總能吸引眾多聲優迷前往消費，報章雜誌更是對聲優的來訪及所造成的風潮有大篇幅的報導，可見聲優市場在臺灣具有不容小覷的潛力。然而聲優為何在日本成為一種受歡迎的職業？為何聲優被視為2.5次元文化中的一環？而日本聲優是如何打入臺灣的御宅市場、吸引到大批的臺灣聲優粉絲？　　本研究透過資料收集來分析歸納2.5次元文化以及日本聲優的發展史，以問卷調查探討臺灣動漫愛好者對於聲優的看法、聲優活動參與狀況、日本動畫與電

玩配音選擇之視聽習慣等問題，再以臺日合作布袋戲作品《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》為例，解析日本聲優的特質是如何透過此作品與傳統布袋戲文化結合。並透過參與觀察，實際參與在臺舉辦之聲優活動，以解析聲優文化在臺發展之樣貌。最後再以個人專訪的方式，從臺灣聲優粉絲的角度來探討「聲優偶像化」之問題點。

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